繼《希帕?xí)r代》和《西格瑪時(shí)代》之后,本書(shū)作為收官之作,結(jié)束“四十年新聞攝影”系列三部曲。本書(shū)將主要涉及法國(guó)及國(guó)際上各大圖片社:黑星圖片社、聯(lián)系圖片社、孔特拉斯托圖片社、網(wǎng)絡(luò)攝影師圖片社、朦朧社、VII圖片社、VU'圖片社等。在這本白皮書(shū)中,75位著名攝影記者挑選了各自職業(yè)生涯中具有象征意義的照片并附上了評(píng)論。這些照片或感人肺腑,或極富戲劇張力和震撼力,偶爾還有些滑稽,自20世紀(jì)60年代至今,它們跨越了幾十年的時(shí)光,見(jiàn)證了一個(gè)新聞攝影如日中天的時(shí)代,而今天,因特網(wǎng)和日新月異的傳播方式顛覆了新聞攝影的地位。書(shū)中對(duì)全世界新聞?lì)I(lǐng)域和圖片社知名人士的采訪,為我們展現(xiàn)了這段屬于法國(guó)新聞攝影的歷史,同時(shí)也讓我們思考圖片在當(dāng)今社會(huì)中的地位。
攝影師親自講述每張照片背后的故事
過(guò)去四十年涌現(xiàn)了無(wú)數(shù)優(yōu)秀的新聞攝影師,和前兩本一樣,在本書(shū)中同樣不得不僅僅選擇數(shù)量有限的攝影師的作品與讀者分享。比如第一個(gè)獲得羅伯特·卡帕金獎(jiǎng)的女?dāng)z影師、身高僅僅1.52米的卡特琳·勒魯瓦因其“超凡的勇氣和作為”拍攝和記錄了無(wú)數(shù)張戰(zhàn)場(chǎng)的生動(dòng)照片,贏得了所有戰(zhàn)士的尊重。第一批獲準(zhǔn)進(jìn)入智利的記者之一戴維·伯內(nèi)特講述了自己如何在被官方限制的情況下意外獲得智利政變政治囚徒的照片。第一個(gè)拍攝艾滋病人的攝影師阿隆·賴(lài)寧格,他的照片在歐洲一些報(bào)刊和美國(guó)《生活》雜志上發(fā)表,引起了全世界對(duì)艾滋病狀況的注意。2012年度荷賽獎(jiǎng)獲得者、英年早逝的攝影師雷米·奧什勒克拍攝了許多戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì)的照片,他獲得的贊譽(yù)是他本人就是反駁“新聞攝影已死”*好的例子。為數(shù)不多的拍到奧薩馬·本·拉登藏身洞穴的攝影師之一阿蘭·布選擇了一張反穆巴拉克游行示威的照片講述自己的“一次革命”行動(dòng)。這些攝影師或者前往戰(zhàn)場(chǎng)、或者關(guān)注某一類(lèi)型的社會(huì)話題,有些照片是常年守候的結(jié)果,有些純屬意外。通過(guò)本書(shū)我們得以了解照片和照片背后的故事。
新聞攝影資深從業(yè)者的心路歷程和行業(yè)觀察
十位新聞攝影界的資深從業(yè)者與讀者分享了他們對(duì)該行業(yè)的歷史、發(fā)展、轉(zhuǎn)型的切身體驗(yàn)和行業(yè)思考。比如多家新聞攝影社前社長(zhǎng)米歇爾·波什撰長(zhǎng)文回顧了一個(gè)世紀(jì)以來(lái)的新聞攝影圖片社,從20世紀(jì)30年代巴黎成為新聞攝影之都開(kāi)始,二戰(zhàn)后新聞圖片社經(jīng)歷了輝煌的三十年,迎來(lái)20世紀(jì)80—90年代新聞攝影的鼎盛時(shí)期,除了三大主要圖片社的鼎足之勢(shì),也涌現(xiàn)了許多小型的圖片社。伽瑪圖片社的創(chuàng)始人之一雷蒙·德帕東講述了自己如何從一名農(nóng)場(chǎng)工人成為攝影師的經(jīng)歷。VU’圖片社、VU’畫(huà)廊創(chuàng)始人克里斯蒂安·科若勒提出了圖片社是“攝影師的圖片社而非照片的圖片社”的重要觀點(diǎn),并分享了如何成功將圖片社轉(zhuǎn)型為攝影主題的盈利性畫(huà)廊。狗仔之王、記者丹尼爾·安杰利,開(kāi)啟了“人物”攝影的主題方向!顿M(fèi)加羅》雜志圖片主編西里爾·德魯埃對(duì)過(guò)去十年新聞攝影所發(fā)生的變化做了一定的分析。zui后,本書(shū)的主編者米歇爾·賽邦也談?wù)摿嗽摃?shū)的編輯歷程和對(duì)新聞攝影的未來(lái)思考,作為對(duì)本系列書(shū)的總結(jié)。這些業(yè)內(nèi)人士的分享帶給讀者除了圖片之外更多更深刻的思考。
震撼心靈的75張照片見(jiàn)證當(dāng)代歷史的關(guān)鍵時(shí)刻
越南戰(zhàn)爭(zhēng)、兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)、柏林墻的倒塌、艾滋病、海灣戰(zhàn)爭(zhēng)、盧旺達(dá)大屠殺、俄羅斯出兵車(chē)臣、中國(guó)三峽大壩動(dòng)工、 “911”事件、巴以沖突、伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)、蘭佩杜薩島非法移民問(wèn)、敘利亞沖突、烏克蘭獨(dú)立廣場(chǎng)抗議活動(dòng)……見(jiàn)證世界歷史的每一個(gè)重要時(shí)刻都有這些攝影師的存在。
從凡爾賽到奇跡宮
十多年以來(lái),人們拉長(zhǎng)著臉用陰森的語(yǔ)調(diào)聲稱(chēng)新聞攝影已瀕臨沒(méi)落,而通過(guò)隨處可見(jiàn)的長(zhǎng)篇累牘的官方報(bào)告(這些報(bào)告并沒(méi)有任何意義)我們也可以看到這種論調(diào),說(shuō)它即將死去,甚至還有人說(shuō)它已經(jīng)死了,跟“3A”一起走進(jìn)了墳?zāi),就像死在暴君沙達(dá)納帕路斯祭壇上的奴隸和寵臣們一樣。
新聞攝影是有深度的,也是一個(gè)……奇跡!新聞攝影在繼續(xù)發(fā)展,每年的9 月份人們還為之齊聚佩皮尼昂(Perpignan),在這里,一位國(guó)王組織了一場(chǎng)盛大的新聞攝影節(jié)。每年,世界新聞攝影比賽都會(huì)頒發(fā)一些著名獎(jiǎng)項(xiàng),獲獎(jiǎng)?wù)邔⑹斋@相當(dāng)?shù)拿襟w影響力。新聞攝影也在尋求其他的發(fā)展途徑。通過(guò)謹(jǐn)慎的冒險(xiǎn),在藝術(shù)市場(chǎng)的偏門(mén)領(lǐng)域,偶爾會(huì)取得商業(yè)性的成功,甚至略有成就;在眾多書(shū)商的美術(shù)類(lèi)書(shū)籍排行榜上,新聞攝影書(shū)籍戰(zhàn)勝了關(guān)于文藝復(fù)興畫(huà)家或者關(guān)于阿茲特克陶器的書(shū)籍。而值得強(qiáng)調(diào)的是,盡管新聞攝影面對(duì)諸多困難和考驗(yàn),尤其是出版業(yè)普遍面臨危機(jī),盡管雜志社犯了減少圖片報(bào)道數(shù)量這一自殺式的錯(cuò)誤,以致影響了雜志質(zhì)量,因而使得越來(lái)越多的讀者大失所望……盡管受到大環(huán)境帶來(lái)的惡劣影響,預(yù)算也被出版商不斷削減,攝影這一職業(yè)仍然創(chuàng)造了它的偉大時(shí)代。是的—讓我們大聲喊出這句“是的!”—是的,新聞攝影是一項(xiàng)有前途的了不起的職業(yè)。
因?yàn)槲覀兪紫纫嘈懦霭嫔绲睦习鍌儯ㄎ覀兛梢岳斫獬伤姓撸┳罱K能夠理解這一點(diǎn),即他們的利益在于出版最優(yōu)秀的雜志,來(lái)留住越來(lái)越挑剔的讀者或者吸引到新的讀者——也就是說(shuō),年輕人——他們往往比原本的讀者更挑剔。而他們最終也會(huì)明白,圖片是“優(yōu)秀雜志”的組成部分,與文本同等重要。
因?yàn)閿?shù)字化技術(shù)顛覆了紙的地位,卻并未毀滅后者,而由于數(shù)字化首先涉及的是一塊屏幕,也就是一種比紙張更能突出圖片價(jià)值的載體,它如同電影一樣,運(yùn)用燈光和照明,使圖片成為一種自然而然的作品。屏幕,對(duì)攝影來(lái)說(shuō),是一個(gè)珠寶盒。
如果說(shuō)這個(gè)因數(shù)字化而誕生的全新經(jīng)濟(jì)體目前還沒(méi)有找到它合適的運(yùn)作模式,如果攝影師們以及撰寫(xiě)稿件的記者們要承擔(dān)相應(yīng)費(fèi)用(這是很可恥的,意味著他們薪水微。幸惶,這一經(jīng)濟(jì)體必然會(huì)找到平衡點(diǎn),然后帶來(lái)效益,這對(duì)所有的參與主體而言都將是有利的,而首先受益的,自然是那些攝影師們。
最后,也是尤其重要的,是因?yàn)橛性S多剛剛從事這個(gè)職業(yè)的年輕人—就是人們說(shuō)的“從事神圣的職業(yè)”—這些年輕人,并未經(jīng)歷過(guò)新聞攝影輝煌的三十年,沒(méi)有保持和延續(xù)越南戰(zhàn)爭(zhēng)以及其他殖民地戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的狂熱和傳奇,這些戰(zhàn)爭(zhēng)年代充滿了各種趣聞?shì)W事和慘痛悲;因?yàn)榇嬖谥@樣為數(shù)眾多的年輕男女,這些年輕男女都具有才華和勇氣,不吝冒生命危險(xiǎn)甚至不惜犧牲生命,從而勉強(qiáng)算是帶來(lái)了某種全國(guó)性的熱情,雖然這種依靠矯揉造作的同情支撐起來(lái)的熱情就像發(fā)脹的蛋奶酥一樣;因?yàn)檫@些年輕男女在繼續(xù)前進(jìn),重新啟程,不斷戰(zhàn)斗。
因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代屬于努爾圖片社、麥歐普?qǐng)D片社、帕諾斯圖片社、朦朧社、VII 圖片社……以及其他歷史更悠久且依舊鮮活的圖片社,VU’圖片社、宇宙圖片社或總有一席之地的馬格南圖片社,因?yàn)楫?dāng)代的攝影記者們,不管是受雇于蓋蒂圖片社、法新社、美聯(lián)社、路透社或是完全獨(dú)立工作,他們都掌握著一個(gè)未來(lái)—他們自己的未來(lái),以及一份職業(yè)—他們自己的職業(yè),而他們對(duì)自己擁有的這一切深信不疑。
冒險(xiǎn)還在繼續(xù)。
2014 年6 月21 日,巴黎
阿蘭·熱內(nèi)斯塔爾(Alain Genestar)
著者簡(jiǎn)介
米歇爾·賽邦(Michel Setboun),法國(guó)著名戰(zhàn)地?cái)z影師。1978年開(kāi)始攝影生涯。他因?yàn)榕臄z 1979年伊朗革命而知名,之后又對(duì)阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)、兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)等進(jìn)行了報(bào)道。 曾在槍林彈雨中出生入死的米歇爾·賽邦,至今體內(nèi)還留著一顆子彈。20世紀(jì)90年代起,米歇爾·賽邦就開(kāi)始著手一項(xiàng)更宏大的計(jì)劃——拍攝城市。到 1991年,他脫離圖片社成為獨(dú)立攝影師之后,城市題材就成為他的shou選目標(biāo)。米歇爾·賽邦是一個(gè)極其勤奮的攝影師,似乎無(wú)時(shí)無(wú)刻不在拍照,因此也相當(dāng)高產(chǎn)。2000年以后,他出版的各類(lèi)城市主題的攝影集不下六部,包括《蒙古,無(wú)垠的夢(mèng)境》《紐約眩暈》《開(kāi)羅的復(fù)興》,以及三部巴黎主題的作品(《巴黎—夜光盒》《從鐘樓上看巴黎》《漫步巴黎》)等。
瑪麗·庫(kù)贊(Marie Cousin),曾作為法國(guó)自由撰稿人、記者,與多家法國(guó)新聞雜志保持合作關(guān)系,是法國(guó)社會(huì)新聞和國(guó)際新聞方面的專(zhuān)家。曾與米歇爾·賽邦合作編寫(xiě)《四十年新聞攝影:西格瑪時(shí)代》等書(shū)。
譯者簡(jiǎn)介
何婕遠(yuǎn), 2017年在北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)獲得法語(yǔ)碩士學(xué)位,自由譯者。