湯曉丹 (1910.2.22－2012.1.21) 導(dǎo)演。福建華安人。童年時(shí)僑居印度尼西亞，十歲隨父回國(guó)。1928年在廈門(mén)集美農(nóng)林�？茖W(xué)校學(xué)習(xí)時(shí)，因參加學(xué)生運(yùn)動(dòng)被開(kāi)除學(xué)籍。后去上海，1931年入天一影片公司任布景師，次年任導(dǎo)演 。先后導(dǎo)演戲曲片《白金龍》、故事 片《飛絮》、《飄零》等。1934年后，在香港執(zhí)導(dǎo)影片《翻天覆地》、《金 屋十二釵》等，揭露社會(huì)黑暗。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，導(dǎo)演抗日影片《上�；鹁�后》、《小廣東》、《民族的吼聲》等。香港淪陷后，拒絕日本占領(lǐng)軍 合作拍片的要求，潛往重慶。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后回上海，拍攝了揭露國(guó)民黨 腐敗統(tǒng)治的《天堂春夢(mèng)》等影片。1949年后入上海電影制片廠，相繼導(dǎo)演反映革命戰(zhàn)爭(zhēng)和人民解放軍戰(zhàn)斗生活的 影片《南征北戰(zhàn)》《渡江偵察記》《紅日》《南昌起義》等。其中《渡江偵察記》于1957年獲文化部1949－1955年優(yōu)秀影片一等獎(jiǎng)，并獲個(gè)人一等獎(jiǎng)。1979年導(dǎo)演的《傲蕾??一蘭》獲文化部1979年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)。1983年導(dǎo)演傳記片《廖仲愷》，真實(shí)地展現(xiàn)了第yi次國(guó)共合作時(shí)期的歷史畫(huà)卷，成功地刻畫(huà)了廖仲愷的銀幕形象，1985年獲第五屆金雞獎(jiǎng)zui佳導(dǎo)演獎(jiǎng) 。 在五十六年的電影導(dǎo)演生涯中，特別是解放以后，電影界政治氣候始終陰晴不定，多少才華橫溢的藝術(shù)家都難免折戟沉沙，在歷次運(yùn)動(dòng)中斷送了大好前程。而湯曉丹卻能一一涉險(xiǎn)過(guò)關(guān)，一路走到今天，主要得益他的座右銘：“沉默是金�！笔聦�(shí)上正是如此，湯曉丹1949年后的大部分作品，都是來(lái)自廠方分配的任務(wù)，而很少出自他的自主選擇。 但這并不等于說(shuō)他對(duì)自己從事的事業(yè)沒(méi)有記錄，相反，在他的事業(yè)生涯中保存了相當(dāng)篇幅的日記，其中相當(dāng)一部是與電影有關(guān)的。在日記中,湯曉丹記述在電影界的所見(jiàn)所聞,更多的則是從事電影導(dǎo)演的工作的情況,涉及了許多人們耳熟能詳?shù)碾娪叭宋镄蜗蟮乃茉?國(guó)家電影政策的發(fā)展,而這些從是口頭傳達(dá)而非有文件可循的。對(duì)于研究我國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展有極高的價(jià)值。 目前，湯曉丹日記已在中國(guó)電影博物館主辦的內(nèi)刊《影博??影響》連載，已到1951年，并產(chǎn)生了廣泛的影響。