東歐國(guó)家電影在20世紀(jì)的許多年里都曾為中國(guó)觀眾熟悉和喜愛(ài)，不僅是在社會(huì)主義大家庭和諧、興旺的20世紀(jì)50、60年代宣介廣泛，而且在文革時(shí)期及過(guò)后的恢復(fù)時(shí)期，來(lái)自羅馬尼亞、阿爾巴尼亞、南斯拉夫、波蘭、匈牙利、捷克斯洛伐克的影片也曾為中國(guó)蕭條冷落的銀幕帶來(lái)了獨(dú)特的英雄主義亮色和美好生活的歡聲笑語(yǔ)。然而，隨著歷史推移、風(fēng)云變幻，東歐國(guó)家走上了與以往不同的發(fā)展軌道，其電影也基本上淡出了中國(guó)觀眾的視野。
不論我們熟悉與否，東歐國(guó)家電影都是世界電影中的一道獨(dú)特風(fēng)景。
從電影史的角度看，東歐國(guó)家在其社會(huì)主義時(shí)代創(chuàng)造出了既有主流、也有支流和逆流的民族電影，無(wú)一不與時(shí)代氣息、意識(shí)形態(tài)特點(diǎn)相呼應(yīng)和配合。曾經(jīng)中規(guī)合矩、四平八穩(wěn)，也曾經(jīng)異軍突起，異彩紛呈。
從社會(huì)發(fā)展進(jìn)程的立場(chǎng)看，東歐國(guó)家電影曾在騷動(dòng)時(shí)期呼風(fēng)喚雨，為思想觀念轉(zhuǎn)換和社會(huì)體制革新乃至革命推波助瀾。而在步入新的發(fā)展軌道后，東歐國(guó)家電影也開(kāi)始在反思過(guò)去、針砭現(xiàn)實(shí)、暢想未來(lái)中顯現(xiàn)新的社會(huì)情緒。了解東歐國(guó)家過(guò)去和今天的電影，有助于人們把握那一方土地上社會(huì)嬗變因由和前行步伐。
誠(chéng)然，東歐國(guó)家具有各自不同的國(guó)情民情，進(jìn)退步調(diào)也不盡相同，但總體來(lái)說(shuō)，在其發(fā)展的社會(huì)主義階段所因循的都是蘇聯(lián)式道路，社會(huì)政治體制和經(jīng)濟(jì)發(fā)展模式在很長(zhǎng)時(shí)間里都與蘇聯(lián)亦步亦趨，意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域及其約束下的文化發(fā)展也與蘇聯(lián)有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系這也是這些國(guó)家的電影曾在我們的銀幕上大放異彩的前提。然而，其特有的民族歷史傳統(tǒng)和文化基因也一直依托藝術(shù)創(chuàng)作力量產(chǎn)生質(zhì)疑、抵觸和反叛的動(dòng)能。東歐國(guó)家的民族電影就在這樣的力場(chǎng)更迭、此消彼長(zhǎng)中具有了與蘇聯(lián)電影不一樣的色彩和調(diào)性，以至于從某個(gè)時(shí)候起在東西方之間形成了中間地帶和異類風(fēng)景。經(jīng)歷了20世紀(jì)80、90年代的政治巨變之后，東歐國(guó)家電影產(chǎn)業(yè)歷劫再生，在自由市場(chǎng)的風(fēng)浪里、在內(nèi)外部壓力的沖擊下飄搖前行，嘗試走出自己的道路，有時(shí)遭遇困境，換取了教訓(xùn)；有時(shí)獲得了經(jīng)驗(yàn)，顯示出引人注目的成績(jī)。
這一切對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，既有警示，也有啟迪。
盡管存在政治立場(chǎng)和意識(shí)形態(tài)的反轉(zhuǎn)和決絕，但當(dāng)代東歐國(guó)家電影并沒(méi)有捐棄源流、割斷脈絡(luò)。放在歷史的視野里觀察，一種使命感和公民心，一種不拘定勢(shì)和規(guī)矩的活躍思維，一種追求不凡、別出心裁的氣質(zhì)，都是前有先驅(qū)、后有來(lái)者的，確實(shí)可以說(shuō)是既有斷裂，也有延續(xù)。如何不忘本初而又銳意求新，怎樣能順應(yīng)時(shí)代而又超越當(dāng)下，是否有所堅(jiān)持也要有所妥協(xié)，并不限于政治經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)軌的國(guó)家，乃是藝術(shù)家與時(shí)代、社會(huì)的關(guān)系的永恒問(wèn)題。東歐國(guó)家電影人的探索和抉擇完全可以作為一種標(biāo)本、一種參照。更重要的是，在這些國(guó)度的歷史文化基因中，有許多是我們熟悉、欣賞和共感強(qiáng)烈的，對(duì)于作為接受者的我們來(lái)說(shuō)，過(guò)去是，現(xiàn)在是，將來(lái)還是不可替代的財(cái)富，不能忽視。
以上這些認(rèn)識(shí)，是隨著時(shí)間的推移而逐漸形成并不斷深化的，也是我在確定電影學(xué)研究生培養(yǎng)方向時(shí)的一種出發(fā)點(diǎn)，由此決定了以東歐國(guó)家電影發(fā)展史作為近年來(lái)北京電影學(xué)院電影學(xué)系的外國(guó)電影史研究生的專業(yè)方向之一。雖然自己的知識(shí)體系、研究積累相對(duì)薄弱，因行政管理和教學(xué)兩方面壓力影響，精力投入有限，但在過(guò)往若干屆治學(xué)勤勉、思維活躍的學(xué)生們的支持和參與下，也取得了一定的成果。這里將這一方向上較為成熟的幾篇學(xué)位論文匯集成書，既是師生共同努力的成果展示、經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，也是電影學(xué)高精尖學(xué)科建設(shè)項(xiàng)目的成果之一。
本書各篇只能說(shuō)是一些探索者的淺識(shí)陋見(jiàn)，且因精力、條件有限，未組織作者加以更新完善，基本維持成文當(dāng)時(shí)的面貌，無(wú)意以拋磚引玉自夸，姑且看成是為自己和青出于藍(lán)的后輩在這個(gè)方向持續(xù)努力添加一塊墊腳石，也企望與電影學(xué)領(lǐng)域里的新勢(shì)力們分享和共勉。

2019年11月