序

《中國現(xiàn)代獨幕劇精品鑒賞》是孫祖平老師提議編撰的小書。還記得2016 年的冬天，同在一間辦公室里的孫老師因為忙于手頭工作，便將編纂工作交由我負責。不覺三四年的光景已過去，只怪我督促不勤，一再拖延，時至今日方才將書稿交給出版社�，F(xiàn)在想來，仍感到有負孫老師的信任。

獨幕劇是從西方傳來的戲劇樣式，指的是不分幕的小型戲劇。關(guān)于獨幕劇的特點，孫祖平教授在《獨幕劇的時間和空間》一文中有精到論述。獨幕劇英譯名稱為One Act Play ，翻譯過來就是一個（或一次）行動（或動作、行為）的戲。這種樣式受到時間和空間的限制，常在獨立的一幕之內(nèi)完成。但這并不意味著其一定要遵守嚴格的三一律，在情節(jié)、地點和時間上保證完整一致。時空的轉(zhuǎn)換，是圍繞行動（包括外部動作和內(nèi)部思緒）展開的。當一個行動占據(jù)多個時間、空間時，所謂的嚴格“三整一律”的規(guī)矩就被打破了。根據(jù)行動線索的需要，獨幕劇時常表現(xiàn)出超越時空限定的特點。孫老師甚至列舉于伶的《漢奸的子孫》為例，說明全劇以“前清光緒二十六年冬，在首都”拉開序幕，劇中時空則是與之情節(jié)全無關(guān)聯(lián)的“二十七年之后，在北中國的一個通商大埠”，卻能夠圍繞主角的精神線索展開行動，時間跨度、地點變化之大，乃是少見的獨幕劇。

全書篇目的選擇，撰寫評論的作者，主要由孫老師擬定。初看目錄，深感每一篇獨幕劇，都像是中國現(xiàn)代話劇史上的耀眼星辰，留有不少值得回味的歷史文化記憶。作為經(jīng)典劇目，既需深諳中國現(xiàn)代話劇的歷史脈絡(luò)，又要緊扣獨幕劇的藝術(shù)特點，還能評出獨具一格的新意，確有難度。在寫作的過程中，參看當年的劇評、翻閱話劇史論專著，且結(jié)合最新的評論資料，重新感悟這些劇目所承載的社會責任與審美價值，理解劇作者的文化選擇與編劇觀念，乃是我的書寫初衷。

本人的寫作從最初的4 篇，拓展至8 篇。原因是時間拖延太久，不愿再叨擾其他作者，索性借此機會重讀學習，略談淺見。其中，胡適的《終身大事》，受到夏曉紅、楊聯(lián)芬教授文章的啟發(fā)，丁西林的《壓迫》則得益于馬俊山教授的重評新讀。有諸位前輩的引領(lǐng)，再讀頗能發(fā)現(xiàn)幾篇劇作當中所關(guān)涉女性、權(quán)益等話題的時代局限，受益良多。余下6 篇，夏衍的《都會的一角》和宋之的的《群猴》，不乏評論文章，拙作只是略做梳理，延伸對照，還望有所深入；歐陽予倩的《潑婦》、熊佛西的《醉了》、馬彥祥的《母親的遺像》、袁牧之的《一個女人和一條狗》則討論相對較少，或者圍繞“笑”的行動線，或者展開中西比較分析，或者從作者的創(chuàng)作手法出發(fā)，盡可能細致討論小小獨幕劇所容納的豐富內(nèi)涵。當然，由于本人才疏學淺，未能鞭辟入里、獨辟蹊徑，還請讀者見諒。

在編排體例上，文中所選獨幕劇作品盡量按照作者最初發(fā)表的原文編排。另有個別文章，參考了作者文集、作品選。如有字句、標點改動，主要依據(jù)現(xiàn)代漢語的通行用法和出版規(guī)范。

在此，特向上海戲劇學院戲文系教師徐珺、徐煜、古韻等作者致謝，他們分別撰寫的劇目是余上沅的《兵變》、陳白塵的《等因奉此》和田漢的《獲虎之夜》。另請上海戲劇學院徐盛華（高編班學生）完成于伶《漢奸的子孫》和洪深《咸魚主義》、張子涵

（已畢業(yè)本科生）完成林語堂《子見南子》、李志娟（在讀研究生）完成丁西林《三塊錢國幣》和胡可《喜相逢》的賞析文章，一并感謝。幾位作者或從思想人性出發(fā)，或點明主題內(nèi)涵，或圍繞懸念、情節(jié)和諷刺效果展開分析，各具視點，條分縷析，概括了8 部獨幕劇的總體特點，以及劇作在中國現(xiàn)代話劇史上的地位。

最后，本書的劇目資料搜集工作，有勞上海戲劇學院的研究生史晶、高詩怡，本科生湯斌幫忙，謝謝他們的付出。最后，感謝陸軍教授將此書納入他的“中外經(jīng)典短劇鑒賞文庫”叢書計劃，感謝編輯趙蔚華女士為本書的出版提供了不少幫助。文中所收錄的劇目，如涉及版權(quán)問題，還請聯(lián)系上海戲劇學院編劇學中心。我們會協(xié)助溝通，以便得到順利解決。

翟月琴2020 年6 月18 日