《人生四時,唐詩九味》是一本結(jié)合現(xiàn)代人的生活況味來解讀唐詩作品的文學(xué)類書籍。在書中,熊逸精選了五十首非常有代表性的唐詩,分成登高、懷古、壯心、田園、聚散、羈旅、憂憤、感時、愛慕等不同的情緒和場景單元,將現(xiàn)代人的生活、情緒融入其中,把唐詩中的場景和現(xiàn)代人的場景重合在一起,深度挖掘唐詩的言外之意和蘊含其中的人生滋味,喚起我們深刻的共鳴。作者用很粗的分辨率勾勒出唐詩世界的全景,同時用很細的分辨率從社會風(fēng)俗、典章制度、修辭藝術(shù)、文字與音韻等角度,去看通常的注本和賞析本里看不到的內(nèi)容。
★別開生面!知識大咖、隱士學(xué)者熊逸,沉浸式開講唐詩。
不撓唐詩的癢癢,而是進入唐詩深處。羅振宇、萬維鋼推崇,百萬讀者熱愛的知識大咖者熊逸,沉浸式講解唐詩,指引你回到長安、廣陵;帶你登上泰山、黃山;和你看斜陽、春曉;帶你長相思、傷別離。
★有料有味!一本書讀透唐詩,讀懂生活。
甄選五萬首唐詩之精華,分成登高、懷古、壯心、田園、聚散等不同的情緒和場景單元,將唐詩中的場景和現(xiàn)代人的場景重合在一起,深度挖掘唐詩的言外之意和蘊含其中的人生滋味。
★有歷史知識點有時代同期聲!能夠讓人拿得走、用得上。
既粗描唐詩世界的全景,又從社會風(fēng)俗、典章制度、修辭藝術(shù)、文字與音韻等角度去看通常的注本和賞析本里看不到的內(nèi)容;同時還照顧現(xiàn)代人的情感、生活和體悟,是拿得走、用得上的唐詩讀本。
★有顏有色! 精美裝幀+大師純美插畫,彰顯唐詩之美。
素美的裝幀設(shè)計、精致的排版細節(jié),顏值擔(dān)當;大師純美插畫,活色生香、別有韻味。
百無一用是唐詩
你好,歡迎來到《人生四時,唐詩九味》。
這本書顯然是要談唐詩的,但是,今天我們到底還要不要讀唐詩呢?
對于這個問題,我相信,實用主義者很容易給出否定的答案。不僅是唐詩,一切古典詩歌,不但實用性幾乎為零,而且學(xué)習(xí)的門檻很高:要熟練掌握古漢語,理解詩歌語言的各種特性,古代不同時期的社會風(fēng)俗、典章制度,詩人的生平事跡、審美偏好,還要看懂海量的典故,凡此種種,并不比學(xué)一門外語輕松。那么,從性價比的角度來看,博物館才是古典詩歌該去的地方,我們一輩子偶爾去觀摩一兩次,知道歷史上曾經(jīng)有過這樣一種東西,也就夠了。古典詩歌就像文化恐龍,曾經(jīng)在兩三千年的時間里稱王稱霸,卻因為新文化運動這顆小行星的突然撞擊,在短短幾十年間滅絕殆盡。我自己,乃至所有古典文學(xué)工作者的努力,無非是在一個虛擬世界里打造一座侏羅紀公園。
你也許覺得我們今天過于務(wù)實了,但是,古人其實并不比我們超脫。他們愛詩,寫詩,一來因為他們面對的語言障礙遠比我們要低,二來因為詩歌在當時真的很有實用價值,等而上者可以呼風(fēng)喚雨,發(fā)揮巫術(shù)的力量,凝聚人心,提升戰(zhàn)力,等而下者可以升官發(fā)財,打通人脈,即便最不濟,也能給自己經(jīng)營出一座心靈港灣,無論遭遇多大的挫折,總還有可以退守和療傷的地方。假如沒有這樣的實用價值,那么即便在古代,詩歌也絕不會那樣繁榮的。
不過,古人寫詩、讀詩,除了實用價值之外,還有一點貌似可有可無的附加值,那就是對美的敏銳感受。美在生活中無所不在,不分天南地北、古今中外,但一個人到底能不能捕捉到這些美,到底只能過平庸的生活還是能夠過上超越的、審美的生活,這就取決于對美的感受力了。簡單講,詩歌趣味可以使人顯得高級,而高級感無論是內(nèi)在的還是外在的,總會站在實用性的反面。所以不難預(yù)見,當名包和名表的光環(huán)褪色之后,詩歌之類的東西會成為新的奢侈品,滿足人們“炫耀性消費”的欲望。更重要的是,我們會因此而發(fā)現(xiàn)生活中更多,也更深刻的美。
最重要的是,詩歌對于我們,還有一種既潤物無聲又移山倒海的力量,那就是改造我們的思維方式,因為語言和思維是高度同步的,我們用怎樣的語言說話,就會用怎樣的語言思考。從這個意義上說,每多掌握一門語言,就等于多掌握了一種思維方式。而古漢語,是全世界最好的詩歌語言,它在日常溝通、哲學(xué)思辨和嚴謹定義上的種種缺陷,一旦放到詩歌的世界里,通通變成了不可替代的優(yōu)點。
語言和思維到底是怎樣一種關(guān)系,這是語言學(xué)上的一大經(jīng)典難題。但無論如何,今天總算可以得出這樣一個共識:在處理簡單問題的時候,比如吃飯、喝水,思維不必借助語言,而在處理復(fù)雜問題的時候,思維和語言就變得密不可分了。在后者的意義上,我們總會借助語言來做出思考,所以語言的特性會在潛移默
化當中決定思維方式的特性。
古漢語是一門相當模糊的語言,它在很大程度上制約了思辨能力,使古代中國的哲學(xué)和科學(xué)注定不會有西方那樣發(fā)達,但也正是因為這種模糊性,這種像中國畫一樣擅于留白的特性,使它成為一種重視體悟的表達方式,成為一種超越語言的語言,可以傳達豐富的言外之意。它不會精準地指向一個點,而是會框出一個范圍。點的意義非此即彼,范圍的意義卻可以或此或彼。前者是算法的語言,疊床架屋,秩序井然;后者是意會的語言,大音希聲,心有靈犀。古典詩詞是古漢語精華中的精華,唐詩又是古典詩詞精華中的精華。我一直覺得兼而掌握英語和古漢語是一種很美好的體驗,兩者一剛一柔,水火相濟,讓人越發(fā)摧眉折腰,看江山如此多嬌。
我這本書,五十篇精選五十首最有代表性的唐詩,分成登高、懷古、壯心、思慕等主題,既會用很粗的分辨率勾勒唐詩世界的全景,也會用很細的分辨率從社會風(fēng)俗、典章制度、修辭藝術(shù)、文字與音韻等角度,帶你去看通常的注本和賞析本里看不到的內(nèi)容,還會訂正一些常見的誤解,希望你會喜歡。
中國當代重要的一位思想隱士,隱于市而專心著書的人。
熊逸,是一個筆名,只有極少的人識得他的廬山真面目。
熊逸堅持用這個筆名解剖中國傳統(tǒng)文化,用學(xué)貫中西的現(xiàn)代視角反觀中國傳統(tǒng)文化。
《人生四時,唐詩九味》是熊逸的全新之作。他站在能夠讓人拿得走、用得上的立場,把唐詩分成若干情緒和場景單元,深度挖掘唐詩的言外之意和蘊含其中的人生滋味。
推薦序 唐朝詩人的敏感度
序?百無一用讀唐詩
登高?闊達
第一節(jié)?青春豪情,一覽眾山小
第二節(jié)?人生暮年的百感交集
第三節(jié)?找到時間的形象代言人
第四節(jié)?無限時空里的孤獨火苗
第五節(jié)?妙在有理無理之間
第六節(jié)?旁觀者視角看悲歡得失
懷古?感傷
第一節(jié)?懷才不遇的文學(xué)符號
第二節(jié)?昭君的尊嚴和代價
第三節(jié)?史學(xué)視角下的和親
第四節(jié)?意味深長的秦淮河
第五節(jié)?項羽到底該不該渡江
第六節(jié)?盛世的粉飾與真相
壯心?暢快
第一節(jié)?文弱書生以夢為馬
第二節(jié)?壯心必須承受的殘酷代價
第三節(jié)?俠:游蕩于自然和文明之間
第四節(jié)?豪情背后的知遇感恩
第五節(jié)?壯心未酬,呼喚知音
羈旅?孤獨
第一節(jié)?旅途中的一盞孤燈
第二節(jié)?征人思婦的經(jīng)典主題
第三節(jié)?名利路上的失意人
第四節(jié)?所有人的鄉(xiāng)愁
田園?自在
第一節(jié)?田園里狂歌放浪
第二節(jié)?松風(fēng)山月中的平和
第三節(jié)?坐看云起的灑脫
第四節(jié)?田園生活的孤寂
第五節(jié)?空翠濕人衣的禪意
聚散?悲喜
第一節(jié)?舉杯銷愁愁更愁
第二節(jié)?人生得意須盡歡
第三節(jié)?都市里的淺愁別緒
第四節(jié)?如有隱憂,欲說還休
思慕?悸動
第一節(jié)?一流的情詩在煎熬中誕生
第二節(jié)?禁地之戀
第三節(jié)?一封熾熱的情書
第四節(jié)?當秘密戀人面對現(xiàn)實壓力
第五節(jié)?別有寄托,纏綿悱惻
第六節(jié)?一寸相思一寸灰
第七節(jié)?最后一別的百轉(zhuǎn)千回
第八節(jié)?靈魂伴侶真的存在嗎
感時?惆悵
第一節(jié)?時間面前的悲和喜
第二節(jié)?盛唐都會的日與夜
第三節(jié)?只是當時已惘然
憂憤?率性
第一節(jié)?賭氣的藝術(shù)境界
第二節(jié)?如果被全世界辜負
第三節(jié)?升級版的酸葡萄心理
第四節(jié)?為人作嫁的挫折感
隱逸?閑適
第一節(jié)?真正的隱士這么活
第二節(jié)?一場事先張揚的逃離
第三節(jié)?大隱小隱之間的平衡境界
第①節(jié)
青春豪情,一覽眾山小
望 岳
(杜甫)
岱宗夫如何,齊魯青未了。
造化鐘神秀,陰陽割昏曉。
蕩胸生曾云,決眥入歸鳥。
會當凌絕頂,一覽眾山小。
杜甫的《望岳》是登高這個主題的青春版。
●旅行的意義
開元二十三年(公元735 年)的長安,唐玄宗親臨五鳳樓,恩賜百姓宴飲狂歡,還讓三百里之內(nèi)的地方官帶歌舞團進京,在樓前表演競技。場面熱烈得不像話,險些就要發(fā)生群體踩踏事故了。這是開元盛世的一個剪影,歌舞升平成為時代的主旋律。就在這一年的長安城里,年僅二十四歲的杜甫考場失利,一顆壯懷激烈的心不知道該何去何從。
杜甫的家境并不寬裕,僅余的盤纏扛不住長安的物價,也沒有親友可以長久投靠。這種境遇下的杜甫,就像今天背井離鄉(xiāng),懷著滿心的熱忱和理想到一線城市打拼,卻拼不出一線光明的年輕人一樣,甚至更慘。因為杜甫除了參加科舉,再沒有別的求職門路了。這樣一個讀書的天才,這樣一個要像古代圣人一樣輔佐明君、治理天下的有志青年,除了做官還能做什么呢?本以為天大地大,卻忽然被殘酷的現(xiàn)實一棒打倒,爬起來又發(fā)現(xiàn)這里沒有自己的容身之所。
今天我們很多人也遇到過同樣的境況——是狼狽回家還是咬牙隱忍,讓人左右為難。豪邁一點的人也許會取出最后的積蓄,暫時從競技場上抽身出來,去旅行,去散心。天大地大,不妨養(yǎng)好精神回馬再戰(zhàn)。
杜甫的選擇跟我們一樣,一路喂馬劈柴,周游齊趙大地(今天的河北、山東一帶)。
旅行的意義到底是什么呢?至少有兩點。
第一點是擺脫舊環(huán)境帶來的負面聯(lián)想,因為在你受過傷的地方,一草一木都有可能讓你觸緒傷懷。
第二點是幫你擺脫工具意識,因為在熟悉的場景里,你看到的一切或多或少都會工具化。比如當你站在十字路口,隨便看看或者哪怕不看,你都知道這一條路是通往公司的,要在什么時間坐車才能避開早晚高峰;另一條路是美食街,下班的時候可以來這里放松一下,填飽肚子。你還知道哪一棟樓是醫(yī)院,掛號要從哪個門進;哪一路公交車能把你載到哪個朋友的家……一切對你來說都是達成某個具體目標的工具。而一個人如果常年生活在工具化的心態(tài)里,一定會面目可憎、一臉俗氣,連他自己都會覺得乏味。這時候,就有必要換到一個陌生的場景中。
即便那里也只是一座普普通通的城市,沒有任何優(yōu)美的風(fēng)景,但也會讓人產(chǎn)生審美的快感,因為陌生的環(huán)境總會拉開人和生活間的審美距離。
當站在新的十字路口,你并不知道每一條路通往何方,也并不急著趕路。這就意味著,這個路口對你來說并不是通往某個目標的工具。
這樣的話,就算走錯了路你也不會生氣,只會用悠然的心態(tài)欣賞街景。步子快一點或慢一點都無妨,因為沒有了目標,就不需要執(zhí)行力;而不需要執(zhí)行力,當然就不需要苛刻的時間表。今天的很多人之所以把旅行搞得很疲倦,也不覺得有任何審美體驗,就是因為不懂這個道理,沒有在時間和空間上讓自己和環(huán)境保持足夠的審美距離。
距離產(chǎn)生美。你可以從這句話里試著理解一個生活中的場景:男人成功迎娶了愛慕多年的女神,可感情往往會由濃轉(zhuǎn)淡,這僅僅是因為喜新厭舊的天性嗎?并不全是。愛慕可以幫人拉開審美距離,而婚姻生活是工具化的。工具化一定意味著零距離,零距離一定會讓美感消失。