第一部以《晉察冀畫報(bào)》為研究對象的專著，內(nèi)容橫跨抗戰(zhàn)史、攝影史與畫報(bào)史等多個(gè)既獨(dú)立又有相互交集的研究領(lǐng)域，具有一定的開拓性。

作為中共創(chuàng)辦的第一份大型畫報(bào)，其誕生于抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的晉察冀邊區(qū)。這份獲得聶榮臻大力支持、并凝聚了創(chuàng)辦者沙飛大量心血的畫報(bào)，為宣傳與傳播中國人民的抗戰(zhàn)作出了重要貢獻(xiàn)。

革命宣傳，作為爭取中國革命勝利的重要手段，從以文字為手段的宣傳向以圖像為主要方式的轉(zhuǎn)向，經(jīng)歷了相當(dāng)長一段時(shí)間。對于這個(gè)革命宣傳中“視覺轉(zhuǎn)向”的研究，一直沒有得到充分重視，或者說因?yàn)闆]有足夠?qū)W術(shù)儲備而無法展開。

本書主要從傳播學(xué)與文化史的視角，以主要由沙飛主持的攝影實(shí)踐（包括其個(gè)人攝影實(shí)踐）、尤以他編輯《晉察冀畫報(bào)》的具體實(shí)踐為切入口，對抗戰(zhàn)時(shí)期中共領(lǐng)導(dǎo)下晉察冀邊區(qū)政治、宣傳與攝影的相互關(guān)系，進(jìn)行了深入考察。這個(gè)主要發(fā)生在晉察冀邊區(qū)、由沙飛所主導(dǎo)的攝影宣傳實(shí)踐，也可看成是作為一種宣傳手段的攝影在中國本土化實(shí)踐的艱辛探索。

本書通過對《晉察冀畫報(bào)》的誕生過程、戰(zhàn)時(shí)宣傳圖像的理念與生產(chǎn)方式及畫報(bào)生產(chǎn)攝影圖像的傳播路徑等多方面考察，展示軍政一體化的戰(zhàn)時(shí)體制下中共抗日根據(jù)地?cái)z影與政治及宣傳三者間的復(fù)雜關(guān)系，為厘清、確認(rèn)該畫報(bào)主要?jiǎng)?chuàng)辦者沙飛的歷史貢獻(xiàn)、《晉察冀畫報(bào)》的歷史作用與影響等作出了可貴探索，也為中國攝影史、中國新聞攝影史填補(bǔ)了學(xué)術(shù)空白。

《晉察冀畫報(bào)》系中共創(chuàng)辦的第一份大型畫報(bào)，誕生于抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的晉察冀邊區(qū)。這份獲得聶榮臻大力支持、并凝聚了創(chuàng)辦者沙飛大量心血的畫報(bào)，為宣傳與傳播中國人民的抗戰(zhàn)做出了重要貢獻(xiàn)。

革命宣傳，作為爭取中國革命勝利的重要手段，從以文字為手段的宣傳向以圖像為主要方式的轉(zhuǎn)向，經(jīng)歷了相當(dāng)長一段時(shí)間。對于這個(gè)革命宣傳中“視覺轉(zhuǎn)向”的研究，長期以來沒有得到學(xué)界充分重視，或者說因?yàn)闆]有足夠?qū)W術(shù)儲備而無法展開。

本書是第一部以《晉察冀畫報(bào)》為研究對象的專著，內(nèi)容橫跨抗戰(zhàn)史、攝影史與畫報(bào)史等多個(gè)既獨(dú)立又有相互交集的研究領(lǐng)域，具有一定的開拓性。作者主要從傳播學(xué)與文化史的視角，以主要由沙飛主持的攝影實(shí)踐（包括其個(gè)人攝影實(shí)踐）、尤以他編輯《晉察冀畫報(bào)》的具體實(shí)踐為切入口，對抗戰(zhàn)時(shí)期中共領(lǐng)導(dǎo)下晉察冀邊區(qū)政治、宣傳與攝影的相互關(guān)系，進(jìn)行了深入考察。這個(gè)主要發(fā)生在晉察冀邊區(qū)、由沙飛所主導(dǎo)的攝影宣傳實(shí)踐，也可看成是作為一種宣傳手段的攝影在中國本土化實(shí)踐的艱辛探索。

通過對《晉察冀畫報(bào)》的誕生過程、戰(zhàn)時(shí)宣傳圖像的理念與生產(chǎn)方式及畫報(bào)生產(chǎn)攝影圖像的傳播路徑等多方面考察，展示軍政一體化的戰(zhàn)時(shí)體制下中共抗日根據(jù)地?cái)z影與政治及宣傳三者間的復(fù)雜關(guān)系，為厘清、確認(rèn)該畫報(bào)主要?jiǎng)?chuàng)辦者沙飛的歷史貢獻(xiàn)、《晉察冀畫報(bào)》的歷史作用與影響等做出了可貴探索，也為中國攝影史、中國新聞攝影史填補(bǔ)了學(xué)術(shù)空白。