筆者在學校學過的所有法律知識幾乎與藝術(shù)無關(guān)。博士畢業(yè)已近二十年，即便是現(xiàn)如今，國內(nèi)也很少有法學院校開設(shè)藝術(shù)法的課程。2002年到中央財經(jīng)大學法學院工作以后，因為機緣巧合才進入藝術(shù)法律領(lǐng)域的。一次偶然的機會應邀給中國拍賣行業(yè)拍賣師資格考試講授拍賣法課程，由此開始關(guān)注拍賣這個行業(yè)，并于2006年在中央財經(jīng)大學設(shè)立拍賣研究中心，相對集中地研究與拍賣有關(guān)的法律問題。先后編寫過幾本拍賣法律教材，整理出版過《拍賣法原理》《中國拍賣制度研究》和《拍賣法律案例研究》等相關(guān)研究的心得。在研究拍賣的同時，筆者注意到藝術(shù)品拍賣是一個非常特殊的領(lǐng)域，尤其是北京的藝術(shù)品市場，一直占據(jù)全國藝術(shù)品市場的半壁江山。但是藝術(shù)品市場的很多法律問題法學界卻很少有人關(guān)注和研究，筆者就順其自然地將研究范圍擴展到了整個藝術(shù)品市場的法律領(lǐng)域。
　　在法律教學的業(yè)余時間，筆者也曾在較長一個時期從事律師實務(wù)工作。由于經(jīng)常參加藝術(shù)市場中各種活動的原因，結(jié)識了不少藝術(shù)界的朋友，也經(jīng)常應邀為他們做些法律咨詢或處理一些涉訟案件。由此接觸到大量藝術(shù)品交易、收藏或投資類的法律案件。越發(fā)感覺到藝術(shù)市場法律的獨特和有趣。藝術(shù)市場源自古老的藝術(shù)品收藏活動，在歷史悠久的藝術(shù)品收藏中形成了一些不成文的行業(yè)慣例或行規(guī)，比如“打眼”“撿漏”等，至今仍對藝術(shù)市場中人們的交易行為發(fā)揮著無形的影響。從今天的法律規(guī)定來看，有些“打眼”事件完全可以歸入現(xiàn)代民法中的民事欺詐，有些“撿漏”案例同樣也可以歸入現(xiàn)代合同法中的重大誤解。但是在實踐中，不少當事人仍然嚴格遵守傳統(tǒng)習慣，按照不成文的行規(guī)行事，而不理會現(xiàn)行民法或合同法中的條文規(guī)范。再如，藝術(shù)品拍賣中的“聲明不保真”問題，《拍賣法》中的這一規(guī)定屢遭詬病，甚至被媒體稱為“霸王條款”，但是真正懂藝術(shù)品拍賣的人很少認為“聲明不保真”條款有什么不妥。隨著藝術(shù)品市場投資功能的顯現(xiàn)，這些傳統(tǒng)的行規(guī)慣例與市場中新人們的現(xiàn)代法律意識之間的沖突也在不斷加劇，藝術(shù)市場上的法律糾紛也越累越多，亟待從法律理論上給予研究和解答。
　　經(jīng)濟的發(fā)展帶動了我國藝術(shù)品市場的快速繁榮。以公開的藝術(shù)品拍賣市場為例，我國內(nèi)地的藝術(shù)品拍賣市場自20世紀90年代初從北京開始起步，但是在2005年之前，我國的藝術(shù)品拍賣市場在國際藝術(shù)品拍賣市場上幾乎被忽略不計，雖然我國香港地區(qū)是國際藝術(shù)品拍賣市場的一個重要組成部分，但是國際藝術(shù)市場研究者很少提及我國內(nèi)地的藝術(shù)品拍賣。2006年，我國內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場占到國際市場份額約5%時，引起了國際藝術(shù)市場的關(guān)注。就在西方藝術(shù)品拍賣市場受到2008年世界金融危機的影響而放緩腳步時，我國內(nèi)地的藝術(shù)品拍賣市場后來者居上，先后超過了法國和英國，并于2010年超過美國位居世界藝術(shù)品拍賣市場第一。隨著藝術(shù)市場的快速繁榮，我國藝術(shù)市場的弊端也開始顯現(xiàn)出來，其中一個短板就是藝術(shù)品市場的經(jīng)營和管理人才奇缺。我國傳統(tǒng)的美術(shù)院校教育歷來是培養(yǎng)藝術(shù)創(chuàng)作人才的，其他綜合類高等院校也幾乎不培養(yǎng)專門的藝術(shù)品市場管理和經(jīng)營人才。有需求就會有市場，自2008年以來，北京和上海各大高等院校開始舉辦各種藝術(shù)管理和經(jīng)營人才培訓班，原文化部和行業(yè)協(xié)會也緊隨其后，西方不少培養(yǎng)藝術(shù)管理人才的商學院或藝術(shù)院校也紛紛來我國或與高校合作辦班或獨自經(jīng)營民間教育機構(gòu)，一時間各種藝術(shù)經(jīng)營管理人才培訓機構(gòu)如雨后春筍般出現(xiàn)。得益于這些年對藝術(shù)市場法律的學習和研究，筆者忝列藝術(shù)法律的“專家”行列，頻繁往來穿梭于各種培訓班為大家講授“藝術(shù)市場法律”。為了不誤人子弟，筆者更加勤奮地專研和學習藝術(shù)市場方面的法律，現(xiàn)炒現(xiàn)賣，慢慢地倒也積累了不少典型案例和研究素材。
　　與藝術(shù)品市場相關(guān)的法律其實是非常龐雜的。首先，無法按照傳統(tǒng)法學研究思路將其歸入傳統(tǒng)的某一個法律部門，而是涉及諸多法律部門的知識和原理，與藝術(shù)品市場法律聯(lián)系緊密的法律部門至少包括民商法、經(jīng)濟法、行政法等，除了國內(nèi)法律規(guī)范外，很多法律問題還涉及國際法或外國法律。其次，藝術(shù)品是一個范疇無法準確界定的概念，作為法律規(guī)范的《藝術(shù)品經(jīng)營管理辦法》中規(guī)范的藝術(shù)品與作為藝術(shù)品市場交易對象的藝術(shù)品，兩者范圍并不一致。此外，藝術(shù)品與文物、藝術(shù)品與收藏品、藝術(shù)品與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)等也都是交叉重疊的關(guān)系。由此引發(fā)的法律關(guān)系也不一致，有些涉及文物保護、有些涉及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的利用；有些活動屬于收藏、有些活動屬于投資，還有些活動可能屬于消費。無形之中增加了藝術(shù)市場法律問題的復雜性。再次，藝術(shù)品的交易方式也在不斷豐富變化。傳統(tǒng)的交易方式主要有拍賣、畫廊、博覽會等，但是隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的應用，藝術(shù)品電商開始興起，不但增加了新的交易方式，傳統(tǒng)的交易方式也開始“觸網(wǎng)”，出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)拍賣、線上畫廊等新模式。同時，藝術(shù)品投資和融資的功能越來越顯現(xiàn)，成為資本追逐的對象，催生出藝術(shù)品基金、藝術(shù)品保險、藝術(shù)品信托、藝術(shù)品租賃等一系列新興業(yè)態(tài)，也滋生出許多新的法律問題。最后，藝術(shù)品市場還存在進境出境、稅收、倉儲、物流、保管、衍生等諸多問題需要法律的規(guī)范。尤其是還存在一些法律無能為力的問題，比如，藝術(shù)品鑒定、評估問題。這些環(huán)節(jié)恰恰是引發(fā)糾紛最多和最集中的領(lǐng)域�？傊�，藝術(shù)市場的法律是一個非常值得關(guān)注和研究的新領(lǐng)域。
　　在多年的教學、研究和律師實務(wù)中，最大的遺憾是藝術(shù)市場法律書籍的匱乏。尤其是從法學理論角度系統(tǒng)研究的成果目前較少。筆者由此萌生了將自己手里積累的材料整理出版的念頭。經(jīng)過初步梳理，計劃分為兩部分出版：本書《藝術(shù)市場法律制度》以現(xiàn)有的著作權(quán)法、拍賣法、文物保護法、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法、電子商務(wù)法、博物館條例、藝術(shù)品經(jīng)營管理辦法為支撐，偏重于對藝術(shù)市場法律規(guī)范的梳理和藝術(shù)品市場基礎(chǔ)法律問題的分析和解答，在理論探討的基礎(chǔ)上，盡可能融入操作指南的功能；另一本書《藝術(shù)品市場法律風險與防范》側(cè)重從典型案例的角度分析藝術(shù)品市場上常見的法律風險，并從律師實務(wù)角度盡可能給出應對措施。
　　由于水平有限，時間倉促，書中觀點僅是一家之言，難免偏頗，問題肯定也不少。歡迎大家批評指正。