導(dǎo)??言

趙大鳴

1966年至1978年，其中大部分時(shí)間，中國社會(huì)處在“文革”時(shí)期。本卷收錄這一時(shí)期的軍歌作品，主要依據(jù)如下幾個(gè)原則：部隊(duì)文藝團(tuán)體和藝術(shù)家的創(chuàng)作者身份；表現(xiàn)軍人思想意志和戰(zhàn)斗生活的題材內(nèi)容；在當(dāng)時(shí)有廣泛社會(huì)影響的軍歌經(jīng)典作品；最能體現(xiàn)當(dāng)時(shí)軍歌在音樂和文學(xué)方面創(chuàng)作狀況和發(fā)展水平的代表性曲目。在具體選擇過程中，這些標(biāo)準(zhǔn)和原則又互為輔助、相互制約。在歌曲的內(nèi)容特色、音樂風(fēng)格、體裁形式、寫作技巧，以及傳播方式上，盡可能客觀記錄當(dāng)時(shí)歷史背景下軍歌的實(shí)際情況，也是本卷在錄入歌曲時(shí)所悉心考慮的因素。

　　盡管有上述基本原則，在具體收錄過程中，依然難免有參差疏漏、不甚周全的缺憾。由于特殊歷史時(shí)期在具體文藝現(xiàn)象認(rèn)識(shí)上的局限和感受上的差異，客觀上也會(huì)影響曲目的選擇。對(duì)此，只能留與時(shí)間去判斷和彌補(bǔ)。

　　20世紀(jì)的六七十年代，歌曲的傳播和留存方式與今天大不相同。電視尚未普及，更沒有家用錄音機(jī)、光碟以及網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代物質(zhì)媒介手段，甚至在一段時(shí)間里，紙質(zhì)的文藝刊物也處在停頓狀態(tài)。在普通人群中，收音機(jī)和公共場所的廣播，是歌曲最基本的傳播形式。從更深層的歷史因素看，到20世紀(jì)的六十年代中期，中國社會(huì)距離大規(guī)模戰(zhàn)爭狀態(tài)的結(jié)束也不過十幾個(gè)年頭。整個(gè)國家依然處于從戰(zhàn)時(shí)狀態(tài)逐步走向常態(tài)社會(huì)的過程中，社會(huì)的各領(lǐng)域，依然程度不同地帶有“軍事化”“集體化”特征。機(jī)關(guān)、學(xué)校、工廠乃至鄉(xiāng)村，集體活動(dòng)形式的開會(huì)、學(xué)習(xí)、生產(chǎn)乃至日常的生活方式，普遍而常見，因而在這一歷史時(shí)期，集體活動(dòng)就成為歌曲傳播與留存的重要社會(huì)生態(tài)基礎(chǔ)。這種情形對(duì)歌曲創(chuàng)作的影響在于，不僅應(yīng)該好聽，而且應(yīng)該好記、好唱，并且要大家一齊唱，這四大特點(diǎn)的同時(shí)存在，正是軍歌的天然優(yōu)勢(shì)。加之當(dāng)時(shí)社會(huì)濃重的軍人崇拜風(fēng)尚，這就讓全社會(huì)對(duì)軍歌的熱愛和需求，達(dá)到了前所未有的高度。大量的部隊(duì)歌曲同時(shí)又以“群眾歌曲”的形式傳唱于整個(gè)社會(huì)，是這一時(shí)期的普遍現(xiàn)象；歌曲的功能已深入到社會(huì)生活的深層結(jié)構(gòu)中，是這一時(shí)期軍歌的歷史特征。這與后來的八九十年代，軍歌以流行音樂的方式加入社會(huì)娛樂化傳播并不相同。趨向同一的“集體性”與大眾娛樂時(shí)代的“流行性”有幽微而深刻的差別，反映出不同歷史環(huán)境中，社會(huì)觀念意識(shí)與個(gè)人情感方式的變遷。

　　這一歷史時(shí)期與軍歌有關(guān)的另一個(gè)現(xiàn)象，是遍及全軍乃至全國的、各種層次與規(guī)模的文藝演出隊(duì)及文工團(tuán)的舞臺(tái)演出活動(dòng)。特別是在部隊(duì)中，除了專業(yè)文工團(tuán)之外，不同建制下（軍、師、乃至團(tuán)一級(jí)部隊(duì)）的文藝演出隊(duì)十分普遍。創(chuàng)作表演水平也達(dá)到了一定高度。各種層次的文藝晚會(huì)，促進(jìn)了軍歌表演形式的多樣化。除了隊(duì)列歌曲外，獨(dú)唱、合唱、對(duì)唱，以及與戲劇和舞蹈等藝術(shù)手段相結(jié)合的表演唱，豐富了軍旅歌曲的體裁形式。這也是自紅軍時(shí)代起，軍隊(duì)文藝始終保有的一貫傳統(tǒng)在當(dāng)時(shí)的延續(xù)和發(fā)展。創(chuàng)作的題材內(nèi)容也廣泛涉及部隊(duì)生活與軍人情感的各個(gè)方面。除了直接宣示思想概念、口號(hào)條令的歌曲之外，描述部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗訓(xùn)練、日常生活、干群關(guān)系、戰(zhàn)友情誼，以及軍政、軍民關(guān)系的歌曲批量出現(xiàn)。到70年代初，部隊(duì)專業(yè)文工團(tuán)逐步恢復(fù)，同時(shí)，許多詞曲作家個(gè)人的創(chuàng)作履歷與經(jīng)驗(yàn)水平也進(jìn)入了成熟階段。雖然歌曲創(chuàng)作仍舊受到時(shí)代背景的影響和制約，但許多軍歌作品依然表現(xiàn)出了作者自身的音樂造詣和文學(xué)水平，保持了一貫的軍旅藝術(shù)特色和部隊(duì)生活氣息。

　　70年代初期，重新改編革命歷史歌曲，也是當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的一種現(xiàn)象。比如改編的“陜北民歌五首”中，《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》《山丹丹開花紅艷艷》《翻身道情》等歌曲，在延安紅色根據(jù)地時(shí)期已經(jīng)出現(xiàn)，而在70年代初期的改編過程中，又再次為人們所熟悉。對(duì)于這些改編的歷史歌曲，本卷根據(jù)“軍歌”大的概念范疇，也給予了選擇性收錄。在一個(gè)相當(dāng)長的時(shí)間過程里，軍歌的歷史始終存在著不斷改編過往已有歌曲，逐漸變化發(fā)展，直至最后成形的情形。許多后人所熟悉的軍歌，最終定型的版本與最初的詞曲內(nèi)容有很大區(qū)別。本卷收錄的作品也有類似情況。有些歌曲前卷可能已經(jīng)出現(xiàn)，而在本卷涉及的歷史時(shí)期里又有較大變化或產(chǎn)生更大的社會(huì)影響，這是軍歌歷史的實(shí)際狀況，也是歌曲產(chǎn)生、傳播與演變的規(guī)律特性所致。到70年代初期，一度完全中斷的電影故事片的拍攝開始恢復(fù)，軍事題材亦是當(dāng)時(shí)電影的熱門題材。這些故事影片中的插曲，有不少為廣大觀眾耳熟能詳，流傳至今，已經(jīng)成為一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典。本卷也擇其精華，給予收錄。

　　這一歷史時(shí)期的一個(gè)重要現(xiàn)象，是為毛澤東詩詞譜曲的創(chuàng)作進(jìn)入高峰階段。歌曲界為毛澤東詩詞譜曲，開始于20世紀(jì)的50年代中期，到60年代中后期，作品的數(shù)量和作曲家的參與程度達(dá)至高潮，直至70年代的中前期。由于題材本身在當(dāng)時(shí)無可置辯的特殊地位，也由于毛澤東詩詞的藝術(shù)境界、古典格律詩歌在結(jié)構(gòu)上提供的巨大空間，許多作曲家傾力投入其中，盡可能展現(xiàn)歌曲音樂的創(chuàng)作觀念與創(chuàng)作技法。這就使毛澤東詩詞歌曲，在當(dāng)時(shí)成為最具“藝術(shù)歌曲”價(jià)值的特殊領(lǐng)域。同一首詩詞常為不同作曲家反復(fù)譜寫，風(fēng)格迥異，又各有所成。由此而成為當(dāng)時(shí)歌曲創(chuàng)作的一大“景觀”。毛澤東詩詞大量作于戰(zhàn)爭年代，其中多有軍事題材的內(nèi)容描寫。為之譜曲的作曲家，也大都有過戰(zhàn)爭經(jīng)歷或軍人的身份。惟此，本卷特設(shè)一個(gè)章節(jié)，集中收錄毛澤東詩詞歌曲。有些曲目的寫作時(shí)間、作曲家身份雖與本卷總則有所出入，但考慮特定內(nèi)容的收錄效果，也一并納入本卷之中。

　　需要說明的是，由于特殊歷史時(shí)期的社會(huì)狀況所致，本卷收錄的歌曲，有些并不易簡單確定其“正式出版”的時(shí)間或方式，甚至一些歌曲會(huì)出現(xiàn)重大社會(huì)影響在先而正式出版滯后的狀況，因此，本卷的編排體例與嚴(yán)格按編年體進(jìn)行的其他各卷有所區(qū)別，采取了大致的時(shí)間順序，結(jié)合題材內(nèi)容與體裁形式進(jìn)行的綜合編排方式。此處，也請(qǐng)有心對(duì)史實(shí)資料鉤沉考辨的朋友，予以充分理解。

　　同其他更復(fù)雜的藝術(shù)形式相比，歌曲藝術(shù)因其相對(duì)單純的產(chǎn)生與傳播方式，與存在的社會(huì)歷史背景有更為直接、更加迅捷的反映關(guān)系，因此，對(duì)一個(gè)特殊時(shí)期的軍歌的整理概括，不可能完全脫離當(dāng)時(shí)歷史環(huán)境的諸多因素而憑空進(jìn)行。本卷收錄這一時(shí)期的軍歌，盡力以客觀的態(tài)度面對(duì)史實(shí)資料，因?yàn)榭陀^地了解歷史現(xiàn)象，也是深刻認(rèn)識(shí)歷史本質(zhì)的必要前提。特定時(shí)代造就特定的藝術(shù)現(xiàn)象，而藝術(shù)的現(xiàn)象又折射歷史時(shí)代運(yùn)行的本質(zhì)規(guī)律。這其中所蘊(yùn)含的是一個(gè)更加深入的課題，其文藝學(xué)和藝術(shù)史學(xué)價(jià)值，也是不可小覷的。

　　本卷的輯錄過程，得到諸多前輩專家的指導(dǎo)，提供了珍貴史料線索。在此表示真摯感謝！

2016年歲末

總??序??

張千一

在中國人民解放軍建軍90周年之際，人民音樂出版社隆重出版《嘹亮軍歌—中國人民解放軍建軍90周年優(yōu)秀歌曲集》，意義十分重大。

嘹亮的軍歌伴隨了中國人民解放軍90年的征程歲月。“中華民族到了最危險(xiǎn)的時(shí)候”“毛澤東的旗幟高高飄揚(yáng)”不僅僅激勵(lì)了一代又一代中華兒女，而且成為我軍乃至中華民族的精神之魂。從某種意義上說，人民軍隊(duì)的歷史也是人民軍隊(duì)的音樂發(fā)展史。這套叢書共收錄1600余首歌曲，具有歷史跨度長、史料收集廣、涉及作品多等特點(diǎn)。其中，有許多耳熟能詳、常喚起我們美好記憶的“好”歌，也有一些因年代久遠(yuǎn)我們甚至不曾聽過的“老”歌，還有相當(dāng)一部分可能因距離我們太近以至于還來不及用時(shí)間這把尺子準(zhǔn)確衡量的“新”歌。我相信，這些與我軍90年光榮歷史同行的“嘹亮軍歌”，不但具有欣賞層面的藝術(shù)價(jià)值，也同樣具有歷史層面的文獻(xiàn)價(jià)值。

特別值得一提的是，這套叢書體現(xiàn)了我們編委會(huì)經(jīng)過慎重研究后共同認(rèn)知的三個(gè)理念：

1.以9卷成集，寓意中國人民解放軍建軍90周年，并謹(jǐn)此紀(jì)念。本套叢書分卷情況如下：第1卷（1927—1937），第2卷（1931—1945），第3卷（1946—1949），第4卷（1950—1959），第5卷（1960—1966），第6卷（1966—1978），第7卷（1979—1990），第8卷（1991—2000），第9卷（2001—2017）。各卷時(shí)間段的劃分充分考慮到重大歷史事件和重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)，力求使讀者切實(shí)感受到中國人民解放軍和我們這個(gè)國家之命運(yùn)的必然關(guān)聯(lián)。

2.本套叢書中收錄的作品涵蓋了建軍90年來我軍各個(gè)歷史時(shí)期的優(yōu)秀作品和非軍隊(duì)音樂家創(chuàng)作的優(yōu)秀軍事題材作品，以及體現(xiàn)我軍不同時(shí)期各大建制單位特征的優(yōu)秀作品，力圖使讀者能夠透過這些歌曲看到中國人民解放軍從無到有、從小到大、從弱到強(qiáng)的光輝歷程和從兵馬到兵車，從摩托化到機(jī)械化再到數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)信息化等不同時(shí)代的大變革、大發(fā)展，我們盡可能為讀者展開一幅人民軍隊(duì)成長壯大的歷史畫卷。

3.本套叢書中收錄的作品覆蓋了隊(duì)列歌曲、獨(dú)唱歌曲、重唱歌曲、小合唱、表演唱、大合唱、組歌、交響合唱、歌劇和舞劇選曲、影視歌曲等豐富多樣的體裁形式和包括戰(zhàn)功赫赫的將帥、革命烈士、著名軍隊(duì)和地方的藝術(shù)家，以及各軍兵種、各大軍（戰(zhàn)）區(qū)的專業(yè)和業(yè)余作者等在內(nèi)的諸多創(chuàng)作人員，立體而又鮮活地展現(xiàn)了我軍從紅軍時(shí)期以填詞為主的非專業(yè)性創(chuàng)作，到抗日戰(zhàn)爭時(shí)期、解放戰(zhàn)爭時(shí)期專業(yè)創(chuàng)演隊(duì)伍的逐漸形成、作品質(zhì)量的日趨成熟，再到中華人民共和國成立后軍隊(duì)文藝工作的大發(fā)展、大繁榮。

軍事題材的音樂創(chuàng)作在整個(gè)中國現(xiàn)當(dāng)代音樂創(chuàng)作史上占有重要的位置。本套叢書無論是在記錄還是傳承、傳播等方面，都是一項(xiàng)史無前例的重大工程，能在當(dāng)代中國音樂史上留下濃墨重彩的一筆，也是對(duì)中國音樂界的重大貢獻(xiàn)。

從歷史的角度看，任何一項(xiàng)工作都會(huì)有它的局限性，好在局限性也是歷史的有機(jī)組成部分。感謝所有編委和參加編輯工作的同志們。我們大家共同圓了一個(gè)夢(mèng)，傾注了一份情感，表達(dá)了一種心愿�？傊�，我們做了件想做而且值得做的事。

2017年5月25日