鏡鑒需常拭
　　老藤
　　與志國先生相識，是在遼寧省作家協(xié)會為他的長篇?dú)v史小說《大遼悲歌》舉辦的研討會上，我記得那次研討會是來自國內(nèi)的著名文學(xué)批評家以《大遼悲歌》為例，來研討如何講好遼寧故事。會上，專家們對志國先生的創(chuàng)作給予充分肯定，認(rèn)為《大遼悲歌》充滿民族特色的宏大敘事和細(xì)致入微的人物刻畫是對歷史小說創(chuàng)作的一次創(chuàng)新，為章回體小說創(chuàng)作賦予了許多新的元素，對于講好遼寧故事，進(jìn)而講好中國故事有一定的借鑒價(jià)值�；蛟S是受到了評論家們肯定的原因，研討會開過不到一年，一部厚重的《三燕王朝》即將付梓，讓我暗暗驚訝于志國先生的執(zhí)著與勤奮。
　　利用國慶長假，我認(rèn)真拜讀了這部書稿，掩卷深思，心中頗有感悟。書中波瀾壯闊的歷史場景，栩栩如生的歷史人物，跌宕起伏的故事情節(jié)和榮辱悲歡的情感糾結(jié)，令我久久不能平靜。書中引人入勝的故事需要讀者自己開卷感悟，這里我不再復(fù)述，如果要對志國先生這部長篇?dú)v史巨著說點(diǎn)讀后感的話，我想到了這樣三句話：全景散點(diǎn)透視；實(shí)虛相得益彰；磨鏡意在照今。
　　全景散點(diǎn)透視，是說小說的敘事結(jié)構(gòu)。前燕、后燕、北燕，八十五年歷史，再加上前期歷史鋪墊，揮灑描繪的是一部長篇?dú)v史畫卷。對于這樣一部史詩性著作，作者采取了散點(diǎn)透視的結(jié)構(gòu)寫法，駕馭起來得心應(yīng)手，如同他的《大遼悲歌》一樣，章回體的結(jié)構(gòu)方式，頗有《三國演義》的風(fēng)格。志國先生在漫長的歷史關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上細(xì)數(shù)年輪、解剖紋理，選取重大歷史事件及其主要人物命運(yùn)軌跡的本質(zhì)屬性，由此以點(diǎn)帶面，設(shè)計(jì)經(jīng)緯，將浩瀚的歷史長河如練在舞，捭闔有致，達(dá)到一種太極境界。應(yīng)該說這種結(jié)構(gòu)方式被很多寫者所忽視，認(rèn)為不夠先鋒和時(shí)髦。豈不知既然成為傳統(tǒng)，自有它流傳的道理。有些學(xué)者幾十年反傳統(tǒng)，到頭來才明白拋棄傳統(tǒng)的后果是被大眾所疏遠(yuǎn)，因?yàn)槔习傩障矚g傳統(tǒng)，古典名著的魅力誰能否定得了？
　　實(shí)虛相得益彰，是說小說的寫法。歷史小說需要處理好虛與實(shí)的關(guān)系，不實(shí)，讀者不信。小說畢竟被認(rèn)為是一個(gè)民族的秘史，許多正史中沒有記載的東西，需要文學(xué)的記錄加以補(bǔ)充，所以很多作家都以忠實(shí)地記錄歷史為己任。不虛，故事不美，畢竟是距今一千五百多年前的事情，其中具體情節(jié)誰能說得清？這就需要作家合乎邏輯地想象和加工�！度�燕王朝》很好地處理了虛與實(shí)的關(guān)系，歷史主干清晰堅(jiān)實(shí)，所有的傳說傳奇都如同枝葉一樣疏密有致，慕容氏家族的主要人物性格鮮明，一個(gè)個(gè)立馬揮鞭、躍然紙上。這是小說的成功之處。實(shí)，是小說勾勒出的天地人物；虛，是人與人相互間的命運(yùn)和愛恨情仇。實(shí)與虛，構(gòu)成了一幅氣勢恢宏的三燕江山萬里圖。
　　……