《人民的藝術：中國革命美術史》首次以填補藝術史研究空白的藝術專史研究方式，對中共建立以來對中國現(xiàn)當代美術發(fā)展所產(chǎn)生的深刻影響及歷史進程進行了系統(tǒng)梳理。此書描述了一個政黨對于藝術發(fā)展的主導作用，系統(tǒng)地總結了這個政黨對于社會主義藝術理論與文化理想的偉大構建，以及圍繞這一藝術理論與文化理想的構建而在不同歷史階段施行的文藝方針政策的變遷。
總論
一、革命美術與進步美術的啟蒙與吶喊（1921～1936）
（一）革命美術的興起與發(fā)展
1．革命美術的興起
2．早期蘇區(qū)美術
3．早期蘇區(qū)美術家
（二）左翼進步美術的形成與新興木刻的啟蒙
1．進步美術的形成
2．左翼美術家聯(lián)盟在上海成立
3．新興木刻運動的興起
4．作為進步美術另一種樣式的漫畫
（三）藝術社會學的引進及在進步美術中的作用
1．“美術革命”的實質(zhì)
2．呼喚社會革命的美術
3．“介入”現(xiàn)實的藝術
二、延安文藝運動對于大眾的、民族的美術觀念的確立（1937～1949）
（一）解放區(qū)美術的蓬勃發(fā)展
1．新型的藝術學�！斞杆囆g文學院
2．文化新村的魯迅藝術學院華中分院
（二）毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》對于時代的呼應與主要精神
1．召開“座談會”的背景
2．開了三次的“座談會”
3．《在延安文藝座談會上的講話》解決的問題與思想內(nèi)涵
（三）“延安學派”——革命美術的自覺
1．畫家下鄉(xiāng)運動
2．“延安學派”的木刻骨干
3．“延安學派”的漫畫代表
三、國統(tǒng)區(qū)與淪陷區(qū)進步美術的堅守與影響（1937～1949）
（一）國統(tǒng)區(qū)與淪陷區(qū)進步美術鉤沉
1．以武漢為中心的“政治部第三廳”美術
2．“木協(xié)會”成立與國統(tǒng)區(qū)木刻的發(fā)展
3．從“漫畫宣傳隊”到“漫畫工學團”
4．戰(zhàn)地寫生
（二）民族與民主的現(xiàn)實主題
1．進步美術家的現(xiàn)實自覺
2．國統(tǒng)區(qū)版畫家的歷史擔當
（三）進步美術對于藝術社會學的實踐及在現(xiàn)代性轉型中的價值
1．“大眾化”指涉的藝術社會學命題
2．中國美術現(xiàn)代性轉型的重要實踐
四、建立新中國社會主義現(xiàn)實主義美術（1949～1964）
（一）新中國的文藝方向與美術體制的建立
1．“文代會”確立新中國的文藝方向
2．建立全國美術家的組織機構
……
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