《藝術家的軌跡(中國戲曲學院晚霞工程叢書)》以形象思維的方法揭示了文藝人才成才的一般規(guī)律和特殊規(guī)律,使讀者讀來更為形象而親切地感受到成才之路就在你我的腳下。全書共六章,收錄了科學管理與人盡其才、獎勵與拔擢人才、寬松的政治環(huán)境有利人才崛起、領導關愛與文藝人才、調(diào)查研究與發(fā)掘人才、人才個案分析。
人才研究,古已有之。如劉安主編的《淮南子》說“夫先知遠見,達視千里,人才之隆也”。王充在《論衡》中有“人才高下,不能均同”。左丘明編的《國語》有晉國大夫趙衰“推賢”的記載。人才這個概念在史籍中多用“賢才”“賢能”的提法。最早提出“舉賢才”的是孔夫子。他是提出“人才難得”的第一人。孑L子說:“才難,不其然乎?”
墨子集百家“推賢”“進賢”“舉賢”的觀點作“尚書”篇,提出“厚乎德行,辯乎言談,博乎道術”,即德行高、口才好、學術廣博!渡袝愤有“野無遺賢,萬邦咸寧”之說。他提出“尚賢事能”的具體主張:不論貧賤富貴,遠近親疏實行“有能則舉”和“察能予官,以德就列”的原則。他認為“賢者為政則國治,愚者為政則國亂”,“國有賢良之士眾,則國家之治厚;賢良之士寡,則國家之治薄”的普遍規(guī)律。他視人才為“國家之珍”“社稷之左”。墨子的《尚賢》一書奠定了任人唯賢的思想基礎。朱熹釋賢才為“賢,有德者,才,有能者”。荀子主張選才的標準是:“不怕親疏,不怕貴賤,能誠能求之!表n非子的用人標準是:“內(nèi)舉不避親,外舉不避仇。”宰相狄仁杰也主張“舉賢不避親”,他提拔自己的兒子為部長級干部(地官侍郎)并推薦張柬之等數(shù)十人為官。面對非議,狄仁杰說:“舉賢為國,非私也!蓖醢彩凇渡先首诨实垩允聲分刑岢觥胺浇裰保谟谌瞬哦选。司馬光提出的人才標準是:“才者,德之資也;德者,才之帥也”。劉劭在《人物志》中提出“圣賢之所以美,莫美乎聰明,聰明之所以貴,莫貴于知人”。劉劭對英雄的解釋是:“聰明秀出謂之英,膽力過人謂之雄!饼徸哉湓凇睹髁颊摗分型闯鈮褐迫瞬诺摹百Y格論”,而大聲疾呼:“我勸天公重抖擻,不拘一格降人才!蔽涸丛凇赌ぶ纹分蟹治鰵v代用賢用親的利害得失,提出“人材者,求之則欲出,置之則欲匱”,又說“與其臣求君,不如君求臣”,提出“量能而授之職”,像《三國演義》就是一部形象的人才學。如曹操對人才的定義:“胸懷大志,腹有良策”。作者羅貫中關于人才的標準是“智能雙全”。唐詩宋詞及其他詩詞歌賦中有許多關于人才的論述,如“江山代有才人出,各領風騷數(shù)百年”“天生我材必有用”等皆是。
如前所述,人才學是一門古老的科學。然而人才學又是一門鮮活的科學。20世紀70年代,中華大地誕生了一門新學科——人才學,從而使人才研究進入有組織、有領導、系統(tǒng)化、規(guī)范化、科學化的新階段。人才研究組織如雨后春筍般地在全國各省市建立起來。全國各地涌現(xiàn)了一大批從事人才研究的專家學者。人才學研究著作琳瑯滿目地陳列于全國各地書店的顯要位置。這是以往任何歷史時期都無法比擬的。
我從20世紀60年代初即對文藝人才成才規(guī)律的研究產(chǎn)生了濃厚的興趣,1979年王通訊、雷禎孝聯(lián)署發(fā)表的名動一時的論文《試論人才成長的內(nèi)在因素》首次提出“人才學”這一概念,人才學的宗旨是探索人才成長的一般規(guī)律和特殊規(guī)律,探索人才管理的規(guī)律,即人盡其才的規(guī)律。這一新興科學剛一起步,就受到胡耀邦同志的高度重視,他對這篇文章做了重要批示,并指示胡啟立同志在《中國青年報》上全文轉(zhuǎn)載!吨袊嗄陥蟆犯鶕(jù)耀邦同志的批示精神加了“編者按”。后來耀邦同志在另一次講話中再次強調(diào)指出:“以最少的代價取得最大的戰(zhàn)果,叫戰(zhàn)略學,用有限的投資取得最好的經(jīng)濟效果,叫經(jīng)濟學,可不可以這樣說,以有限的領導骨干和技術骨干,發(fā)揮他們的最大才能,以有限的時間造就大批合格人才,叫做智力開發(fā)學或叫人才學!痹谝钔镜年P愛和推動下,人才學以迅雷不及掩耳之勢席卷了中華大地,給無數(shù)求進者帶來福音。由于人才學與我70年代思考的人才研究應當成為一門科學這一觀點不謀而合,于是我迅即投入到人才研究隊伍中來。我的人才研究,是結(jié)合自己從事的戲曲專業(yè)進行的,這樣可以做到揚長避短,優(yōu)勢互補。
齊建昌,筆名龔念周、文川、思明、思遠。1935年1月24日生于河北省高陽縣賈家塢村。1950年起先后在中國京劇院、中國戲曲研究院、中國戲曲學院從事黨務、編輯等工作。16歲起開始發(fā)表習作,至今已在全國4個宜轄市、20個省會的110種報刊發(fā)表文章1300余篇;著有《風聲·雨聲·讀書聲》(上、下冊);與他人合作出版圖書15部,主要有《川劇旦角表演藝術》《文藝人才成功之路》《名人名言錄》《天安門革命詩文選》《人才學大辭典》等。入選《人才學大辭典》《中國當代名人錄》《中國藝術界名人錄》《中國民間名人錄》等辭書。
第一章 科學管理與人盡其才
人才貶值與戲曲危機
歷史的機遇在于選擇
——談“叫座劇目”的主客觀因素
物質(zhì)基礎與戲曲振興
——兼談“文人下!
應當重視藝術經(jīng)驗的總結(jié)
——懷念與思考
向管理要效益
——干部素質(zhì)與戲曲振興
“馬太效應”與明星隕落
系統(tǒng)工程,綜合效應
——振興戲曲芻議
第二章 獎勵與拔擢人才
談藝術評獎與戲曲振興
第三章 寬松的政治環(huán)境有利人才崛起
藝術家的膽識和風格
——看《青絲恨》演出所想到的
像他那樣愛護人才
——記著名導演藝術家楊文龍
關于文藝創(chuàng)作與文藝批評的斷想
——讀書札記
第四章 領導關愛與文藝人才
夏衍同志關心青年文藝工作者
文藝人才研究者的知心朋友
——高占祥散記
陳荒煤同志二三事
第五章 調(diào)查研究與發(fā)掘人才
天賦·勤勉·機遇
——戲曲演員成才情況調(diào)查
革新·創(chuàng)造·人才
——與黃梅戲演員的一次討論
造就人才的藝術
第六章 人才個案分析
藝術家的軌跡
——“四大名旦”成才初探
梨園世家代代傳
——記譚門七代
苦學·多思·博采
——高盛麟藝術生活片斷
霜葉紅于二月花
——訪著名藝術家李桂云
“追求科學需要特殊的勇敢”
——記布萊希特專家丁揚忠教授
報幕也是一門藝術
——記優(yōu)秀報幕員李小玢
藝海揚帆
——記評劇表演藝術家馬泰同志
戰(zhàn)罷藝場又文場
——記新鳳霞學文化
劍與筆并用的作家
——記著名戲劇家馬少波同志
藝術家的情趣
——訪郭頌
丹青圣手業(yè)精于勤
——記戲劇、電影美術家馬強
讓團結(jié)之花,結(jié)出藝術之果
——從田桂蘭謝幕談起
第一屆“梅花獎”獲得者:劉玉玲
——一位多才多藝的河北梆子演員
要造就更多的青年藝術家
——略談任跟心的成才之路
第一屆“梅花獎”獲得者:郭澤民
——一位珍惜時間的蒲劇演員
藝術家的“思想庫”
——記話劇演員蔣寶英
一段鮮為人知的影壇軼事
為人才崛起而呼喚
——訪人才學研究者王通訊同志
好學不倦的青衣新秀王蓉蓉
貴在獨創(chuàng)
——記一位富有哲理和才情的畫家
真正的演員:美的創(chuàng)造者
——記滬劇青年藝術家馬莉莉
開拓前進、勇于突破的鄭子茹
勤奮創(chuàng)造出人才
——記白派傳人劉萍
滬上升起一顆新星
——記滬劇演員茅善玉
一位開拓型的戲曲導演
——記“五一勞動獎章”獲得者余笑予
絢麗多姿的姐妹花
——訪越劇演員何賽飛、夏賽麗
賢伉儷
師徒情
——新鳳霞和她的學生戴月琴
后記