本書以照片的形式記錄了邱園成長為一個(gè)大型公共機(jī)構(gòu)的歷史，講述了一座充滿愛的植物園的故事。其中囊括了邱園景觀建筑的建造歷程、邱園如何收集植物和接待游客、邱園各部門員工的協(xié)調(diào)配合，以及邱園在戰(zhàn)爭年代受到的創(chuàng)傷和戰(zhàn)后的復(fù)興等歷史記憶。近代攝影技術(shù)的發(fā)展使得這些歷史細(xì)節(jié)得以保存，并以圖像的形式呈現(xiàn)在讀者面前，翻閱這本由照片串聯(lián)起的“故事書”，我們仿佛走進(jìn)了邱園一個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展歷程，看到和聽到那一個(gè)個(gè)美好瞬間中的人和事……
◎250張黑白照片，見證攝影技術(shù)和邱園的發(fā)展歷程
jing選的照片時(shí)間跨度為1844年至20世紀(jì)70年代，即攝影技術(shù)進(jìn)入公眾視野之后和彩色攝影技術(shù)到來之前。其中有來自專業(yè)攝影師的作品集，也有個(gè)人拍攝的照片，大多是初次面世。無論是茱莉亞·瑪格麗特·卡梅倫的人物攝影、歐尼斯特·威爾遜的植物筆記，還是使用銀版攝影法拍攝的棕櫚溫室、立體攝影時(shí)代的T形溫室等，這些珍貴的照片承載著近代攝影技術(shù)的發(fā)展之路，也喚醒了一座愛的植物園的深情往事。
◎講述邱園的前世今生、臺(tái)前幕后
園長威廉·胡克在關(guān)鍵時(shí)刻力挽狂瀾改變了邱園的命運(yùn)，歐尼斯特·威爾遜等植物獵人去世界各地探險(xiǎn)帶回大量的植物品種，邱園在二戰(zhàn)期間自創(chuàng)示范補(bǔ)給田指導(dǎo)公眾種植蔬菜……這些事件娓娓道來，敘述了邱園經(jīng)歷的沉寂、擴(kuò)張、繁榮等歷史變遷。幽靜的杜鵑谷、夏洛特王后的鄉(xiāng)間別墅、古希臘-羅馬式的石雕、備受寵愛的水仙花、第yi處玫瑰藤架等布置則為邱園注入了生機(jī)和活力……書中照片記載的重大改變和事件，推動(dòng)著邱園成為世界頂jian的“植物學(xué)研究機(jī)構(gòu)”和“歡樂園”。
◎樸素又溫暖的收藏佳品
“邱園的故事”由植物園工作人員講述，懷舊珍藏，簡約設(shè)計(jì)，色塊區(qū)分章節(jié)，啞粉內(nèi)文紙凸顯老照片歷史質(zhì)感。一幅幅靜態(tài)的照片帶我們回顧往昔，也許只是一花一草、一磚一瓦的設(shè)計(jì)，也許只是悠閑的下午茶時(shí)刻和植物獵人席地而坐的瞬間，看起來平凡樸素的場景，訴說著數(shù)代的邱園工作人員傾注一生的熱情和心血。故事中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴被寄托著美好的愿景，沒有這些殷實(shí)飽滿的過往歲月，就沒有jin日“植物愛好者心中的sheng地”。
本書不僅全面展現(xiàn)了邱園的歷史，更通過攝影集的形式，試圖講述一個(gè)充滿愛的植物園的故事。對(duì)一些人來說，它能喚醒大眾對(duì)一個(gè)眾所周知的地方深情的記憶；但對(duì)其他人而
言，它將帶領(lǐng)讀者第一次認(rèn)識(shí)邱園。
皇家植物園—邱園在1840 年變成一個(gè)公共機(jī)構(gòu)，從此進(jìn)入發(fā)展盛期，攝影技術(shù)也于彼時(shí)興起。通過這本書，我們可以見證它們的發(fā)展歷程。攝影技術(shù)是在19 世紀(jì)上半葉普及開來的，它從發(fā)明家—英國的威廉·亨利· �？怂埂� 塔爾博特和法國的路易·雅克·芒代·達(dá)蓋爾的實(shí)驗(yàn)中誕生。隨著這項(xiàng)新興技術(shù)的蓬勃發(fā)展，照片逐漸成為記錄一個(gè)快速變化的時(shí)代的理想工具，�？怂埂に柌┨刈畛醣阌盟鼇沓浞职l(fā)揮自己探索植物的熱情， 人們發(fā)現(xiàn)他的“光曬成像”（photogenic drawings）技術(shù)最初的主題即“花朵和葉子”。
本書以邱園的景觀和建筑建造為主線，描繪出邱園發(fā)展成一個(gè)大型公共機(jī)構(gòu)的歷史軌跡，還講述了許多邱園職工和訪客視角下的故事。這些照片有不少之前從未面世，借由本書，我們很高興向廣泛的讀者群分享它們。這些照片記錄了邱園經(jīng)歷的擴(kuò)張、繁榮和災(zāi)難歲月，同時(shí)本書通過描述邱園與英國殖民地的聯(lián)系及其對(duì)全球矛盾和戰(zhàn)后余波的回應(yīng)，將這座植物園置于國際大環(huán)境的背景中考量。
邱園系列的攝影照片來源廣泛，從商業(yè)明信片到探險(xiǎn)相簿應(yīng)有盡有，散布在檔案文件和藝術(shù)收藏品中。邱園的第一位官方攝影師杰拉爾德·阿特金森于1922 年開始在植物園工作；之前，邱園會(huì)委托自由攝影師來根據(jù)一系列實(shí)際用途給植物園拍攝照片，照片還會(huì)被制作成明信片和出版物的插圖，如《邱園協(xié)會(huì)雜志》。1928 年涌現(xiàn)的照片數(shù)量最多，因?yàn)榍駡@從攝影師愛德華·沃利斯那兒購買了5000 張底片，如今這批照片成了該歷史相冊的主干。20 世紀(jì)60 年代，邱園成立了一個(gè)攝影部門，該部門一直在為邱園的照片收藏貢獻(xiàn)著新的資料。
在攝影技術(shù)尚未誕生的時(shí)候，博物學(xué)家會(huì)用素描的方式快速勾勒出他們采集研究的植物、親身領(lǐng)略的風(fēng)景和接觸到的不同文化。19世紀(jì)，隨著攝影新媒介興起，植物學(xué)家終于能夠借助新興手段來記錄他們的經(jīng)歷了。早期的攝影設(shè)備都很笨重且難以攜帶，玻璃底片容易受損、曝光和遭受蟲害，相機(jī)本身也容易受潮。盡管后來設(shè)備變得輕便，也更容易使用，但仍遺留了許多相同的問題。盡管繪畫一直是植物獵人創(chuàng)作的重要工具，也是記錄標(biāo)本的首選方式，但帶回的照片卻能帶領(lǐng)我們見識(shí)野外
生活的面貌。
在邱園的經(jīng)濟(jì)植物博物館及后來的園藝學(xué)校，相冊也曾是一種重要的教學(xué)工具。這兩地都積攢了豐富多彩的圖像資料。園藝學(xué)校的幻燈片庫涉及園藝實(shí)踐和學(xué)生生活的場景，而博物館的圖像集則囊括了私人拍攝的殖民地植物園照片、由政府官員創(chuàng)辦的種植園和一些經(jīng)濟(jì)作物的記錄，以及相關(guān)產(chǎn)業(yè)的宣傳資料等。
為了生動(dòng)地展示19 世紀(jì)和20 世紀(jì)邱園的歷史面貌，我們從邱園的數(shù)千張照片中精挑細(xì)選，做成了這本攝影圖集，書中的照片記載了邱園的重大變化和事件。這些變化和事件，推動(dòng)著邱園從一個(gè)小型私人的皇家植物園成長為今日全球聞名的國際科研中心和重要景點(diǎn)。
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