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后窗推理01:擇愛而噬
《擇愛而噬》
一臉嚴(yán)峻的警官,滿臉賠笑的嫌疑人A和一臉橫肉的嫌疑人B都消失不見了?床灰娛咒D,也沒有警笛的嗡鳴。這似乎只是一個寧靜的校園,幾個人,和細膩感傷的情懷。只不過在一段情感波折之中,有愛就可能會有背叛,背叛會讓平和的心泛起幽暗的漣漪,于是,罪惡也就產(chǎn)生了?赡苤皇且粋咧著嘴傻笑的男孩朝小池中扔了一顆石子,或者是一個纖細的身影優(yōu)雅地揮動衣袖,再悄然走開。站在校園欣賞風(fēng)景的你絲毫沒有察覺有何不對,但在某個無法預(yù)知的瞬間,一個你意想不到的身影就黯然倒下了。 很高興作者能寫出這樣唯美的推理作品,這種女性的細膩與情感的拿捏,是男作家們所難以完成的風(fēng)景。雖然編故事是作家們的看家本領(lǐng),但作品中總有真實生活與感受的投影,唯獨這個,是誰也無法偽造的。 本文的末尾,可說是畫龍點睛之筆。 隨著一行淡淡的留白,主人公的愛與哀愁溢滿紙間。 《天堂附近的死亡》 “我認為好的詭計,手法應(yīng)該用一句話就能概括出來! 以上這句話就是吳誰的創(chuàng)作理念。我的理解是對詭計不拖泥帶水,務(wù)求干凈利落。這從吳誰的很多作品中都能反映出來。但請不要把這句話誤解為:簡單。因為吳誰的作品,大多都不簡單,至少在真相揭曉以前,讀者很難窺破。 隨著時代的變遷,人們的閱讀習(xí)慣不停地在改變,對文字亦是如此。比如在日本比較流行的“輕小說”,它講究的是流暢、好讀,是艱澀讀物的反義詞。不少作者已經(jīng)注意到這點,在文字上花了工夫,以適應(yīng)當(dāng)下的閱讀潮流。但推理本身,可能作者思考得不多。吳誰的這個理念,可能代表了將來推理發(fā)展的一個方向。作者們將開始思考:什么樣的推理模式更符合當(dāng)今的潮流?雖然它可能不會得到所有人的認同,但至少會形成作者自己的風(fēng)格。這種站在讀者角度來對自己的作品進行反思,總比對舊有模式不加思考地照搬,要值得贊賞吧。 這篇《天堂附近的死亡》,不止詭計揭曉時干凈利落,在遣詞造句方面也直接明了。它不是太極拳的綿延迂回,而是截拳道的勝負立分。也許,一部分讀者希望的推理小說就是這樣吧。面對紛繁纏繞的迷局,請爽快地給我答案。然后就可以合上書,長吁上一口氣。生活本就是如此,等待我們?nèi)プ龅氖逻有很多,需要的是快刀斬亂麻。 《另一個世界》 翻開一本推理小說,人們似乎總是想知道作者是描述了一個什么樣的詭計,這似乎是本格推理愛好者根深蒂固的念頭——“Who,Why,How——do it”: Who——誰做的。 Why——動機。 How——詭計。 本格推理愛好者和本格推理作家總是會很在意How,在意詭計是怎么“完成”的。似乎描述“詭計如何完成”是本格推理作家最終的使命。 我想對此加以突破。 作為一個本格推理寫手,我不只想去描述“怎么完成”詭計,也想賦予詭計“完成了是為了什么”的新用途,并在這上面來加以創(chuàng)新。 這一點可能容易和“Why”混淆,但它并不是“Why”,并不是動機。犯罪的動機是一回事,詭計的新用途則是另一回事。 以《另一個世界》來具體說的話,我想賦予“不在場證明”的用途不止是“讓嫌疑人A洗脫時間上的犯罪嫌疑”,還能“為嫌疑人B洗脫‘動機’上的犯罪嫌疑”。讓原先只服務(wù)于“時間”這一維詭計跳躍到另一維,這是我想做的事。所以我對“不在場證明”本身的制造刻意去忽略了,在這篇中只把著力點放在其“用途”上,可能會讓傳統(tǒng)推理讀者感覺有點奇怪吧。 《度祥、秘笈與我的尸體》 在這篇的創(chuàng)作中,我的名字特地取了和日本推理作家乙一的出道作《夏天、煙火和我的尸體》一樣的格式,其實那本書我并未看過,內(nèi)容當(dāng)然也完全不相干,只能算做是自己的惡趣味使然,以及對乙一作品的喜歡…… 在這篇當(dāng)中,懸疑的成分占了一定的比重,這和一些本土懸疑小說中的懸疑不太一樣,我覺得要“陽剛”一些。沒有鬼,沒有嚇人的場景,是產(chǎn)生于現(xiàn)實世界的謎團。我想嘗試一下將之與推理融合,在賦予心理詭計與敘述性詭計后的效果。 除此以外,我會比較在意人物的塑造,我不想寫那種一臉正氣的角色,也不想寫毫無人性的壞人。我只是想寫一個在弱肉強食、爾虞我詐的社會縮影里生存著的,有陰暗面、紳士精神、悶騷、又想保護自己妻子的物理老師。我并非是想歌頌他,只是正如我們所處的這世界一樣,總是存在著形形色色的人,心中有著不為人所知的陰暗面。 《我知道你昨天晚上做了什么》 莊秦是一位高產(chǎn)作家。承襲他作品中常見的逆轉(zhuǎn)風(fēng)格和一氣呵成的可讀性,這是一篇在環(huán)環(huán)相扣的意外中,讓真相水落石出的佳作。作為一篇推理小說,其實作品中完全不需要非得有一位偵探。因為作者們都知道,當(dāng)它發(fā)表以后,那些翻閱它的讀者都有一顆對未知和真相感到好奇的頭腦。他們每一個人都能擔(dān)當(dāng)偵探的角色。 這篇的寫作動機來自于一篇他看到的新聞。一名成都司機撞傷了路人以后,因為擔(dān)心負擔(dān)醫(yī)藥費,鋌而走險的來回反復(fù)碾壓傷者,造成了死亡的悲劇。與此同時,他又因為某些事,和一家快遞公司發(fā)生了不愉快?爝f公司沒有核實身份,就把他的快件交給了別人。這兩件都是會讓人嘆氣的生活經(jīng)歷,但當(dāng)出現(xiàn)在莊秦的生活中時,就化為了一篇揭露社會陰暗角落的推理小說。 所以,莊秦認為推理小說愛好者中有一種不貼切的說法:推理小說的詭計已經(jīng)被前人寫完了,我們已經(jīng)無法創(chuàng)新了。他認為:其實素材就在我們身邊,它無處不在。只要我們擁有一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛,就能創(chuàng)作出中國式的推理小說。 《香水迷情》 美人,尸體,香水,詩。 此篇是傳統(tǒng)的解謎小說,一切都那么按部就班。作者狼舞是男性,字里行間卻蘊含著一種典雅。 尸體出現(xiàn)在任何地方,都是當(dāng)然的統(tǒng)治者。罪犯從案發(fā)現(xiàn)場走了,氣味卻留下。不是血腥的味道,而是優(yōu)雅的香味。這里人人似乎都和香水扯上了關(guān)聯(lián),并且找不到陰暗面。似乎整個故事是發(fā)生在一個暖暖的午后,你似乎能嗅到陽光的味道。這在推理小說中是比較少見的。 在解謎過程中,狼舞比之其他推理小說家毫不遜色,環(huán)環(huán)相扣,真相破繭而出,具有意外性,依舊保持了整體的風(fēng)格,并且具有“挑戰(zhàn)型本格推理小說”的公平性。 只是在線索陳列方面,卻有不足。作者雖然給出了線索,但沒有引導(dǎo)讀者進行思考。只是在結(jié)論時和盤托出。這種作為謎題尚可,作為小說,卻是寫作時需要注意之處。 《故人》 在《故人》這篇小說中,故事情節(jié)里細膩、強烈又帶有爆發(fā)力的情感貫穿始終。它不是一種暴風(fēng)雨般的咆哮,也不是無病呻吟。它先在小說前半部分忍隱和沉淀,中段乃至后半部分讓這種情緒傾瀉而出。就像是先烏云密布再大雨傾盆,遵循著“自然”的法則。可說是這種先抑后揚,在最后帶給讀者以一種酣暢淋漓的沖擊。 在寫作中,能做到先抑后揚是很難得的,此篇文章還有一個優(yōu)點就是文筆老道。這一般是此類寫作手法中所必不可少的。 有讀者可能會問我該如何對它進行分類。 推理小說有諸多派別:“本格”、“社會”、“硬漢”等等不一而足?蛇@篇既不是很“本格”,也沒怎么“社會”,只能說是一篇以女性情感為主線的推理小說!氨靖衽伞耙埠,“社會派”也罷,這種分類固然能幫助讀者對作品進行挑選,但對于作家而言,優(yōu)秀的作品可能只是妙手偶得的產(chǎn)物,并沒有帶著標(biāo)簽出生。所以我想,要把它來一個生硬的分類是否很多余?分類真的有那么重要么? 如果有誰還那么問我,我只想回答:這是一篇好小說,這應(yīng)該就足夠了。 《當(dāng)厄里尼厄斯遇上維納斯》 厄里尼厄斯是希臘神話中的復(fù)仇女神。她是無情的犯罪者,直至目標(biāo)死亡才會收手。而維納斯在神話世界里有多重象征,為大家熟知的是愛與美的女神。此作中的男女主角分別對應(yīng)了這兩個人。當(dāng)他們相遇后,會產(chǎn)生什么樣的結(jié)果呢? 河貍一直是一個很有個性的作者,從他的筆名中就可見一二。因為給電視臺寫過偵探腳本的緣故,他的作品具有畫面感。情節(jié)的鋪陳和懸念的設(shè)置也都不錯。此篇其實是一個相當(dāng)本格的推理小說,但切入的視角比較新穎。如果是從傳統(tǒng)的視角切入(從案件發(fā)生寫起,經(jīng)過警方的調(diào)查,直到最后真相大白),此文將會損失很多魅力。 談到人物塑造,河貍花了大量的篇幅,在“維納斯”的感召下,文章的中段甚至有了一種溫情的味道。直到最后案發(fā)發(fā)生以后,才把讀者的注意力轉(zhuǎn)移到“不在場證明”的手法上。讓人們意識到,原來厄里尼厄斯終是冷酷的。 這讓我想起了《魔幻廚房》中傅薇的所講的故事:一個蝎子想借青蛙的背過河,青蛙認為蝎子會蜇它,所以拒絕。蝎子說如果我蜇了你豈不是自己也會淹死?青蛙才答應(yīng)了蝎子的請求。當(dāng)青蛙游到河中央時,蝎子還是蜇了青蛙,兩者皆遇難。此時青蛙不甘心地問:你為何出爾反爾?蝎子不由回答:只是本性使然! 看來厄里尼厄斯與維納斯在此篇中,也不能免俗。 《陰差陽錯》 一般情況下,可以把“以謎團為主”的推理小說稱之為本格推理小說,主角不一定非是警察或偵探,但有一個需要挖掘真相的謎團在等待著他;或者他自己是這個謎團的締造者,講他如何制造謎團的故事。 在這里,又可以把本格推理小說來進一步地細分,有一種分法就是“挑戰(zhàn)型本格推理小說”和“非挑戰(zhàn)型本格推理小說”。挑戰(zhàn)型本格推理小說在答案揭曉前,會把作者認為的所有線索都公布出來,來等待讀者進行“挑戰(zhàn)”。簡而言之,也可以把它既看成一篇小說,又看成一篇謎題。這種相對公平的做法源于歐美的黃金時期,而此篇《陰差陽錯》就是作者向當(dāng)時的著名作家卡爾的致敬之作。 對于卡爾,我有一篇單獨的評論論述他。和卡爾一樣,杜撰同樣偏愛不可能犯罪類型。此篇也是杜撰的代表作之一。 與筆名相對的,文中的偵探同樣取名為杜撰。果然,看不了多久,他就說出了這樣的話:“足跡消失加密室再加兇器消失,完完全全的不可能犯罪。”對此熱衷的朋友可能會精神一振,是的,一場和不可能犯罪有關(guān)的挑戰(zhàn)已經(jīng)開始了。 這是推理小說中的經(jīng)典模式之一,聽著腦中細胞拍打出熟悉的節(jié)拍,一起享受在這不會流汗的運動之中吧。 《遺囑》 似乎不論是多長的篇幅,只要是周浩輝寫的,就能讓人一口氣讀完。 他的特點在于以較為寫實的視角切入,略帶有一點紀(jì)實的味道,來帶給讀者一種真實的臨場感受。與此同時,他還會用拿手的懸念設(shè)置,讓文章從始至終都牢牢地吸引住讀者。要做到這一點實為不易,需要作者對文字與敘述有較為深厚的功底,良好的全局觀,以及精妙的懸念設(shè)置與結(jié)構(gòu)布局。 “在任何時候,我允許讀者跳過的文字都不可以超過一百字!边@是周浩輝的創(chuàng)作理念,他也的確做到了。縱觀全文,每一個情節(jié)設(shè)置皆有其用意,每一個推理皆嚴(yán)謹(jǐn)合理,全文行至結(jié)束也無一絲一毫的贅肉。 對苛刻的讀者而言,亮點才是看書的動力。個人認為本文在協(xié)議書的推理細節(jié)上,設(shè)置得很是巧妙,作者一直不露聲色,直到最后真相揭曉時,它才似珠玉破土而出。 可貴之處在于這個橋段雖精巧,卻寫得很自然,沒有刻意雕琢之痕。 如果非要說缺點,就是結(jié)局略顯刻意,不過罪犯在推理小說中大多具有炫耀性格,這和電影中用手槍對準(zhǔn)美女太陽穴卻遲遲不肯扣下扳機的壞人一樣,也算是他們的一種悲哀吧(或是好人的幸運?)。
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