新音樂對年輕的音樂家產(chǎn)生越來越大的吸引力。普羅科菲耶夫的《西徐亞組曲》、芭蕾舞劇《小丑》等作品，使他頗為驚嘆。后來普羅科菲耶夫成了肖斯塔科維奇最崇敬的現(xiàn)代音樂藝術(shù)大師之一。肖斯塔科維奇還特別喜歡斯特拉文斯基的芭蕾舞劇《彼德魯什卡》。他與音樂學(xué)院的同學(xué)們首次在歌劇院里欣賞了里姆斯基一柯薩科夫的歌劇《隱城基捷日的故事》、瓦格納的歌劇以及理查德·施特勞斯的歌劇《莎樂美》。肖斯塔科維奇在列寧格勒音樂學(xué)院畢業(yè)后聆聽了奧地利作曲家阿爾班·貝爾格的歌劇《沃采克》。這部歌劇使他久久不能平靜。不難看出，這部歌劇與肖斯塔科維奇的人道主義思想及其對“小人物”命運(yùn)的關(guān)注是十分接近的。
　　作為年輕的音樂家，肖斯塔科維奇很早就酷愛文學(xué)，果戈理、列斯科夫等作家對他產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他后來在自己的創(chuàng)作中，多次從這兩位作家的作品中汲取營養(yǎng)。對他產(chǎn)生巨大影響的俄羅斯作家還有薩爾蒂科夫一謝德林、陀思妥耶夫斯基等；普希金、萊蒙托夫、勃洛克等人都是他最喜愛的詩人；在國外的大作家當(dāng)中，他最喜歡的是莎士比亞。
　　德米特里·德米特里耶維奇·肖斯塔科維奇從青少年時代起就喜歡體育運(yùn)動，特別喜歡足球運(yùn)動。他真可謂是一個真正的足球迷，而且非常精通足球運(yùn)動的各種細(xì)則，他還寫過一些足球比賽方面的評論文章(第一篇評論文章是他代替一位生病的記者而寫的，這篇文章刊登在《紅色體育報》上)。雖然在后來的幾年里時間很緊，但是德米特里·德米特里耶維奇仍然擠出時間并且從足球裁判學(xué)校畢業(yè)……所以在他創(chuàng)作的第一部芭蕾舞劇《黃金時代》當(dāng)中，一支足球隊(duì)作為劇中的集體主人公并不是偶然的。
　　藝術(shù)、音樂和體育都不能遮住當(dāng)時備受重視的“世俗生活”，肖斯塔科維奇生活艱難，因?yàn)楫?dāng)時整個國家都很困難。今天創(chuàng)作交響作品的作曲家清楚地知道：既有人替他們抄寫總譜，也有人為他們抄寫樂隊(duì)分譜。而肖斯塔科維奇只能親自抄寫《第一交響曲》的樂隊(duì)分譜，也就是說，他只好親自完成大量的技術(shù)工作！曾經(jīng)有這樣一段時間，肖斯塔科維奇徒步往返于他家居住的尼古拉耶夫大街(如今叫馬拉特大街)和音樂學(xué)院之間，因?yàn)槟菚r還沒有電車，而且那段路程是很長的。如果他晚上想去聽歌劇，這樣的徒步往返只得再來一次，因?yàn)轳R林斯基劇院是列寧格勒音樂學(xué)院的近鄰。
　　1922年2月，德米特里·德米特里耶維奇·肖斯塔科維奇的父親患肺炎去世，所以他們家的經(jīng)濟(jì)狀況就更糟了。此后不久，肖斯塔科維奇還得了肺結(jié)核。為了治病，他不得不前往遙遠(yuǎn)的克里木和加斯普拉，因此需要一大筆開支。我們在前面談到，格拉祖諾夫曾盡力從物質(zhì)上幫助肖斯塔科維奇一家，盡管如此，他家的境況依然是非常不佳。于是肖斯塔科維奇便找到了一份電影鋼琴伴奏的工作。那時正處于無聲電影階段，所有的無聲電影都是由鋼琴家隨著畫面進(jìn)行現(xiàn)場伴奏。他的伴奏還比較符合無聲電影的畫面內(nèi)容，有時他也會進(jìn)行一段即興演奏。這是一種異常艱苦的勞動。肖斯塔科維奇曾在列寧格勒的許多電影院伴奏。他的即興伴奏深深地吸引了場內(nèi)樂感較好的觀眾，他們多次邀請自己的熟人前去電影院，目的是讓他們欣賞年輕的和一文不名的音樂家的演奏。肖斯塔科維奇在影院進(jìn)行鋼琴伴奏的工作持續(xù)了一年左右，后來他不得不終止這種活動，因?yàn)樵谟霸豪铿F(xiàn)場伴奏占去他大量寶貴的時間和精力，使他無暇從事自己的音樂創(chuàng)作事業(yè)。
　　生活的艱辛磨煉了青少年時代的肖斯塔科維奇，錘煉了他的韌性和毅力。引人注目的是，正是在那種艱苦的年代里，作曲家的某些重要特點(diǎn)已經(jīng)開始顯露出來。當(dāng)時已經(jīng)具有很高知名度的兒童鋼琴教師、肖斯塔科維奇家的朋友克拉夫季婭·盧卡舍維奇，在談到15歲的肖斯塔科維奇時指出：“米佳·肖斯塔科維奇剛一出生，我就認(rèn)識了他。他天生具有溫和善良的性格，有一顆崇高、純潔和充滿稚氣的心靈。他喜歡讀書，喜歡世界上一切美好的事物。他生來就特別謙虛。”她在給蘇聯(lián)教育體制的組織者之一——A．B．盧那察爾斯基的信中也是這樣寫的。正如我們已經(jīng)提到的那樣，少年時代的肖斯塔科維奇已經(jīng)表現(xiàn)出超凡的和極強(qiáng)的工作能力。他的心中條理清晰，前蘇聯(lián)音樂學(xué)家ю．H．秋林也曾從正面指出并贊揚(yáng)肖斯塔科維奇表現(xiàn)出來的認(rèn)真和務(wù)實(shí)精神。德米特里·德米特里耶維奇·肖斯塔科維奇的這些品質(zhì)一直保持到他生命的最后一刻。不過，秋林還證實(shí)說，在肖斯塔科維奇的嚴(yán)肅認(rèn)真態(tài)度里有時也會出現(xiàn)活潑的性情。情況的確是這樣。肖斯塔科維奇喜歡幽默和挖苦性詞語，他本人也有滔滔不絕的俏皮話。音樂學(xué)院的同學(xué)們清楚地記得他說的小笑話和逗人捧腹大笑的滑稽段子，所以在他早期創(chuàng)作的作品中，經(jīng)常出現(xiàn)幽默和諷刺性情節(jié)也就不足為怪了。肖斯塔科維奇的這種性格特點(diǎn)保持到了30年代中期，后來他的性格開始發(fā)生某些變化，其中的一部分原因是由于當(dāng)時對他的歌劇《卡捷琳娜·伊茲邁洛娃》的不公正的批判。P30-32