中國(guó)戲曲的發(fā)展源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，從商周時(shí)代祭祀時(shí)的歌舞，到今日的京劇、昆劇和各種地方戲曲，依然是為不少人所熱愛(ài)、聆聽(tīng)和觀賞的娛樂(lè)，甚至曾經(jīng)是中國(guó)人日常生活中的“第一娛樂(lè)”，和民眾特別貼近，緊密關(guān)聯(lián)；并且隨著時(shí)代、社會(huì)而不斷演進(jìn)變遷，從未消亡間斷。戲曲的存續(xù)特質(zhì)，一向是以演員在舞臺(tái)上的演唱藝術(shù)為綿延的主力，大家比較注意和談?wù)摰�，也多是演員的“技藝”：歌舞巧妙，扮相俏麗迷人，而很少注意到劇本的文辭方面，也有它的藝術(shù)成就。
進(jìn)入20世紀(jì)后，由于時(shí)代潮流的沖擊，各形各色的外國(guó)文化相繼漫入，戲曲往昔所擁有的輝煌逐漸褪色，民族“第一娛樂(lè)”的主位榮耀，也漸漸成為遙遠(yuǎn)的過(guò)去。于是，著眼于保存中國(guó)文化的有心人，漸漸把戲曲作品加以搜集、研究，把它扣在“文學(xué)”的鏈條上，成為文學(xué)類別中的一環(huán)，并且又把它和隸屬于詩(shī)歌性質(zhì)的“散曲”并合；在時(shí)代上，主體界定于元朝，因有“唐詩(shī)、宋詞、元曲”的“常言”，戲曲也漸漸成為各級(jí)學(xué)�！拔膶W(xué)”教育的一支弱枝；然而即使以文學(xué)屬性而言，戲曲的本質(zhì)特色，也歷來(lái)被人們忽略。
黃麗貞，廣東臺(tái)山人，1939年生于香港。1962年畢業(yè)于臺(tái)灣師范大學(xué)國(guó)文系，并留校擔(dān)任教職；1975年升任教授。主要研究范圍：中國(guó)傳統(tǒng)戲曲、散曲、詞和修辭學(xué)。著有《中國(guó)文學(xué)概論》、《實(shí)用修辭學(xué)》、《瓊筵醉客關(guān)漢卿》、《詞壇偉杰李清照》等二十多部專著。根據(jù)所任教課程之
總序
自序
前言
第一章 中國(guó)戲曲的特質(zhì)
第一節(jié) 戲曲和戲劇
第二節(jié) 中國(guó)戲曲的研究
第三節(jié) 戲曲文學(xué)的語(yǔ)言特色
第二章 戲曲語(yǔ)言的形式藝術(shù)
第一節(jié) 編戲要先知“曲牌”的規(guī)格
第二節(jié) 選定宮調(diào)，營(yíng)造場(chǎng)面聲情氣氛
第三節(jié) “劇套”語(yǔ)言——曲詞、賓白的互聯(lián)
第三章 戲曲語(yǔ)言的篇章 藝術(shù)
第一節(jié) 戲曲文學(xué)篇章 的特質(zhì)
第二節(jié) 戲曲語(yǔ)言的篇章 藝術(shù)
第三節(jié) 元代雜劇的篇章 藝術(shù)
第四節(jié) 雜劇歌曲的套式
第五節(jié) 元雜劇和諸宮調(diào)的篇章 比較
第六節(jié) 雜劇篇章 手法的活用
第七節(jié) 明、清傳奇的篇章 藝術(shù)
第八節(jié) 清代的新劇——短劇和京劇的篇章
第四章 戲曲語(yǔ)言的人物塑造
第一節(jié) 戲曲人物塑造的獨(dú)特性
第二節(jié) 戲曲人物的塑造方式
第三節(jié) 直接法
第四節(jié) 間接法
第五節(jié) 劇情構(gòu)筑法
第五章 戲曲語(yǔ)言里的方言、俗語(yǔ)和諺語(yǔ)
第一節(jié) 戲曲是口語(yǔ)文學(xué)
第二節(jié) 戲曲語(yǔ)言里的方言
第三節(jié) 戲曲語(yǔ)言里的俗語(yǔ)
第四節(jié) 戲曲語(yǔ)言里的諺語(yǔ)
第六章 戲曲語(yǔ)言里常用的修辭格及其運(yùn)用
第一節(jié) 戲曲劇本里常用的修辭格
第二節(jié) 劇本修辭藝術(shù)的綜合運(yùn)用——修辭手法應(yīng)用的點(diǎn)、線、面
第七章 舊戲改編的新語(yǔ)言
第一節(jié) 劇作家改編舊劇的原因
第二節(jié) 改編舊劇的方向
第八章 諧謔的戲曲語(yǔ)言——諢語(yǔ)和滑稽戲
第一節(jié) 諢語(yǔ)的意義和功能
第二節(jié) 丑角和滑稽戲的諧趣語(yǔ)言
參考文獻(xiàn)
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