1823 年
魏瑪，1823 年6 月10 日（初次會(huì)見）
1823 年6 月19 日（給愛克曼寫介紹信到耶拿）
耶拿，1823 年9 月18 日（對(duì)青年詩人的忠告）
1823 年10 月29 日（論藝術(shù)難關(guān)在于掌握個(gè)別具體事物及其特征）
1823 年11 月3 日（關(guān)于歌德的游記；論題材對(duì)文藝的重要性）
1823 年11 月14 日（論席勒醉心于抽象哲學(xué)的理念使他的詩受到損害
1823 年11 月15 日（《華倫斯坦》上演）

1824 年
1824 年1 月2 日（莎士比亞的偉大；《維特》與時(shí)代無關(guān)）
1824 年1 月27 日（談自傳續(xù)編）
1824 年2 月4 日（歌德的宗教觀點(diǎn)和政治觀點(diǎn)）
1824 年2 月22 日（談摹仿普尚的近代畫）
1824 年2 月24 日（學(xué)習(xí)應(yīng)從實(shí)踐出發(fā)；古今寶石雕刻的對(duì)比）
1824 年2 月25 日（詩的形式可能影響內(nèi)容；歌德的政治觀點(diǎn)）
1824 年2 月26 日（藝術(shù)鑒賞和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)）
1824 年2 月28 日（藝術(shù)家應(yīng)認(rèn)真研究對(duì)象，不應(yīng)貪圖報(bào)酬臨時(shí)草草應(yīng)差）
1824 年3 月30 日（體裁不同的戲劇應(yīng)在不同的舞臺(tái)上演；思想深度的重要性）
1824 年4 月14 日（德國(guó)愛好哲學(xué)思辨的詩人往往艱深晦澀；歌德的四類反對(duì)者；歌德和席勒的對(duì)比）
1824 年5 月2 日（談社交、繪畫、宗教與詩；歌德的黃昏思想）
1824 年11 月9 日（克洛普斯托克和赫爾德爾）
1824 年11 月24 日（古希臘羅馬史；德國(guó)文學(xué)和法國(guó)文學(xué)的對(duì)比）
1824 年12 月3 日（但丁像；勸愛克曼專心研究英國(guó)文學(xué)）

1825 年
1825 年1 月10 日（談學(xué)習(xí)外語）
1825 年1 月18 日（談母題；反對(duì)注詩牽強(qiáng)附會(huì)；回憶席勒）
1825 年2 月24 日（歌德對(duì)拜倫的評(píng)價(jià)）
1825 年3 月22 日（魏瑪劇院失火；歌德談他如何培養(yǎng)演員）
1825 年3 月27 日（籌建新劇院；解決經(jīng)濟(jì)困難的辦法；談排練和演員分配）
1825 年4 月14 日（挑選演員的標(biāo)準(zhǔn)）
1825 年4 月20 日（學(xué)習(xí)先于創(chuàng)作；集中精力搞專業(yè)）
1825 年4 月27 日（歌德埋怨?jié)蔂柼卣f他不是“人民之友”）
1825 年5 月1 日（歌德為劇院賺錢辯護(hù)；談希臘悲劇的衰亡）
1825 年5 月12 日（歌德談他所受的影響，特別提到莫里哀）
1825 年6 月11 日（詩人在特殊中表現(xiàn)一般；英、法對(duì)比）
1825 年10 月15 日（近代文學(xué)界的弊病，根源在于作家和批評(píng)家們?nèi)狈Ω呱械娜烁瘢?br>1825 年12 月25 日（贊莎士比亞；拜倫的詩是“被扣壓的議會(huì)發(fā)言”）

1826 年
1826 年1 月29 日（衰亡時(shí)代的藝術(shù)重主觀；健康的藝術(shù)必然是客觀的）
1826 年7 月26 日（上演的劇本不同于只供閱讀的劇本；備演劇目）
1826 年12 月13 日（繪畫才能不是天生的，必須認(rèn)真學(xué)習(xí)）

1827 年
1827 年1 月4 日（談?dòng)旯�和貝朗瑞的詩以及近代德�?guó)畫家；復(fù)古與反古）
1827 年1 月15 日（宮廷應(yīng)酬和詩創(chuàng)作的矛盾）
1827 年1 月18 日（仔細(xì)觀察自然是藝術(shù)的基礎(chǔ)；席勒的弱點(diǎn)：自由理想害了他）
1827 年1 月29 日（談貝朗瑞的詩）
1827 年1 月31 日（中國(guó)傳奇和貝朗瑞的詩對(duì)比；“世界文學(xué)”；曼佐尼過分強(qiáng)調(diào)史實(shí)）
1827 年2 月1 日（歌德的《顏色學(xué)》以及他對(duì)其他自然科學(xué)的研究）
1827 年3 月21 日（黑格爾門徒亨利克斯的希臘悲劇論）
1827 年3 月28 日（評(píng)黑格爾派對(duì)希臘悲劇的看法；對(duì)莫里哀的贊揚(yáng)；評(píng)史雷格爾）
1827 年4 月1 日（談道德美；戲劇對(duì)民族精神的影響；學(xué)習(xí)偉大作品的作用）
1827 年4 月11 日（魯本斯的風(fēng)景畫妙肖自然而非摹仿自然；評(píng)萊辛和康德）
1827 年4 月18 日（就魯本斯的風(fēng)景畫泛論美；藝術(shù)既服從自然，又超越自然）
1827 年5 月3 日（民族文化對(duì)作家的作用；德國(guó)作家處境不利；德國(guó)和法、英兩國(guó)的比較）
1827 年5 月4 日（談貝朗瑞的政治詩）
1827 年5 月6 日（《威廉·退爾》的起源；歌德重申自己作詩不從觀念出發(fā)）
1827 年7 月5 日（拜倫的《唐·璜》；歌德的《海倫后》；知解力和想象的區(qū)別）
1827 年7 月25 日（歌德接到瓦爾特·司各特的信）
1827 年10 月7 日（訪耶拿；談弗斯和席勒；談夢(mèng)和預(yù)感；歌德少年時(shí)代一段戀愛故事）
1827 年10 月18 日（歌德和黑格爾談辯證法）

1828 年
1828 年3 月11 日（論天才和創(chuàng)造力的關(guān)系；天才多半表現(xiàn)于青年時(shí)代）
1828 年3 月12 日（近代文化病根在城市；年輕一代受摧殘；理論和實(shí)踐脫節(jié)）
1828 年10 月17 日（翻譯語言；古典的和浪漫的）
1828 年10 月20 日（藝術(shù)家憑偉大人格去勝過自然）
1828 年10 月23 日（德國(guó)應(yīng)統(tǒng)一，但文化中心要多元化， 不應(yīng)限于國(guó)都）
1828 年12 月16 日（歌德與席勒合作的情況；歌德的文化教養(yǎng)來源）

1829 年
1829 年2 月4 日（常識(shí)比哲學(xué)可靠；奧斯塔特的畫；閱讀的劇本與上演的劇本）
1829 年2 月12 日（歌德的建筑學(xué)知識(shí)；藝術(shù)忌軟弱）
1829 年2 月13 日（自然永遠(yuǎn)正確，錯(cuò)誤都是人犯的；知解力和理性的區(qū)別）
1829 年2 月17 日（哲學(xué)派別和發(fā)展時(shí)期；德國(guó)哲學(xué)還要做的兩件大事）
1829 年3 月23 日（建筑是僵化的音樂；歌德和席勒的互助和分歧）
1829 年4 月2 日（戰(zhàn)士才有能力掌握最高政權(quán)；“古典的”與“浪漫的”之區(qū)別；評(píng)貝朗瑞入獄）
1829 年4 月3 日（愛爾蘭解放運(yùn)動(dòng)；天主教僧侶的陰謀詭計(jì)）
1829 年4 月6 日（日耳曼民族個(gè)人自由思想的利弊）
1829 年4 月7 日（拿破侖擺布世界像彈鋼琴；他對(duì)《少年維特》的重視）
1829 年4 月10 日（勞冉的畫達(dá)到外在世界與內(nèi)心世界的統(tǒng)一；歌德學(xué)畫的經(jīng)驗(yàn)）
1829 年4 月12 日（錯(cuò)誤的志向?qū)λ囆g(shù)有弊也有利）
1829 年9 月1 日（靈魂不朽的意義；英國(guó)人在販賣黑奴問題上言行不一致）
1829 年12 月6 日（《浮士德》下卷第二幕第一景）

1830 年
1830 年1 月3 日（《浮士德》上卷的法譯本；回憶伏爾泰的影響）
1830 年1 月27 日（自然科學(xué)家須有想象力）
1830 年1 月31 日（歌德的手稿、書法和素描）
同日（談彌爾頓的《參孫》）
1830 年2 月3 日（回憶童年的莫扎特）
同日（歌德譏誚邊沁老年時(shí)還變成過激派，說他自己屬改良派）
1830 年3 月14 日（談創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)；文學(xué)革命的利弊；就貝朗瑞談?wù)�治詩，并為自己在普法�?zhàn)爭(zhēng)中不寫政治詩辯護(hù)）
1830 年3 月17 日（再次反對(duì)邊沁過激，主張改良；對(duì)英國(guó)主教罵《維特》不道德的反擊；現(xiàn)實(shí)生活比書本的教育影響更大）
1830 年3 月21 日（“古典的”和“浪漫的”：這個(gè)區(qū)別的起源和意義）
1830 年8 月2 日（歌德對(duì)法國(guó)七月革命很冷淡，而更關(guān)心一次科學(xué)辯論：科學(xué)上分析法與綜合法的對(duì)立）
1830 年10 月20 日（歌德同圣西門相反，主張社會(huì)集體幸福應(yīng)該以個(gè)人幸福為前提）

1831 年
1831 年1 月17 日（評(píng)《紅與黑》）
1831 年2 月13 日（《浮士德》下卷寫作過程；文藝須顯出偉大人格和魄力，近代文藝通病在于纖弱）
1831 年2 月14 日（天才的體質(zhì)基礎(chǔ)；天才最早出現(xiàn)于音樂）
1831 年2 月17 日（作者在不同的發(fā)展階段看事物的角度不同，須如實(shí)反映；《浮士德》下卷的進(jìn)度和程序以及與上卷的基本區(qū)別）
1831 年2 月20 日（歌德主張?jiān)谧匀豢茖W(xué)領(lǐng)域里排除目的論）
1831 年3 月2 日（Daemon〔精靈〕的意義）
1831 年3 月8 日（再談“精靈”）
1831 年3 月21 日（法國(guó)青年政治運(yùn)動(dòng)；法國(guó)文學(xué)發(fā)展與伏爾泰的影響）
1831 年3 月27 日（劇本在頂點(diǎn)前須有介紹情節(jié)的預(yù)備階段）
1831 年5 月2 日（歌德反對(duì)文藝為黨派服務(wù)，贊揚(yáng)貝朗瑞的“獨(dú)立”品格）
1831 年5 月15 日（歌德立遺囑，指定愛克曼編輯遺著）
1831 年5 月25 日（歌德對(duì)席勒的《華倫斯坦》的協(xié)助）
1831 年6 月6 日（《浮士德》下卷脫稿；歌德說明借助宗教觀念的理由）
1831 年6 月20 日（論傳統(tǒng)的語言不足以表達(dá)新生事物和新的思想認(rèn)識(shí)）
1831 年6 月27 日（反對(duì)雨果在小說中寫丑惡和恐怖）
1831 年12 月1 日（評(píng)雨果的多產(chǎn)和粗制濫造）

1832 年
1832 年2 月17 日（歌德以米拉波和他自己為例，說明偉大人物的卓越成就都不是靠天才而是靠群眾）
1832 年3 月11 日（歌德對(duì)《圣經(jīng)》和基督教會(huì)的批判）
幾天以后（歌德談近代以政治代替了希臘人的命運(yùn)觀；他竭力反對(duì)詩人過問政治）
附錄一 愛克曼的自我介紹
附錄二 第一、二兩部的作者原序（摘譯）
附錄三 第三部的作者原序（摘譯）
譯后記