馬克思主義與藝術(shù)人民性 一種藝術(shù)共同體的想象與建構(gòu)/馬克思主義文藝?yán)碚撜撝鴷?shū)系
定 價(jià):145 元
叢書(shū)名:馬克思主義文藝?yán)碚撜撝鴷?shū)系
- 作者:劉永明 著,郭運(yùn)德,王杰,李心峰 編
- 出版時(shí)間:2018/5/1
- ISBN:9787519035488
- 出 版 社:中國(guó)文聯(lián)出版社
- 中圖法分類:A811.691
- 頁(yè)碼:533
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開(kāi)本:16開(kāi)
在藝術(shù)學(xué)領(lǐng)域,“人民性”問(wèn)題是個(gè)“熟悉的陌生人”,學(xué)術(shù)界對(duì)其作專題性、系統(tǒng)性研究的并不多!恶R克思主義與藝術(shù)人民性 一種藝術(shù)共同體的想象與建構(gòu)/馬克思主義文藝?yán)碚撜撝鴷?shū)系》立足于馬克思主義的立場(chǎng)、觀點(diǎn)和方法,以藝術(shù)人民性范疇為中心,采取先史后論、歷史—現(xiàn)實(shí)結(jié)合的學(xué)術(shù)范式,系統(tǒng)梳理了中外古代藝術(shù)人民性和馬克思主義藝術(shù)人民性思想的發(fā)展歷程,分析了馬克思主義藝術(shù)人民性的思想基礎(chǔ)、主要內(nèi)涵和根本特征,以及在當(dāng)代理論語(yǔ)境下,藝術(shù)人民性與階級(jí)性、黨性、人性、人道主義等馬克思主義藝術(shù)理論傳統(tǒng)范疇之間的復(fù)雜關(guān)系。作品視野開(kāi)闊,用國(guó)際眼光和歷史唯物主義觀點(diǎn),全方位地關(guān)照主題,使馬克思主義的文藝觀變得鮮活,學(xué)術(shù)價(jià)值高。
《馬克思主義與藝術(shù)人民性 一種藝術(shù)共同體的想象與建構(gòu)/馬克思主義文藝?yán)碚撜撝鴷?shū)系》基本按照“形成一個(gè)關(guān)于藝術(shù)學(xué)的原理性框架,能夠把馬克思主義藝術(shù)理論(經(jīng)典作家,俄蘇理論家,西馬理論家,中國(guó)理論家)的重要基本命題盡可能地、有邏輯性地融入其中,體現(xiàn)出馬克思主義藝術(shù)學(xué)與一般藝術(shù)學(xué)原理的差異,體現(xiàn)出馬克思主義藝術(shù)學(xué)理論的出發(fā)點(diǎn)和價(jià)值取向。對(duì)一些馬克思主義理論家較少關(guān)注到的理論環(huán)節(jié),借鑒一般藝術(shù)學(xué)原理內(nèi)容,并以馬克思主義的方法立場(chǎng)進(jìn)行分析評(píng)價(jià)”這個(gè)思路展開(kāi)研究。
劉永明,男,江西永豐人,1971年4月生,漢族,中共黨員,文學(xué)碩士,1996年畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部,F(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院馬克思主義文藝?yán)碚撗芯克毖芯繂T,主要從事文藝?yán)碚摗鹘y(tǒng)文化和公民社會(huì)文化理論的研究。為中國(guó)人口文化促進(jìn)會(huì)、中國(guó)紅色文化研究會(huì)會(huì)員,中國(guó)延安文藝學(xué)會(huì)、北京科學(xué)技術(shù)美學(xué)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。
主要科研成果:參與“20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)理論史”“20世紀(jì)中國(guó)馬克思主義藝術(shù)理論史”“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)概論”“中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日”“馬克思主義藝術(shù)學(xué)原理”等課題,發(fā)表《權(quán)利與發(fā)展:非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的原則》《藝術(shù)考級(jí)與國(guó)家藝術(shù)教育體系和社會(huì)文化資源》《我國(guó)青少年對(duì)傳統(tǒng)節(jié)日認(rèn)知、參與情況的調(diào)研報(bào)告及對(duì)簫研究》等論文40多篇,合著《春潤(rùn)文心——鄧小平文藝?yán)碚摽茖W(xué)體系》(第二主編),專著有《左翼文藝運(yùn)動(dòng)與中國(guó)馬克思主義文藝?yán)碚摰脑缙诮ㄔO(shè)》等。
自序
第一輯 引論
人民性:一種藝術(shù)共同體的想象與建構(gòu)
第一節(jié) 人民概念及其質(zhì)的規(guī)定性
第二節(jié) 人民性概念及其發(fā)展歷程
第三節(jié) 藝術(shù)人民性的理論確定性和合法性
第四節(jié) 一種藝術(shù)共同體的想象與建構(gòu)
第二輯 史論
第一章 審美世俗化:?jiǎn)⒚芍髁x與革命民主主義藝術(shù)人民性
第一節(jié) “走向人民”是人類藝術(shù)發(fā)展的永恒主題
第二節(jié) 西歐啟蒙主義和批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)人民性
第三節(jié) 俄國(guó)革命民主主義和批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)人民性
第二章 馬克思主義經(jīng)典作家及俄蘇社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)人民性
第一節(jié) 馬克思恩格斯關(guān)于藝術(shù)人民性的論述
第二節(jié) 列寧及蘇俄、蘇聯(lián)時(shí)期的藝術(shù)人民性
第三節(jié) 西方馬克思主義藝術(shù)人民性
第三章 中國(guó)古代民本主義和近代啟蒙主義藝術(shù)人民性
第一節(jié) 中國(guó)古代的藝術(shù)人民性
第二節(jié) 藝術(shù)人學(xué)的現(xiàn)代性和審美大眾化:舊民主主義藝術(shù)人民性
第四章 總體性:新文化運(yùn)動(dòng)和馬克思主義藝術(shù)人民性的早期傳播
第一節(jié) 新文化運(yùn)動(dòng)早期:現(xiàn)代藝術(shù)人學(xué)的發(fā)展
第二節(jié) 新文化運(yùn)動(dòng)中期:藝術(shù)人學(xué)和審美大眾化理論的全面展開(kāi)
第三節(jié) 新文化運(yùn)動(dòng)后期:五四運(yùn)動(dòng)和馬克思主義藝術(shù)理論的傳播
第五章 階級(jí)性與大眾化:左翼文藝運(yùn)動(dòng)與新啟蒙運(yùn)動(dòng)藝術(shù)人民性
第一節(jié) 左翼文藝運(yùn)動(dòng)與國(guó)際左翼文藝思潮
第二節(jié) 新啟蒙運(yùn)動(dòng)的文化大眾化、通俗化
第六章 民族化與政治化:毛澤東詩(shī)學(xué)與人民美學(xué)體系
第一節(jié) “中華民族新文化”“新民主主義文化”概念的提出和理論的形成
第二節(jié) 毛澤東的人民觀
第三節(jié) 毛澤東詩(shī)學(xué)中的藝術(shù)人民性
第四節(jié) 周恩來(lái)的藝術(shù)人民性
第五節(jié) “新的人民的文藝”觀的闡釋和推廣
第七章 百花齊放與人民性“被黜”:十七年時(shí)期藝術(shù)人民性的發(fā)展
第一節(jié) 十七年藝術(shù)理論發(fā)展簡(jiǎn)史
第二節(jié) 十七年藝術(shù)人民性理論的發(fā)展
第三節(jié) 作為分水嶺的“1962年現(xiàn)象”和“大寫(xiě)十三年”
第四節(jié) “文革”文論
第八章 “人民美學(xué)”再出發(fā):新時(shí)期40年藝術(shù)人民性
第一節(jié) 從“二為”方向到“以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”
第二節(jié) 1970年代末一2000年藝術(shù)人民性理論研究
第三節(jié) 2000年后藝術(shù)人民性理論研究
第三輯 總論
第九章 馬克思主義藝術(shù)人民性的理論基礎(chǔ)、本質(zhì)和表現(xiàn)形態(tài)
第一節(jié) 馬克思主義藝術(shù)人民性的社會(huì)、哲學(xué)和藝術(shù)學(xué)基礎(chǔ)
第二節(jié) 馬克思主義藝術(shù)人民性的本質(zhì)
第三節(jié) 藝術(shù)人民性的表現(xiàn)形態(tài)
第十章 馬克思主義藝術(shù)人民性的基本內(nèi)涵
第一節(jié) 創(chuàng)作主體
第二節(jié) 作品內(nèi)容
第三節(jié) 社會(huì)效果
第四節(jié) 藝術(shù)性
第四輯 專題論
第十一章 藝術(shù)人民性與階級(jí)性、黨性、人性、人道主義
第一節(jié) 藝術(shù)人民性和階級(jí)性
第二節(jié) 藝術(shù)人民性和黨性
第三節(jié) 藝術(shù)人民性和人性、人道主義
第十二章 藝術(shù)人民性和主體性、本體性
第一節(jié) 人民性和主體性
第二節(jié) 人民性和本體性
第十三章 藝術(shù)人民性與民族性、世界性
第十四章 地方性:人民性的具體性
第十五章 從革命性到現(xiàn)代性:人民性與“新人”理論
第十六章 藝術(shù)人民性與大眾文化、文藝大眾化
結(jié)語(yǔ)
后記