小說要靠感情a


——在魯迅文學院談創(chuàng)作


我今天們就文學創(chuàng)作問行感想式的漫談，也就是


我對于小說創(chuàng)作的一些感受。這不同于學者、教授的那種講授，


而是們一起就創(chuàng)作問行商討。


我曾到魯迅文學院講過幾次課，許多作家都曾到這里講


過課。許都感到要達到很好的講授效果是不容易的，其中


原因之一就是我們的學員都是具有較高的創(chuàng)作，具有較高的


創(chuàng)作表現(xiàn)和成果，許多同學是充滿著創(chuàng)作激情，或者說是


帶有一種文學青年所特有的“狂”的創(chuàng)作氣質(zhì)，這種“狂”的創(chuàng)


作氣質(zhì)在我們那一代青年作家，即在建國初期、五十年代的一批


青年作家身上也曾表現(xiàn)出來。隨著時間的磨礪和淘汰，那一代的


a　本文為作者1986 年在中國作家協(xié)會魯迅文學院講話的錄音整理稿。原題目《林


斤談創(chuàng)作》。


作家創(chuàng)作氣質(zhì)已經(jīng)有了變化。文學創(chuàng)作事業(yè)是一種艱難的和發(fā)展


的事業(yè)，它的淘汰和變化也是無情和巨大的。對于作家的創(chuàng)作來說，


除了政治的歷史原因外，也有文學創(chuàng)作發(fā)展自身的原因。


今天我就小說創(chuàng)作中的情節(jié)問題談一些感想。小說創(chuàng)作有幾


個要素，或者是說手段。小說創(chuàng)作需要哪些手段或因素。小說創(chuàng)


作的要括語言、主題、情節(jié)，這是高爾基所講的，也有加上


人物，為四個要素年來，有的理論家又把生活閱歷、讀書及


修養(yǎng)等方面納入到創(chuàng)作要素之中。不論三要素、四要素乃至七要


素，“情節(jié)”無疑是小說創(chuàng)作的要素之一，“情節(jié)”在創(chuàng)作中是


至關(guān)重要的。我結(jié)合自己的創(chuàng)作實際，談一談對于小說中“情節(jié)”


要素的思考。


我所寫的作品讀者面是較小的，對于我的作品的欣賞性與評


價也是不同的。我自己是深知我的作品并不是被廣泛欣賞的，許


多人是不讀或不喜歡我所寫的作品的。我開始寫小說時并不大重


視情節(jié)，在五十年代，文學創(chuàng)作的指導思想是明確地為政治服務的，


為當時的各項運動服務的，比如農(nóng)業(yè)合作化運動中作家就要下鄉(xiāng)


到農(nóng)村，創(chuàng)作這樣題材的作品。也曾出現(xiàn)了里程碑式的作品，比如，


趙樹理的《三里灣》、周立波的《山鄉(xiāng)巨變》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》、


浩然的《艷陽天》，以及李準的、馬烽的作品。寫這類題材的作品，


情節(jié)是重要的，由情節(jié)發(fā)展來反映農(nóng)民是怎樣走上農(nóng)業(yè)合作化道


路。又根據(jù)階級分析決定人物關(guān)系，這其中有積極的農(nóng)民典型人


物，有猶豫觀望的中間農(nóng)民，也有反對破壞的敵對勢力。這些人


物的關(guān)系在各自的作品中是雷同的，這種人物的雷同原因是因為


不可能脫離當時階級分析的觀點，人物關(guān)系和階級分析相結(jié)構(gòu)的，


以至結(jié)構(gòu)出一個故事情節(jié)。


我在五十年代創(chuàng)作的作品是不大重視故事情節(jié)，對于這個問


題我當時是缺乏理性思考的。對于情節(jié)的認識按說是應當明確的，


可我存在著一種樸素的想法，就是我認為，生活中的現(xiàn)象并非那


么戲劇性，有那么戲劇性的結(jié)構(gòu)。對于情節(jié)的認識有一個逐


漸深化的過程，我開始認識到情節(jié)即是小說的節(jié)奏，沒有情節(jié)就


沒有節(jié)奏。如果情節(jié)發(fā)展得太慢，就是節(jié)奏慢，我們現(xiàn)在讀小說


也有這個感覺。現(xiàn)在讀者愛讀的是節(jié)奏快的小說。音樂舞蹈的節(jié)


奏快慢是由聲音、動作節(jié)拍決定的，是明顯的。而小說的節(jié)奏快


慢是要看情節(jié)展，（當然，這種觀點是諸多觀點之一）情節(jié)


展快、變化快就是節(jié)奏快，反之，情節(jié)展慢、變化慢，


就是節(jié)奏慢。由此看來，情節(jié)是決定著小說的節(jié)奏。


關(guān)于情節(jié)還有一句格言，即情節(jié)是性格發(fā)展的歷史。小說要


塑造典型性格成為創(chuàng)作中的一條指導思想。情節(jié)是性格發(fā)展的歷


史，沒有情節(jié)，人物就面的，沒有發(fā)展的歷史。從這個觀點上看，


情節(jié)就顯得十分重要，它關(guān)系到小說的任務。有的人寫文章


認為一篇好作品應具有好主題、好人物、好故事。由此，我在創(chuàng)


作中開始注重情節(jié)的描寫。當然，我也聽到一些反對情節(jié)說的意


見，其中之一就是，小說創(chuàng)作太重視情節(jié)，就使小說的情調(diào)不高了。


有一種小說被稱之為“情節(jié)小說”，即它主要靠情節(jié)描寫，大起大落、


變化莫測的情節(jié)。


……