《漫游者的邊境》前后寫了近十年，創(chuàng)作時(shí)間和《白色之城》相仿，或者說(shuō)散文和小說(shuō)兩種文體創(chuàng)作成為互文，互為補(bǔ)充，將一個(gè)游走在世界角落中真實(shí)抑或虛構(gòu)的我還原。

為什么漫游?為什么晃蕩? 這似乎成了我生活中一個(gè)必需。 獨(dú)自背上行囊漫游世界，讓自己充分學(xué)會(huì)與自己相處，與陌生的世界相處。流浪在天涯的盡頭，是結(jié)束也是開始。 沿途欣賞著異域風(fēng)光，我喜歡紛至沓來(lái)的一切，領(lǐng)略不同國(guó) 家的文化藝術(shù)，讓孤獨(dú)的內(nèi)心逐漸變得強(qiáng)大與豐盈。

我也喜歡在真實(shí)與虛幻之間騰挪游移，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，回 憶與經(jīng)驗(yàn)，幻覺(jué)和實(shí)感，都在文本中來(lái)回穿梭與交織，我有 意模糊其中的邊界，營(yíng)造出亦真亦假、似假還真的氛圍。

日記體、隨筆體、游記體、詩(shī)歌摘錄、小說(shuō)虛構(gòu)......我信馬由韁，通常是在晨星寥落時(shí)，在異國(guó)他鄉(xiāng)記錄、觀望、 書寫，然后聽(tīng)到整個(gè)城市醒來(lái)的聲響。

這些城市真實(shí)存在，抑或成了純粹的精神虛構(gòu)之地。一 個(gè)個(gè)人在游走，一個(gè)個(gè)人在晃蕩——融合與撕扯，追問(wèn)與放 逐。這些矛盾構(gòu)成了一個(gè)個(gè)纏繞的靈魂。我與無(wú)數(shù)人相遇， 隨即分開。

靈魂沒(méi)有邊境，文學(xué)沒(méi)有邊境，藝術(shù)沒(méi)有邊境。我在 巴黎墓地憑吊莫迪利亞尼、普魯斯特、巴爾扎克、蘇珊·桑 塔格、貝克特、薩特、波伏娃......一天的光影與光陰緊密相 連，數(shù)世紀(jì)的藝術(shù)與哲思也鮮活呈現(xiàn)。不僅空間發(fā)生維度的 咬合，時(shí)間也在拼接、延長(zhǎng)。

我坐在城堡臺(tái)階上，晃蕩著雙腿。聽(tīng)音樂(lè)《落日飛車》， 很典型的美國(guó)藍(lán)調(diào)音樂(lè)，悠緩舒長(zhǎng)的調(diào)子。閉上雙眼，感受 到微風(fēng)，感受到落日，感受到鴿子振翅飛翔。遠(yuǎn)方薩瓦河大 橋上車輛忙碌，但不影響這里的閑暇。世界上最愜意的最重 要的事就是——曬太陽(yáng)，在全世界曬太陽(yáng)，然后汲取能量， 不斷前行。

行走的日子，我通常會(huì)隨意記錄，創(chuàng)作散文，也會(huì)在特 定情境之下，一氣呵成寫小說(shuō)，就如在貝爾格萊德的秋日， 刮風(fēng)下雨那天，我窩在酒店喝著白葡萄酒，完成了短篇小說(shuō) 《白色之城》。 “可見(jiàn)，小說(shuō)是有無(wú)限可能的。你的腳步將決定你的敘事空間，而敘事空間又決定了你的小說(shuō)走向�！� 我想，散文也是有無(wú)限可能的，它就像水，沒(méi)有一定形態(tài)樣式來(lái)束縛寫作者，它更自由，更開闊，更能抵達(dá)人心。 感謝我的家人給我足夠的空間馳騁，讓我在文學(xué)創(chuàng)作世界里心無(wú)旁騖。