目?錄 第一章?導(dǎo)論：影視藝術(shù)概說(shuō) 1 一、什么是電影？什么是電視？ 1 二、影視作為藝術(shù)的復(fù)雜性 4 三、影視文化之反思 9 第一編?電影藝術(shù)論 13
　　 第二章?“第七藝術(shù)”的誕生與語(yǔ)言的自覺(jué) 14 一、 電影：“第七藝術(shù)”的命名 14 二、電影藝術(shù)的語(yǔ)言自覺(jué) 17 三、電影藝術(shù)自覺(jué)的歷程 20
　　 第三章?電影藝術(shù)與其他藝術(shù) 28 一、電影與戲劇 29 二、電影與文學(xué) 33 三、電影與造型藝術(shù) 38 四、電影藝術(shù)的綜合性 41
　 第四章?電影文化的廣闊空間 44 一、電影藝術(shù)的“文化革命” 45 二、電影文化與公共文化空間的誕生 49 三、電影藝術(shù)的多元文化性 50 第五章?電影藝術(shù)的創(chuàng)造與生產(chǎn) 64 一、電影藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程和集體創(chuàng)造性 64 二、編�。骸耙粍≈�本”的創(chuàng)作 69 三、導(dǎo)演：藝術(shù)創(chuàng)作的中心 77 四、演員：表演的藝術(shù) 85 第六章?影視藝術(shù)的語(yǔ)言 92 一、攝影機(jī)的創(chuàng)造 92 二、影視藝術(shù)語(yǔ)言要素：鏡頭與畫(huà)面、色彩與光、聲音 101 三、影視藝術(shù)語(yǔ)言的辯證法：蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭 108
　　　 第七章?影視藝術(shù)的接受 114 一、格式塔心理學(xué) 114 二、關(guān)于銀幕的譬喻：窗戶？畫(huà)框？夢(mèng)？鏡子？ 116 三、影視藝術(shù)接受的心理特點(diǎn) 119
　　 第八章?影視批評(píng) 124 一、影視批評(píng)的角度 124 二、影視批評(píng)的方法與流派 127 三、影視文化批評(píng)及實(shí)踐：《電影傳奇》 132
　　 第二編?電視劇藝術(shù)論 136 第九章?電視劇藝術(shù)的特性與發(fā)展 137 一、電視藝術(shù)形態(tài) 137 二、電視劇藝術(shù)的特性 139 三、電視劇的發(fā)展流變 143 四、電視劇的創(chuàng)作、制作與管理 157
　　　 第十章?電視劇的鏡語(yǔ)追求 168 一、用鏡語(yǔ)表情達(dá)意 168 二、“情節(jié)中心論”及其鏡語(yǔ)追求 177 三、類型化的鏡語(yǔ)基調(diào) 182 四、以電視、網(wǎng)絡(luò)視頻為媒介的鏡語(yǔ)特質(zhì) 186 第十一章?電視劇的敘事藝術(shù) 193 一、敘事結(jié)構(gòu) 195 二、敘事時(shí)空 201 三、人物塑造 211 第三編?影視作品鑒賞 221 第十二章?“元電影”：關(guān)于電影的電影 222 一、《天堂影院》：我們?cè)陔娪爸虚L(zhǎng)大 222 二、《后窗》：“窺視”的“合法化” 225 三、《開(kāi)羅的紫玫瑰》：在不同的時(shí)空中自由穿行 227 四、《雨果》：機(jī)械背后的造夢(mèng)家 229 第十三章?心靈的歷史與文化的象征 233 一、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》：沖突的張力，理性的激情 233 二、《公民凱恩》：現(xiàn)代性的深遠(yuǎn)指向 237 三、《偷自行車的人》：“還我普通人” 241 四、《鐵皮鼓》：“小人兒”看到的壁畫(huà)，“鐵皮鼓”敲出的歷史與人生 245 五、《何處是我朋友的家》：簡(jiǎn)單，但淳厚、深刻 249 六、《千與千尋》：東方魔幻動(dòng)畫(huà)經(jīng)典 252
　　 第十四章?現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義的浪潮 255 一、《四百下》：特呂弗的“胡作非為” 255 二、《廣島之戀》：記憶的夢(mèng)魘，意識(shí)的流動(dòng) 258 三、《筋疲力盡》：新浪潮電影美學(xué)的宣言書(shū) 261 四、《第七封印》：銀幕上的哲學(xué) 263 五、《羅生門(mén)》：“非確定性”的深度與魅力 267 六、《飛越瘋?cè)嗽骸罚宏P(guān)于“瘋狂”的話語(yǔ)權(quán)力 270 七、《疾走羅拉》：時(shí)間的“后現(xiàn)代”游戲與“新人類”一族之“酷” 274 八、《頭號(hào)玩家》：影游融合下的互動(dòng)娛樂(lè)體驗(yàn) 277 第十五章?中國(guó)的道路 280 一、《一江春水向東流》：以家庭為載體的民族心靈史詩(shī) 280 二、《小城之春》：“家”的寓言和心理的寫(xiě)實(shí) 283 三、《早春二月》：中國(guó)知識(shí)分子的“早春憂郁”與“多余人”形象 286 四、《黃土地》：“文化尋根”的世紀(jì)悲涼與影像美學(xué)的崛起 290 五、《紅高粱》：生命的勁舞，感官的盛宴 293 六、《重慶森林》：迷失在都市叢林中 296 七、《陽(yáng)光燦爛的日子》：成長(zhǎng)的煩惱與青春的詩(shī)意 301 八、《集結(jié)號(hào)》: 雙重突破與“平民的勝利” 304 九、《建國(guó)大業(yè)》：創(chuàng)意制勝與“國(guó)家形象”重建 308 十、《白日焰火》：“作者類型性”與中國(guó)式的“心理現(xiàn)實(shí)主義” 311 十一、《流浪地球》：科幻大片的創(chuàng)生與文化意義 314 第十六章?電視劇佳作賞析 318 一、現(xiàn)實(shí)題材反腐、涉案劇 318 二、軍旅題材電視劇 323 三、家庭倫理劇、都市情感劇 330 四、歷史劇 335 五、諜戰(zhàn)劇 341 六、仙俠奇幻劇 347 主要參考書(shū)目 354 后記 357