源與變:中國電視原創(chuàng)文化節(jié)目發(fā)展史論
定 價:88 元
叢書名:“廣大新視野”傳媒學術(shù)前沿叢書
- 作者:張愛鳳 著
- 出版時間:2019/12/1
- ISBN:9787565726606
- 出 版 社:中國傳媒大學出版社
- 中圖法分類:G222.3
- 頁碼:280
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開本:16開
2013年以來,以弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為主旨的電視原創(chuàng)文化節(jié)目成為研究熱點。
《源與變:中國電視原創(chuàng)文化節(jié)目發(fā)展史論》是一部集中、系統(tǒng)、深入地研究電視原創(chuàng)文化節(jié)目的學術(shù)著作,體現(xiàn)出中國電視研究者自覺的問題意識和學術(shù)立場。
《源與變:中國電視原創(chuàng)文化節(jié)目發(fā)展史論》前四章,將原創(chuàng)文化節(jié)目置于中國電視文藝節(jié)目發(fā)展史的坐標中予以觀照,挖掘其承傳的文化基因和創(chuàng)新精神;后四章從政治、文化、審美、傳播等四個維度來分析原創(chuàng)文化節(jié)目的發(fā)展與創(chuàng)新,努力體現(xiàn)出“史一論”結(jié)合、“內(nèi)部研究一外部研究”融合、中西理論對話的學術(shù)創(chuàng)新。
傳媒是一門藝術(shù),也是一門科學。傳媒研究一直在“人文”“藝術(shù)”和“社會科學”之間游走,研究議題豐富,研究視角多元,體現(xiàn)出鮮明的跨學科特征。伴隨新媒體技術(shù)的發(fā)展,新聞業(yè)、影視業(yè)正經(jīng)歷前所未有的劇烈變革,并為傳媒研究提供了媒介生態(tài)變化、群體傳播效應和治理體系建設等具有理論與現(xiàn)實雙重價值的新議題。
以網(wǎng)絡和新媒體技術(shù)為代表的媒介技術(shù)高歌猛進,所帶來的傳媒變革也是令人目不暇接,加之人工智能、大數(shù)據(jù)、SG技術(shù)等的促動,更使得傳統(tǒng)的傳媒理論面臨失語的尷尬。如何回應網(wǎng)絡社會提出的諸多“問題”,進而有效彰顯新聞傳播學、戲劇影視學等學科與社會的聯(lián)動,已成當務之急。在此背景下,廣州大學新聞與傳播學院發(fā)揮自己學科和師資團隊的優(yōu)勢,策劃出版了“廣大新視野”傳媒學術(shù)前沿叢書。
叢書的特色之一是對新出現(xiàn)的社會群體、社會問題進行了較為系統(tǒng)的回應和探討!痘A(chǔ)、邏輯與倫理:新媒體時代弱勢群體傳播研究》一書將弱勢群體傳播還原到整個社會結(jié)構(gòu)中進行闡釋,是國內(nèi)首部系統(tǒng)研究新媒體背景下弱勢群體傳播的專著;《手機輿情形成及治理》將手機輿情治理視為移動傳播時代搜集民意和干預輿論的整套機制,并提出政府主導、手機運營商和信息服務提供商協(xié)同、用戶參與的“多利益攸關(guān)方”模式;《移動互聯(lián)網(wǎng)視角下的城市老年居民與社會支持》一書選取老年人的主觀視角,系統(tǒng)地描繪出“互聯(lián)網(wǎng)+社會支持+積極老齡化”的發(fā)展途徑。
叢書的特色之二在于對當下傳媒變革的觀照,停留于原先的思維框架下已經(jīng)不足以支撐當下傳媒的發(fā)展!妒袌觥⒓夹g(shù)、文化與新聞生產(chǎn)》一書以市場邏輯與技術(shù)邏輯交互博弈為背景,以如何形塑新聞生產(chǎn)為立足點;《中國動漫產(chǎn)業(yè):政策、國家與市場》則從我國動漫產(chǎn)業(yè)政策國家性的角度和動漫產(chǎn)業(yè)本身意識形態(tài)性的角度,對我國2004年以來的相關(guān)產(chǎn)業(yè)政策展開剖析;《轉(zhuǎn)型社會政務微信創(chuàng)新擴散的影響因素與機制研究——基于廣東區(qū)縣級政府的實證考察》一書采用了政治社會學的跨學科視角,回應了傳播學研究的經(jīng)典理論——創(chuàng)新擴散理論,探索利用本土化的經(jīng)驗材料解答轉(zhuǎn)型中國的政治一技術(shù)關(guān)系命題;《探賾與思辨:電影創(chuàng)作類型、風格與觀念闡釋》充分闡明了當代中國電影的創(chuàng)作生態(tài)、敘事策略與文化癥候,并探索其折射出的社會歷史印記。
叢書的特色之三在于對轉(zhuǎn)型期中國傳媒未來走向的思考,如《源與變:中國電視原創(chuàng)文化節(jié)目發(fā)展史論》就將電視原創(chuàng)文化節(jié)目置于中國電視文藝節(jié)目發(fā)展史的坐標中予以分析,挖掘其傳承的文化基因和創(chuàng)新精神;《責與利:中國電視的兩難選擇》建構(gòu)了電視的媒體責任體系,試圖全景式梳理當下中國電視的媒體責任擔負樣貌;《移動傳播時代的新聞業(yè)變革——基于媒體與用戶視角的實證考察》則對傳播學研究中的媒體和用戶理論進行補充和拓展。這幾本專著立足當下,著眼傳媒未來發(fā)展,對學界和業(yè)界都不無啟示意義。
張愛鳳,博士,廣州大學新聞與傳播學院教授,“百人計劃”學科帶頭人,研究方向為廣播電視與新媒體藝術(shù),媒介文化政治:曾在美國密蘇里大學新聞學院、加拿大西門菲沙大學傳播學院訪問學習;兼任南京大學亞洲影視與傳媒中心研究員,中國高校影視學會理事,媒介文化專業(yè)委員會副秘書長:主持國家社科基金項目1項,完成教育部、江蘇省等省部級課題4項;在《新聞與傳播研究》《現(xiàn)代傳播》《新聞大學》《中國電視》等學術(shù)期刊發(fā)表論文60余篇;研究成果獲國家廣電總局第五屆星光電視文藝優(yōu)秀評論一等獎、江蘇省第十二屆哲學社會科學優(yōu)秀成果一等獎(合著)、中國高校影視學會第十二屆“學會獎”論文一等獎、江蘇省第二屆“紫金”文藝評論獎等。
引言
一、“原創(chuàng)文化節(jié)目”的概念
二、創(chuàng)新文化與電視節(jié)目創(chuàng)新,
三、原創(chuàng)文化節(jié)目發(fā)展的史與論
第一章 困苦與自立:中國電視文藝的誕生與求索(1958-1976)
第一節(jié) 起步:中國電視文藝的誕生
第二節(jié) 艱難:早期電視文藝節(jié)目的匱乏
第三節(jié) 停滯:“文革”期間的電視文藝
第二章 原創(chuàng)與引進:交織發(fā)展中的電視文藝(1976-1999)
第一節(jié) 復蘇:改革開放初期的引進劇
第二節(jié) 探索:央視春晚的創(chuàng)新
第三節(jié) 發(fā)展:衛(wèi)視競爭與綜藝節(jié)目市場化
第四節(jié) 爭論:“電視娛樂化批判”之批判
第三章 繁榮與憂思:真人秀引進潮背后的原創(chuàng)危機(2000-2012)
第一節(jié) 試水:真人秀節(jié)目的初引進
第二節(jié) 突進:選秀節(jié)目與文化政治的崛起
第三節(jié) 失衡:真人秀節(jié)目建構(gòu)的城鄉(xiāng)文化生態(tài)
第四節(jié) 自。汗(jié)目引進潮背后被抑制的原創(chuàng)力
第四章 引領(lǐng)與自覺:原創(chuàng)文化節(jié)目的興起與發(fā)展(2013-2019)
第一節(jié) 調(diào)控:反低俗、反過度娛樂化的行政管理
第二節(jié) 引導:原創(chuàng)文化節(jié)目發(fā)展的政策支持
第三節(jié) 興起:詩詞類原創(chuàng)文化節(jié)目的價值與缺憾
第四節(jié) 沉寂:“新”同質(zhì)化競爭的學術(shù)思考
第五節(jié) 突破:錯位競爭中的差異化發(fā)展
第五章 文藝與政治:原創(chuàng)文化節(jié)目與意識形態(tài)領(lǐng)導權(quán)的建構(gòu)
第一節(jié) 主導:意識形態(tài)領(lǐng)導權(quán)的話語變遷與時代價值
第二節(jié) 合法性:原創(chuàng)文化節(jié)目傳播的主流價值
第三節(jié) 多元:原創(chuàng)文化節(jié)目建構(gòu)的多維認同
第六章 記憶與認同:原創(chuàng)文化節(jié)目對“文化記憶”的媒介重構(gòu)
第一節(jié) 記憶:現(xiàn)代化進程中“文化記憶”的斷裂與修復
第二節(jié) 激活:原創(chuàng)文化節(jié)目對“文化記憶”的電視重構(gòu)
第三節(jié) 價值:原創(chuàng)文化節(jié)目對“文化記憶”的價值傳播
……
第七章 審美與認知:原創(chuàng)文化節(jié)目與審美代溝的彌合
第八章 傳播與效果:原創(chuàng)文化節(jié)目傳播力提升
結(jié)語
參考文獻
后記