素有國劇之稱的京戲,兩百年來好角兒輩出,單就老生這一行而言,更是群星薈萃、流派紛呈。其中余叔巖的余派、高慶奎的高派、言菊朋的言派、周信芳的麒派以及馬連良、譚富英、奚嘯伯、楊寶森創(chuàng)立的馬、譚、奚、楊四大流派至今影響仍然很大,傳承者各有代表人物,而流傳最廣的楊派藝術(shù)傳人中,京劇表演藝術(shù)家李鳴盛則是其中的佼佼者。李鳴盛12歲時(shí)在馬連良提議下學(xué)習(xí)京劇。從踏入梨園行那天起,他就經(jīng)受了年復(fù)一年那學(xué)戲的艱苦,嶄露頭角又享受到了鮮花和掌聲的快樂。他也曾在倒倉中痛苦徘徊,他也曾在倒好中東山再起!段恼殃P(guān)》《失空斬》《楊家將》等楊派劇目使他在菊壇名聲大噪。新中國成立后他參加了中國人民解放軍總政治部京劇團(tuán),為廣大的指戰(zhàn)員服務(wù)。他也曾多次隨藝術(shù)團(tuán)出訪各國,為祖國贏得榮譽(yù)。1958年為了支援邊疆建設(shè),他義無反顧跟隨所在的中國京劇院四團(tuán)(原總政京劇團(tuán))調(diào)往寧夏,在極為艱苦的環(huán)境中開拓事業(yè),為京劇在西北地區(qū)的傳播,做出了極大的貢獻(xiàn)。1964年在全國現(xiàn)代戲匯演上,他主演的《杜鵑山》(扮演主要角色烏豆),得到周恩來總理以及裘盛戎等內(nèi)外行的高度評(píng)價(jià)。在十年動(dòng)亂中他遭受了迫害和磨難仍癡心不改。文革后,李鳴盛煥發(fā)青春,在舞臺(tái)上再放光彩。1980年回京定居后,除演出外,全力培養(yǎng)后繼人才,如今當(dāng)紅的楊派老生于魁智、李軍、黃炳強(qiáng)等都是他一手培養(yǎng)成才。2002年,李鳴盛走完了他76年的藝術(shù)人生,而他那高尚的人品,高超的技藝卻永遠(yuǎn)留給了人們。
戲劇研究家鈕驃評(píng)介:我一直認(rèn)為,當(dāng)今學(xué)楊派老生的,李鳴盛先生堪稱最為純正地道的一位,把握了楊派藝術(shù)的精髓,韻味深醇,妙造天成,無刻意雕琢的痕跡,非常動(dòng)聽、耐聽,余味無窮!队褚繇懰姆剑豪铠Q盛》以流暢的筆調(diào),在輕松的閑聊之中,把傳主喜怒哀樂的一生和盤托出,字里行間洋溢著一股京味兒,令人感到親切。書中還附有李鳴盛說戲的精彩篇章,將會(huì)對(duì)從藝者、研究者及業(yè)余愛好者大有稗益。
十幾年前,連倫賢弟惠贈(zèng)了我一冊由他編著的《李鳴盛藝術(shù)生涯》一書,奉讀后,對(duì)鳴盛先生的藝業(yè)有了進(jìn)一步的了解,欽仰之情油然而生。記得,1948年的夏天,我們四維劇?傂T谇伴T外大柵欄路北的慶樂戲院上演曹慕髡先生新編的《牛郎織女》。當(dāng)時(shí)我在三分校被調(diào)來參演,與一位師姐按AB制輪飾劇中王母一角。那天演出沒事,便鉆到對(duì)過兒的三慶戲院去看蹭兒戲,臺(tái)上正是李鳴盛、張君秋二位合演的《桑園會(huì)》。二位都正當(dāng)風(fēng)華正茂之年,在臺(tái)上十分賣力,臺(tái)下喝彩連綿。這位正宗楊(寶森)派須生,給我留下了難忘的印象。而與鳴盛先生相識(shí),則是在上世紀(jì)80年代的一個(gè)春節(jié),我去白登云老師家拜年,正巧李先生也來了。經(jīng)白老的一番引見,自此相識(shí)。后來在1990年中國戲曲學(xué)院40年校慶演出時(shí),同臺(tái)演唱了《四郎探母》,我與鄭巖師弟飾國舅,“過關(guān)”“回令”兩場都與鳴盛先生所飾的楊延輝同場,這就越來越熟了。我收徒弟時(shí),他也親臨祝賀。彼此雖然過從不多,平時(shí)逢到開會(huì)、看戲倒常常相遇,遂成了相知的藝友。
我一直認(rèn)為,當(dāng)今學(xué)楊派老生的,李先生堪稱最為純正地道的一位。把握了楊派藝術(shù)的精髓,韻味深醇,妙造天成,無刻意雕飾的痕跡,非常動(dòng)聽、耐聽,余味無窮。讀了連倫寫的書后,得知了個(gè)中根由,傳承有自。他師從過的前輩,如蔡榮桂、雷喜福、張連福,以及李盛蔭、劉盛通、宋繼亭、沈富貴各位,俱是授藝好佬、劇界名師,根基怎能打得不好?學(xué)成后,歷搭各大名班,杭子和、白登云等鼓界巨擘,楊寶忠、朱家夔、耿少峰等胡琴圣手,都為他打過鼓、操過琴,見過世面,受過歷練,方有大成。這一些,在書中都一一有所紹介,令人稱羨。
我認(rèn)為,這本書有個(gè)容易被人疏忽的特點(diǎn),就是作者是位行內(nèi)人、演員出身,對(duì)臺(tái)上那些事兒一清二楚,了如指掌,不說外行話,未見有硬傷。對(duì)舊時(shí)戲班頗為熟知,言談話語、行文遣詞之間,覺得出來——恕我說句不恭的俗語——是這里面的“蟲”,能在輕松閑聊中將傳主托了出來,洋溢著一股京味兒,自然順暢,文字通俗,寫京劇伶工的事兒,含有京味兒,正是“對(duì)撇子”了,我很欣賞。
這次更名《玉音響四方》再版,內(nèi)容又有所充實(shí)、豐富,增加了大量珍貴的照片,當(dāng)會(huì)超越前版,成為一部更上一層樓的好書。在當(dāng)今召喚關(guān)注口述歷史的治史學(xué)風(fēng)之際,這部書復(fù)出行世,對(duì)各界讀者更多地了解京劇演員成長的實(shí)況和對(duì)后學(xué)認(rèn)知前輩學(xué)藝之不易,都會(huì)帶來閱讀的欣悅和有益的啟示。為此謹(jǐn)致數(shù)語,向大家推薦此書。
劉連倫,男,1943年出生。北京人,原為演員,曾任寧夏京劇團(tuán)編導(dǎo)室副主任,參加《中國戲曲志——寧夏卷》編纂工作,為主要撰稿人之一。在全國報(bào)刊發(fā)表文章三百余篇。1993年至今在中央電視臺(tái)擔(dān)任編導(dǎo)、策劃、撰稿等工作。獨(dú)立編導(dǎo)電視專題片上百部。代表作品有系列片《名人之后——梅蘭芳和他的子孫們》《名人之后——程硯秋和他的子孫們》《名人之后——尚小云和他的子孫們》《名人之后——馬連良和他的子孫們》等。10集系列專題片片《盛世梨園談往錄》,以及《菊壇耆宿李慧芳》《海峽兩岸梨園情》《洋女婿——威廉》《情系于成龍》等。
1 話說李華亭
2 一曲定終身
3 吃上了戲飯
4 小童伶粉墨登臺(tái)
5 孩子——倒倉了!
6 在“倒好兒”中成長
7 楊派魔怔
8 活脫楊三爺
9 在革命的熔爐里
10 塞上春秋
11 好一個(gè)草莽英雄
12 在風(fēng)雨飄搖中
13 重返京都展雄姿
14 菊圃育英才
15 于魁智月夜訪名師
16 婚姻
17 膾炙人口《三家店》
18 音像珍品永流芳
19 余暉燦燦春無限
附錄 李鳴盛談藝錄
1 瑣談《碰碑》
2 老樹新枝話《殺家》
3 談?wù)剬W(xué)習(xí)楊派藝術(shù)
4 漫話《失· 空·斬》
5 “有分量不能稱,有尺寸不能量”
6 深沉含蓄,雄渾豪放
7 廣交師友獲益多
哭恩師——李鳴盛
憶恩師李鳴盛先生
李鳴盛大事年表
后記
話說李華亭
要提起梨園行兒來,您準(zhǔn)會(huì)想到京戲。京戲這玩意兒,就是憑著舞臺(tái)上那一畝三分地兒,便能有聲有色地演繹出古今中外幾千年那驚天動(dòng)地、悲歡離合的故事來。您走進(jìn)劇場,臺(tái)上的鑼鼓家伙哐切哐切這么一敲,大幕往兩旁邊兒這么一拉,可就開戲了。您是想聽字正腔圓韻味十足的唱,想品抑揚(yáng)頓挫鏗鏘悅耳的念;還是想瞧細(xì)膩傳神入木三分的做,想看龍騰虎躍火爆激烈的打,那可謂應(yīng)有盡有,保準(zhǔn)能讓您大飽耳福眼福。演員們搽了粉,勾上臉,戴好鑲珠嵌玉、五光十色的盔頭和頭面,再把繡金綴銀、紅綢綠緞的行頭往身上一穿,這個(gè)扮老生,那個(gè)扮旦角,這個(gè)扮花臉,那個(gè)扮丑角,一時(shí)間,你方唱罷我登臺(tái),各領(lǐng)風(fēng)騷展神采。這臺(tái)上包羅了宇宙萬象,囊括了世間冷暖,人、禽、蟲、獸、鬼怪、神仙,美、丑、善、惡,五行八作無所不包,難怪人們常說:戲臺(tái)小天地,人間大舞臺(tái)!
公元1790年,清乾隆皇帝八十大壽,三慶、四喜、春臺(tái)、和春四大徽班接二連三進(jìn)京獻(xiàn)藝,受到宮廷內(nèi)外的熱烈追捧。打那兒以后,湖北的楚班兒也相繼到京。徽、楚兩個(gè)不同的劇種經(jīng)常同臺(tái)合作,相互借鑒,久而久之就形成了人人喜愛的京戲。算來,京戲發(fā)展到今兒個(gè)也有二百來個(gè)年頭了,生、旦、凈、丑各個(gè)行當(dāng)里的好角兒,也先后出了不少。單說老生這一行兒,可謂名流薈萃、數(shù)不勝數(shù)。譬如說沈容圃所繪的“同光名伶十三絕”里面,就有程長庚、盧勝奎、楊月樓和張勝奎。另外與程長庚齊名的余三勝和張二奎,也都顯赫一時(shí)。以后又相繼出現(xiàn)了“滿城爭說叫天兒”的譚鑫培,以及“老鄉(xiāng)親”孫菊仙,汪派創(chuàng)始人汪桂芬等等。到了20世紀(jì)三四十年代,更是名家輩出,諸如前、后四大須生,什么南麒(周信芳)、北馬(馬連良)、關(guān)外唐(唐韻笙)。不論他們演什么戲,唱什么腔,念什么白,一張嘴,個(gè)頂個(gè)兒的是旱香瓜兒——另個(gè)味兒。就說《文昭關(guān)》這出戲吧,早先程長庚程大老板在三慶班的時(shí)候時(shí)常露演。后來汪桂芬又以實(shí)大聲宏的氣魄把它唱成了汪派的看家戲。隨后老鄉(xiāng)親孫菊仙和言菊朋以及汪桂芬的親傳弟子鳳二爺王鳳卿,也使這出戲在菊壇風(fēng)靡一時(shí)。可到末了兒,真正把這出戲唱紅了大江南北,直至傳到海外,那還得說是楊派老生的創(chuàng)始人——楊寶森先生。
不過,咱們這位楊三爺雖說藝高德也高,可惜身子骨兒常年不佳,他僅僅在塵世間度過了49個(gè)春秋,就于1958年早逝。值得慶幸的是,這膾炙人口的楊派藝術(shù)并沒有因?yàn)闂钕壬脑缡哦,而且不論專業(yè)和業(yè)余,喜歡和學(xué)習(xí)者越來越多。在眾多楊派繼承人當(dāng)中,大江南北出類拔萃者盡管為數(shù)不少,可要說影響最大,成績最為突出的,還得屬已故著名京劇表演藝術(shù)家——李鳴盛。
要談李鳴盛,還得先說說李華亭。李華亭何許人也?乃是李鳴盛的老爺子。他于1889年出生在湖北武昌。七八歲的時(shí)候,李華亭在一家洋行里當(dāng)伙計(jì),掃地、泡茶……什么活兒都干。由于他聰明勤快,所以深得老板喜愛。隨著年齡的增長,他又慢慢學(xué)會(huì)了管賬。一晃幾年過去,李華亭不僅練就了一手好字,還打得一手好算盤。他不好煙酒,唯一的嗜好就是愛聽個(gè)戲。甭管城里頭哪個(gè)戲園子里的茶房,他都混得很熟。戲園子里的人見他這么喜歡戲,就攛掇他扔掉洋行的差事;后來,李華亭索性進(jìn)了戲班,吃上了戲飯。一次偶然的機(jī)會(huì),他跟著戲班子到了十里洋場的大上海,并且進(jìn)入了當(dāng)時(shí)上海有名的劇場——共舞臺(tái)。
當(dāng)時(shí)上海正風(fēng)行連臺(tái)戲和編排新戲,共舞臺(tái)也不例外。排這些戲不像演傳統(tǒng)戲,單靠一桌二椅就行了,它講究得有機(jī)關(guān)布景。心靈手巧的李華亭,先在戲園子后臺(tái)干拉大幕、擺布景、拉片子的雜活兒,然后又學(xué)著做布景、畫片子。俗話說“沒有三天的力巴”,干了沒有多長時(shí)間,舞臺(tái)的上上下下,沒有他不熟不懂的。戲園子里,只要排連臺(tái)本戲和新戲,還真離不了他。那陣子常在共舞臺(tái)演戲的名角兒,屬威震大江南北的蓋叫天最革新,喜歡排新戲,所以李華亭跟著蓋叫天的時(shí)間也就較長。1921年底,蓋叫天應(yīng)名老生三麻子(王鴻壽)之邀,帶著新編的《七擒孟獲》《劈山救母》等戲到了天津衛(wèi),李華亭自然也就跟去了。
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