阿梅麗·諾冬（Amélie Nothomb）是比利時(shí)法語作家，也是當(dāng)今法語文壇最活躍、最受矚目的作家之一。自一九九二年出版處女作《殺手保健》以來，她一年出一本書，年年轟動(dòng)，本本暢銷，成了歐洲文學(xué)界的“神話”。她的作品已被譯成四十多種語言，其中不少已被拍成電影或改編成戲劇，在歐美舞臺(tái)上上演。 她的作品獲獎(jiǎng)無數(shù)，包括法蘭西學(xué)院小說大獎(jiǎng)等。她的作品片段已被收進(jìn)法國、加拿大和比利時(shí)的教科書，她的名字也被收入法國著名的《小羅貝爾詞典》，她的頭像還曾被印在比利時(shí)的郵票上�，F(xiàn)在不少國家都出現(xiàn)了研究其作品的論文，研究她的專著也越來越多，這標(biāo)志著她已進(jìn)入當(dāng)代一流作家的行列。二〇一五年，她被選為比利時(shí)法語語言與文學(xué)皇家學(xué)院成員，以表彰她“作品的重要性、她的獨(dú)創(chuàng)性和邏輯性，以及她在國際上的影響”。
阿梅麗·諾冬原名法比安娜·克萊爾·諾冬，一九六七年生于比利時(shí)首都布魯塞爾郊區(qū)小鎮(zhèn)埃特貝克的一個(gè)外交官家庭。諾冬家族是當(dāng)?shù)氐耐�族，歷史上出過許多政治與文化名人。阿梅麗幼年時(shí)就隨父母輾轉(zhuǎn)于亞洲多個(gè)國家，先后在日本、中國、老撾、孟加拉國、緬甸等國生活與居住，
直到十七歲才回歐洲繼續(xù)上學(xué)。讀完文科預(yù)科，她進(jìn)入著名的布魯塞爾自由大學(xué)學(xué)法律，但她不喜歡，僅讀了一年，就轉(zhuǎn)學(xué)哲學(xué)與文學(xué)，因?yàn)樗�迷上了尼采和法國作家喬治·貝爾納諾斯。
大學(xué)畢業(yè)后，她的父親又被任命為比利時(shí)駐日本大使，她也再次回到小時(shí)候生活了好多年的日本，進(jìn)入一家日本企業(yè)工作，當(dāng)譯員。她原先把自己當(dāng)作半個(gè)日本人，認(rèn)為日本是自己的半個(gè)祖國，卻不料東西方文化的沖突使她無所適從，讓她找不到自己的身份和位置，她仿佛成了一個(gè)邊緣
人和“無國界人士”。這段經(jīng)歷使她日后寫出了一部杰作《誠惶誠恐》。
諾冬喜歡寫作，每天必須寫四小時(shí)以上，每年都寫三四本書，至今仍是如此。一九九二年，二十五歲的她從抽屜里選了一部自己比較滿意的書稿《殺手保健》，寄到了她所崇敬的法國伽利瑪出版社，卻不料被該社權(quán)威的審讀員菲利普·索萊爾斯直接拒絕了，那位“文壇教父”認(rèn)為這個(gè)小女子對老作家大為不敬，竟敢如此調(diào)侃和嘲笑曾獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的大作家。諾冬只好另找門路，她的一個(gè)朋友替她把稿子送到了法國另一家大出版社——阿爾班·米歇爾出版社，該社的審
讀班子讀了書稿以后一致叫好，老板馬上拍板錄用，并一口氣跟她簽了四本書的合同。諾冬并不心慌，她抽屜里有的是書稿。
《殺手保健》出版之后獲得了巨大的成功，不但成了當(dāng)年的暢銷書之一，還在第二年、第三年連續(xù)獲獎(jiǎng)。法國的媒體驚呼“文壇上出了一個(gè)天才”，諾冬一下子就出名了。一九九三年，諾冬出版了她的第二部小說《愛情與破壞》，并獲獎(jiǎng)；一九九四年出版的《燃料》是諾冬迄今為止所創(chuàng)作的唯一的劇本，大概是在《殺手保健》中沒有過夠?qū)υ挵a。該劇本寫的是，在一個(gè)寒冷的冬天，三個(gè)垂死者把自己關(guān)在公寓里，盡自己的最后力量閱讀和選擇圖書，把他們認(rèn)為不好的書扔進(jìn)火中。他們還能活多久？他們之間有些什么秘密？他們?yōu)槭裁匆�在生命的最后階段讀書、焚書？種種疑團(tuán)籠罩著全書。《午后四點(diǎn)》是諾冬的第三部小說，出版于一九九五年，寫的是一對老年夫婦為安度晚年而隱居在一個(gè)偏僻的鄉(xiāng)下，卻天天被一個(gè)自稱醫(yī)生的鄰居騷擾。讀者能感受到，面對空虛和失望時(shí)，文明和禮貌是多么軟弱無力。該書曾被法國《讀書》雜志評為當(dāng)年二十本最佳圖書之首，不少人把它當(dāng)作諾冬的代表作，認(rèn)為其可與《殺手保健》媲美。
諾冬雖然每年都寫幾本書，但每年只出版一本，永遠(yuǎn)是在同一家出版社，永遠(yuǎn)是在同一個(gè)季節(jié)。從一九九二年出道至今，她已出版了二十八本書�？v觀她的全部作品，大致可分為兩類。一類是自傳性小說，主要寫自己的經(jīng)歷與身世，如《愛情與破壞》《誠惶誠恐》《管子的玄思》《饑餓傳》《聞所未聞》等。這類小說以基本事實(shí)為依據(jù)，主人公有時(shí)甚至與她自己同名，她偶爾也會(huì)悄悄地加上一些虛構(gòu)的東西。她在這些書中表達(dá)了對自己所生活過的地方的愛與恨、懷念和追憶、諷刺與批評，并不惜自嘲，但更多的還是在尋找自己的身份與歸屬感。作者常常用調(diào)侃的語言、幽默的語氣和近乎荒誕的情節(jié)，通過自己的故事，來探尋活著的意義和生存的矛盾。