編劇的藝術(shù)(梅峰推薦譯版!伍迪·艾倫推薦!讓人物動(dòng)機(jī)推進(jìn)情節(jié),寫(xiě)出叫好又叫座的超級(jí)劇本。
定 價(jià):48 元
叢書(shū)名:讀客藝術(shù)
- 作者:[匈] 拉約什·埃格里 編,黃雋華 譯
- 出版時(shí)間:2020/3/1
- ISBN:9787544391924
- 出 版 社:海南出版社
- 中圖法分類(lèi):I053
- 頁(yè)碼:366
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開(kāi)本:32開(kāi)
《編劇的藝術(shù)》是一本論述編劇方法的名著。首版于20世紀(jì)40年代,作者挑戰(zhàn)了亞里士多德的“情節(jié)首要”觀念,提倡將寫(xiě)作的核心聚焦到變化豐富的人物之上。
該書(shū)對(duì)國(guó)內(nèi)外戲劇理論界影響深遠(yuǎn),直到現(xiàn)在仍然是編劇們不可或缺的案頭工具書(shū)。全書(shū)按照戲劇寫(xiě)作的基本要素,分為“前提”“人物”“沖突”與“綜述”四大章節(jié)。文中提出了“人物動(dòng)機(jī)推進(jìn)情節(jié)”的寫(xiě)作方法,并指出創(chuàng)作一部成功的劇作需要一個(gè)結(jié)構(gòu)明晰的前提,具有生理、社會(huì)、心理三維度信息完備的人物,以及升級(jí)型沖突與沖突的預(yù)示。書(shū)中大量引用《玩偶之家》《羅密歐與朱麗葉》《偽君子》等享譽(yù)世界的經(jīng)典名作,巨細(xì)無(wú)遺地分析了這些作品的架構(gòu)、人物的對(duì)話與沖突類(lèi)型,為深度闡述一部劇作的成敗提供了詳實(shí)的例證。文中還加入了多個(gè)提問(wèn)環(huán)節(jié),追根溯源地解答了編劇們?cè)趯?xiě)作過(guò)程中遇到的疑難。作者文風(fēng)犀利,一氣呵成,雖然全文旁征博引,但簡(jiǎn)明易懂,是一本具有很高文學(xué)價(jià)值的劇作論著,其方法也適用于電影電視、小說(shuō)、新聞等多領(lǐng)域的文體寫(xiě)作。
《編劇的藝術(shù)》是一本論述編劇方法的名著。70年來(lái)長(zhǎng)銷(xiāo)不衰,作者挑戰(zhàn)了亞里士多德的“情節(jié)首要”觀念,提倡將寫(xiě)作的核心聚焦到變化豐富的人物之上。該書(shū)對(duì)國(guó)內(nèi)外戲劇理論界影響深遠(yuǎn),直到現(xiàn)在仍然是編劇們不可或缺的案頭工具書(shū)。
這本書(shū)不僅是為作家和劇作者寫(xiě)的,也是為普羅大眾寫(xiě)的。如果大眾讀者理解了寫(xiě)作的機(jī)制,他們就會(huì)知道創(chuàng)作的艱辛之處,也會(huì)理解作者傾注在每一部文學(xué)作品中的心血,更會(huì)越發(fā)對(duì)這些作品感到欣賞。
本書(shū)末尾收錄了部分劇本的內(nèi)容,并用辯證法理論對(duì)這些劇本進(jìn)行了分析。我們希望通過(guò)這些分析能夠加深觀眾對(duì)長(zhǎng)短篇文學(xué)作品的理解,同時(shí)幫助他們從特定的角度充分認(rèn)識(shí)戲劇與電影。
我們不是從整體出發(fā)對(duì)劇目進(jìn)行討論,當(dāng)我們摘錄部分段落并將其作為案例加以說(shuō)明時(shí),也并非在影射整部戲的質(zhì)量。
本書(shū)討論的劇目涉及現(xiàn)代劇目與經(jīng)典劇目,其中會(huì)著重強(qiáng)調(diào)經(jīng)典劇目,因?yàn)榇蟛糠脂F(xiàn)代劇目很容易被人們遺忘,并且,大多有學(xué)識(shí)的人都對(duì)經(jīng)典劇目更為熟悉,畢竟它們都是戲劇研究的絕佳素材。
本書(shū)將理論建立在不斷變化的“人物”之上,他們會(huì)持續(xù)對(duì)內(nèi)部和外部的刺激因素作出反應(yīng),有時(shí)甚至相當(dāng)激烈。
此刻正在閱讀本書(shū)的你,是否知道一個(gè)活生生的人物是由哪些基本元素構(gòu)成的?這個(gè)問(wèn)題需要在我們討論“出擊點(diǎn)”和“人物的編排”及后續(xù)其他章節(jié)之前得到解決。我們必須了解成立一個(gè)完整人物所具備的所有元素,而這些元素的具體影響也將會(huì)在人物的后續(xù)行動(dòng)中得到體現(xiàn)。
本書(shū)以“前提”“人物”和“沖突”人手展開(kāi)剖析,這將使得觀眾了解驅(qū)使戲劇人物最終走向成功或毀滅的深層動(dòng)機(jī)。如果建筑師不了解他需要使用的建材,就一定會(huì)引發(fā)災(zāi)難。在我們的語(yǔ)境下,這些建材就是“前提”“人物”和“沖突”。在完全透徹地了解它們之前,談?wù)撊绾螌?xiě)作劇本是毫無(wú)意義的。我們希望本書(shū)的方法能對(duì)讀者有所裨益。
在《編劇的藝術(shù)》里,我們?yōu)樽x者提供了一種新的寫(xiě)作方式,以及特定的劇作方法。它們都是基于辯證的自然法則而提出的。
不朽的作家所寫(xiě)的戲劇總是能夠經(jīng)久不衰,但很多天才型作家卻時(shí)常會(huì)失手。
為什么呢?因?yàn)樗麄兪腔陟`感來(lái)寫(xiě)作,而不是基于完備的知識(shí)。靈感可以為人指那么幾次路,但若全然依靠靈感來(lái)創(chuàng)作,那么作者寫(xiě)出的劇本就很可能會(huì)出現(xiàn)敗筆。
專(zhuān)家們已經(jīng)給出了科學(xué)與寫(xiě)作都需要遵守的基本法則。亞里士多德是第一位對(duì)戲劇產(chǎn)生重要影響的人,并且毫無(wú)疑問(wèn),他的影響最為深遠(yuǎn)。在2500年前,他說(shuō)過(guò):
對(duì)于戲劇的結(jié)構(gòu)與其中包含的巧合,重點(diǎn)不在干人物,而在于行動(dòng)和生命。
亞里士多德否定了人物的重要性,他的影響一直延續(xù)到今天。但也有其他人早已表示過(guò),人物是任何一類(lèi)戲劇中最為重要的元素。洛佩·德·維加1,一位16世紀(jì)的西班牙作家,發(fā)表了如下論述:
在第一幕中,作者應(yīng)該展現(xiàn)這個(gè)事件的全貌。在第二幕中,所有的事件都將得到巧妙的編排,井要注意,直至第三幕中段,都不該讓觀眾輕易猜出故事的結(jié)尾。要利用觀眾的期待來(lái)做文章,那些與戲劇之初的預(yù)想截然不同的情節(jié),其意義則交由觀眾的認(rèn)知來(lái)決定。
拉約什·埃格里(Lajos Egri,1888-1967),生于匈牙利的一個(gè)猶太家庭,10歲時(shí)就寫(xiě)出了一部三幕劇。20世紀(jì)初,埃格里隨家人移居至美國(guó)。一戰(zhàn)期間,他加入紐約的左派戲劇組織,成為導(dǎo)演和劇作家,撰寫(xiě)過(guò)多部戲劇及電視劇本。后于20世紀(jì)30年代創(chuàng)辦寫(xiě)作學(xué)校,其間伍迪·艾倫曾是他的門(mén)下弟子,對(duì)伍迪的創(chuàng)作影響頗深。同時(shí),埃格里還是一位新聞工作者。
黃雋華,青年譯者,本科畢業(yè)于北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué),碩士畢業(yè)于北京電影學(xué)院。
推薦序吉爾伯特·米勒
自序被重視的重要性
前言
第1章 前提(一部戲的目的)
第2章 人物
1.框架結(jié)構(gòu)
2.環(huán)境
3.辯證法
4.人物的成長(zhǎng)
5.人物的意志力
6.情節(jié)人物孰輕孰重?
7.構(gòu)建情節(jié)的人物
8.主使人物
9.對(duì)立人物
10.人物編排
11.對(duì)立統(tǒng)一
第3章 沖突
1.行動(dòng)的源頭
2.原因和結(jié)果
3.靜止型沖突
4.跳躍型沖突
5.升級(jí)型沖突
6.行動(dòng)
7.沖突的預(yù)示
8.出擊點(diǎn)
9.過(guò)渡
10.危機(jī)、高潮和結(jié)果
第4章 綜述
1.必要場(chǎng)景
2.呈現(xiàn)
3.對(duì)話
4.實(shí)驗(yàn)
5.戲劇的時(shí)效性
6.出場(chǎng)和退場(chǎng)
7.為什么有些糟糕的戲也能成功?
8.情節(jié)劇
9.所謂天才
10.關(guān)于藝術(shù)
11.劇本寫(xiě)作步驟
12.如何獲得想法/靈感
13.電視劇寫(xiě)作
14.總結(jié)
附錄 劇本分析
譯名對(duì)照表