碰撞、對(duì)話與交融:就尹一!兜诙豁憳(lè)》論其后期創(chuàng)作思維的主要特征
定 價(jià):68 元
- 作者:張千一 著
- 出版時(shí)間:2018/8/1
- ISBN:9787103055229
- 出 版 社:人民音樂(lè)出版社
- 中圖法分類(lèi):J614.5
- 頁(yè)碼:166
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開(kāi)本:16開(kāi)
《碰撞、對(duì)話與交融:就尹一桑<第二交響樂(lè)>論其后期創(chuàng)作思維的主要特征》作者張千一認(rèn)為,伊一桑一以貫之地將中國(guó)道家思想和陰陽(yáng)學(xué)說(shuō)與西方現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合,形成“主要音”技法理論體系,并以其具有鮮明個(gè)人特色及東方烙印的作品將西方的現(xiàn)代作曲技法融入到東方的哲學(xué)理念之中,讓世人領(lǐng)悟到了東西方文化的碰撞、對(duì)話與交融。他的“主要音”技法實(shí)際上就是道家思想和陰陽(yáng)學(xué)說(shuō)在音樂(lè)中的具象化體現(xiàn)。這種基于東方哲學(xué)理念的作曲技術(shù)使得尹一桑的作品引起了國(guó)際樂(lè)壇的廣泛關(guān)注,甚至沖擊著西方音樂(lè)的主導(dǎo)地位。國(guó)內(nèi)外許多人曾預(yù)言:二十一世紀(jì)將是東方音樂(lè)的世紀(jì),甚至是中國(guó)音樂(lè)的世紀(jì)。這樣的預(yù)言能否實(shí)現(xiàn)?如何實(shí)現(xiàn)這是每一位中國(guó)音樂(lè)家應(yīng)當(dāng)思考的問(wèn)題。而對(duì)于這個(gè)問(wèn)題,《碰撞、對(duì)話與交融:就尹一桑<第二交響樂(lè)>論其后期創(chuàng)作思維的主要特征》作者通過(guò)透徹的個(gè)案分析給出了自己的回答。相信《碰撞、對(duì)話與交融:就尹一桑<第二交響樂(lè)>論其后期創(chuàng)作思維的主要特征》無(wú)論對(duì)于二十一世紀(jì)的音樂(lè)創(chuàng)作還是理論研究都具有重要的參考價(jià)值和啟示意義。《碰撞、對(duì)話與交融:就尹一桑<第二交響樂(lè)>論其后期創(chuàng)作思維的主要特征》是作者2007年上海音樂(lè)學(xué)院博士學(xué)位論文,2008年獲上海市優(yōu)秀博士論文獎(jiǎng)。
張千一,博士,中國(guó)當(dāng)代著名作曲家,F(xiàn)為總政歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、中國(guó)文聯(lián)全委會(huì)委員、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)廣播電視協(xié)會(huì)音樂(lè)工作委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)、宋慶齡基金會(huì)理事、中國(guó)西藏文化保護(hù)與發(fā)展協(xié)會(huì)理事、中國(guó)朝鮮族音樂(lè)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中宣部“四個(gè)一批”人才、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院特聘教授、博士生導(dǎo)師。
1976年畢業(yè)于沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院管弦系;1977年開(kāi)始從事作曲工作,1984年畢業(yè)于上海音樂(lè)學(xué)院作曲系,師從陳鋼、桑桐、施詠康等教授;2007年獲上海音樂(lè)學(xué)院作曲與作曲技術(shù)理論專(zhuān)業(yè)博士學(xué)位,導(dǎo)師楊立青教授。自20世紀(jì)八十年代初登上中國(guó)樂(lè)壇以來(lái),創(chuàng)作了大量交響樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、聲樂(lè)、歌劇、舞劇、舞蹈、電影音樂(lè)、電視劇音樂(lè)等不同體裁、題材的作品,是一位在聲樂(lè)、器樂(lè)、影視和舞臺(tái)作品領(lǐng)域都取得突出成就的作曲家。曾獲得全國(guó)少數(shù)民族團(tuán)結(jié)進(jìn)步模范個(gè)人、全軍“德藝雙馨名師名家”等稱(chēng)號(hào)。
主要作品包括:交響音畫(huà)《北方森林》《大提琴協(xié)奏曲》《瓷樂(lè)》、交響組曲《云南隨想》《A調(diào)弦樂(lè)四重奏》《大提琴四重奏》、交響詩(shī)《英雄兒女》、交響隨想曲《我們的歲月》等,歌劇《太陽(yáng)雪》《我心飛翔》《梁紅玉》等,舞劇音樂(lè)《野斑馬》《大夢(mèng)敦煌》《霸王別姬》《馬可·波羅》《月上賀蘭》等,說(shuō)唱?jiǎng)∫魳?lè)《解放》、樂(lè)舞詩(shī)《大唐賦》等,舞蹈音樂(lè)《千手觀音》《壯士》等,影視音樂(lè)《紅色戀人》《山林中頭一個(gè)女人》《我的長(zhǎng)征》《天路》《紅十字方隊(duì)》《茶馬古道》《大染坊》《女子特警隊(duì)》《成吉思汗》等,歌曲《青藏高原》《嫂子頌》《走進(jìn)西藏》《傳說(shuō)》《在那東山頂上》《相逢是首歌》等。
引言
第一章 尹一桑與“主要音”(Holon)
一、“主要音”與作曲家特殊人生經(jīng)歷的關(guān)系
二、“主要音”與中國(guó)哲學(xué)思想及東方文化的關(guān)系
(一)“主要音”與陰陽(yáng)原則
(二)“主要音”與線性思維
三、“主要音”與西方現(xiàn)代作曲技法的關(guān)系
(一)“主要音”與音色音樂(lè)
(二)“主要音”與序列音樂(lè)(十二音技法)
小結(jié)
第二章 尹一桑的創(chuàng)作分期
一、東亞時(shí)期
二、歐洲時(shí)期
(一)音色音樂(lè)作品階段(1960一1971)
(二)器樂(lè)獨(dú)奏、重奏和協(xié)奏曲作品階段(1970-1981)
(三)交響樂(lè)作品階段(1982-1987)
小結(jié)
第三章 尹一!兜诙豁憳(lè)》分析
一、“主要音”結(jié)構(gòu)形態(tài)分析
(一)次序符號(hào)
(二)陰陽(yáng)式主要音
二、時(shí)間特性與空間特性分析
(一)速度
(二)力度
(三)線條
(四)聲場(chǎng)
小結(jié)
不算結(jié)束的結(jié)束語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄:尹一桑主要作品目錄
后記