序

從前在博物館系統(tǒng)工作，見到不少植物標本展，曾好奇那個繽紛的世界，但因為專業(yè)的隔膜，卻不能說出什么道理。后來梳理魯迅抄錄的《南方草木狀》《釋蟲小記》《嶺表錄異》《說郛》等古籍，見花鳥草蟲里的趣味，曾嘆他的博物學的感覺之好。那文本明快的一面，分明染有大自然的美意，讓深隱在道德話語里的超然之趣飄來，很少被人關注的傳統(tǒng)就那么復活了。花草進入文人視野，牽動的是人情，慢慢品味，有生動的東西出來。今人汪曾祺，對此別有心解。我一直認為，汪先生是介于蘇軾與周氏兄弟之間的人，能夠在大地的草木間覓出詩意，對于風物歲時之美，真的很懂。作家中能夠有類似修養(yǎng)的，一直是少見的。

眼前這本《古典植物園》，是讓我很驚喜的書。作者湯歡是研究古代戲曲出身的青年，因為不是一個專業(yè)的，平時交往很少。竟寫出如此豐饒、美味的書來，以文章學的眼光看，已感到它的耐人尋味。湯歡沉浸于此，不止是趣味使然，還有學術的夢想，除了一般自然名物的素描、本草之學的拾遺，也有自己獨特行跡的體驗。梅蘭竹菊、河谷間的叢莽，本是五光十色的自然的饋贈，與我們的生命不無關系。古人袒露情思，不忘寄托風土之影，已成了一個時隱時現(xiàn)的傳統(tǒng)。由此去看歷史與文化，自然有別樣的景致。沿著這條路走下去，曾封閉的知識之門也就打開了。

大地上的各類植物，在古人眼里一直有特別的詩意�！对娊�(jīng)》《楚辭》都已經(jīng)顯露著先人感知世界的特點。借自然風貌抒發(fā)內心之感，是審美里常見的事。但中國人之詠物、言志，逃逸現(xiàn)實的沖動也是有的。六朝人對于本草之學的認識已經(jīng)成熟，我們看阮籍、嵇康、陶淵明的文字，出離俗言的漫游，精神已經(jīng)回旋于廣袤的天地了�！豆旁娫础匪�載詠物之詩，散出的是山林的真氣。唐宋之人繼承了六朝人的余緒，詩話間已有林間雜味。蘇軾寫詩作文，有“隨物賦形”之說，他寫山石、竹木、水草，“合于天造，厭于人意”，就將審美推向了高妙之所。所以，這是古代審美的一條野徑，那氣味的鮮美，是提升了詩文的品位的。

湯歡是喜歡六朝之詩與蘇軾之文的青年，在自然山水間，與萬物凝視間，覓得諸多清歡。趣味里沒有道學的東西，于繁雜的世間說出內心感言�！豆诺渲参飯@》是一個讓人流連忘返的世界，作者在東西方雜學間，勾勒了無數(shù)古木、花草，一些鮮活學識帶著彩色的夢，流溢在詞語之間。對于不同植物的打量，勤考據(jù)，重勾連，多感悟，每個題目的寫法都力求變化，辭章含著溫情，又不夸飾�？此剖菍Ω黝愔参锏淖⑹瑁瑢崉t有詩學、民俗學、博物學的心得，文字處于學者筆記與作家隨筆之間。湯歡有不錯的學養(yǎng)，卻不做學者調，自然談吐里，京派文人的博雅與散淡都有，心緒的廣遠也看得出來。在不同植物中，尋出理路，又反觀前人記述中的趣味，于類書中找到表述的參照。伶仃小草，原也有人間舊緒，士大夫之趣和民間之愛，就那么詩意地走來，匯入凝視的目光中。

花草世界圍繞著我們人類，可是塵俗擾擾之間，眾生對其知之甚少，有心人駐足觀賞，偶從其形態(tài)、功用看，是我們生活不可須臾離開的存在。飲食、藥用、相思之喻和神靈之悟，在那古老的傳說里已經(jīng)足以讓我們生嘆。還有文明的交流史、地理氣候的變遷，都能夠在這個園地找到認知的線索。在大千世界面前，我們當學會謙卑，拒絕人類至上主義，才會與萬物和諧相處。這一本書告訴我們的，遠非一般的科普圖示，那些無言的雜藤、野草，暗示出來的是別一番的情思。

古人許多著述，對于今人研究博物學都是難得的參考�！痘茨献印贰洱R民要術》《楚荊歲時記》《爾雅注疏》《本草綱目》《清稗類鈔》等所載內容，都不可多得，這些也是民俗研究者喜愛的雜著，因為在儒學之外的天地，人的思想能夠自如放飛，不必蹙眉瞪目，于山川、江湖間尋出超然之思。汪曾祺曾感嘆吳其濬《植物名實圖考長編》對于自然現(xiàn)象的敏感，吳氏本為進士，卻不沉于為官之道，其植物圖錄里有許多科學的成分。這類研究與思考最為不易，需有科學理念和犧牲精神方可為之。何況又能以詩意筆觸指點諸物，是流俗間的士大夫沒有的本領。

為植物寫圖譜，一向有不同路徑，湯歡對于種種學說是留意的，但似乎最喜歡聞一多的治學方法，于音韻訓詁、神話傳說和社會學考證《詩經(jīng)》名物，能夠發(fā)現(xiàn)被士大夫詞語遮蔽的東西。在那些無語的世界，有滋養(yǎng)人類的東西在，而發(fā)現(xiàn)它，也需詩人的激情和學科的態(tài)度。我們這些平庸的文人，喜歡以詩證詩、以文證文，不免走向論證的循環(huán)，湯歡則從物的角度出發(fā)，因物說文，以實涉虛，在花花草草的世界，窺見人類歷史的軌跡、審美意象的流脈，則澄清了種種道德話語的迷霧。

早有人注意到，這種博物學式的審美，也是比較文學的話題之一。這一本書提示我想了許多未曾想過的問題，知道自己過去的盲點。我特意翻閱手中的藏書，古希臘戲劇里對于諸神的描摹，常伴隨各種花草、樹木。阿波羅之與桂樹、雅典娜與棕櫚葉，都有莊重感的飄動，歐里庇德斯的劇本寫到了此。彌爾頓《失樂園》描述創(chuàng)世紀的場景，各種顏色的鳶尾、薔薇、茉莉以及紫羅蘭、風信子，被賦予了神意的光環(huán)，《圣經(jīng)》里的箴言和神話中的隱語編織出輝煌的圣景，那與作者的信念底色關系甚深。我年輕時讀到穆旦所譯普希金詩歌，見到高加索的孤獨者與山林為伍的樣子，覺得思想者的世界是在綠色間流溢的。這些與古中國的文學片段也有神似的地方。詩人是籠天地之氣的人，生長在大地的枝枝葉葉也有心靈的朋友。那詠物嘆人的句子，將我們引向了一個遠離俗諦的地方。

五四后的新文學作家凡駐足謠俗與民風者，不過有兩條路徑，一是目的在于研究，豐富對于自然的理解；二是作品里的點綴，乃審美的衣裳，別帶寄托也是有的。周作人是前者的代表，汪曾祺乃后者的標志之一。獨有魯迅，介于二者之間，故氣象更大，非一般文人可及。研究現(xiàn)代文學的人，過去是不太注意這些的。湯歡是一個有心的人，他學會了前人審視世界的方式，也整合了古代筆記傳統(tǒng)，又能以自己的目光敲開通往自然的大門，且文思繚繞，給讀者以知識之樂。玩賞的心境也是審美的心境，法布爾《愛好昆蟲的孩子》，將在田地間觀察花草的孩子，看成有出息的一族，因為被好奇心所驅使，認知的空間是開闊的。由此看來，萬物皆有靈，天底下好的文章，多是通靈者寫就的。對比古今，過去如此，現(xiàn)在也是如此的。

孫 郁