《純粹極致標志》一書探討了長期以來在建筑中普遍存在，但又不為理論所涉及的話題形式。建筑創(chuàng)作可以被闡釋為基于外部條件或追求自治性等各種理由，但形式常常被懸置為一種理所應當?shù)牟僮鳎ú煌�于藝術，建筑形式可以追隨功能、文脈、氣候，但似乎從來就不是目的本身）。學界也甚少從歷史、意識形態(tài)、潛意識等角度探討，形式是否存在一定的必然性，以及這種必然性將帶來何種影響、意義及潛力。 與文字宣言的缺失相反，歷史伊始至今，造型運動從未停歇。相似的形體一再出現(xiàn)、循環(huán)往復，并繼續(xù)被大量生產。既有延續(xù)自遠古的球體、立方體、金字塔；又有當代建筑催生出的堆積盒子（如MVRDV、Safdie)或連貫摩天樓(如OMA、Eisenman)。這些具有鮮明形態(tài)特征的建筑似乎能超越地理與時間的限制被廣泛復制傳播。這種現(xiàn)象之普遍已不能簡單被解釋為創(chuàng)作的巧合或是短暫的趨勢。 《純粹極致標志》作為部關于建筑純粹形式的宣言，彌補了形式洪流之下，宣言與理論的缺失。由WAI Architecture Think Tank（Nathalie Frankowski與Cruz Garcia組成）創(chuàng)作，陳昊翻譯的小手冊，通過具有啟發(fā)性的拼貼、論文、訪談，將這一長久以來理論話語中的禁忌帶到建筑討論的前沿。 此書將探討以下問題。1. 純粹極致的標志性建筑從何而來? 2. 它們如何跨越時空，經(jīng)久不衰，反復出現(xiàn)？3. 它們在當今的建筑生產中又體現(xiàn)出了什么樣的特點？ 此書提出了以下宣言。1. 形式是建筑的主旨。2. 建筑形式屬于共有的普遍知識。3. 在形狀已日漸擺脫意識形態(tài)束縛的今天，極致標志性的形狀具有了全球化的生產和傳播能力。