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城市發(fā)展史是一部獨(dú)特的世界文明史。如何看待城市資源，公眾有著截然不同的態(tài)度，尊重、保護(hù)、利用是一種，破舊立新、推倒重來(lái)也是一種。這種截然不同的態(tài)度會(huì)反映到城市的面貌和品格上，也會(huì)反映到文化的傳承與發(fā)展上。

巴黎的地窟博物館是世界上的博物館，論藏品數(shù)量之多，可能無(wú)與倫比，論藏品品類之單一，可能也是無(wú)與倫比。從83階旋轉(zhuǎn)樓梯走到地下，再沿著約兩米寬的隧道往前走——這是非常 單調(diào)的博物館之旅，沒(méi)有哪一家博物館在進(jìn)門后要走這么遠(yuǎn)的路， 經(jīng)歷如此單一的地下路程。而終看到的是1785—1860年間約 600萬(wàn)人的頭蓋骨、大腿骨以及其他骨骼。它們被按照時(shí)間分區(qū)很規(guī)則地碼放在過(guò)道兩側(cè)，有的還碼放成圖案，有石碑標(biāo)明年代，表現(xiàn)出對(duì)逝者的尊重以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ骶�神。作為博物館，這里不分展廳，沒(méi)有展柜，偶爾在墻上有幾塊說(shuō)明牌。如果這樣一個(gè)巨大的骸骨場(chǎng)在這座城市中長(zhǎng)眠于地下，那它不可能與今天發(fā)生什么關(guān)聯(lián)�？墒�，

把它作為城市資源來(lái)對(duì)待，用博物館的方式來(lái)利用資源、開放資源，使今天城市中的公眾由此了解歷史、認(rèn)識(shí)過(guò)往，即具有積極的社會(huì)意義，也豐富了城市博物館的品類。這就是城市對(duì)于資源的一種利用。

每座城市皆有可以利用的多方面資源，舊的工廠、車站、學(xué)校，以及街道、社區(qū)等，都是與城市記憶相關(guān)的值得珍視的資源。譬如每一城市都有下水道，其排水系統(tǒng)的規(guī)模、水平、能力都表現(xiàn)了城市的規(guī)模以及作為。巴黎的下水道是世界城市中首屈一指的，歷史悠久，規(guī)模巨大。這一容易被忽視的城市資源由巴黎市政府轉(zhuǎn)化為世界上獨(dú)特的下水道博物館。城市資源以博物館的形式向公眾開放，能夠讓公眾更好地了解城市的歷史，認(rèn)知城市的運(yùn)轉(zhuǎn)功能，從而更加熱愛(ài)城市�！跋滤�道，巴黎的地下風(fēng)貌”，這不是一般性的廣告，它吸引人們深入巴黎的內(nèi)腹，探索一個(gè)難以想象的真正的地下城。這里有始建于 14 世紀(jì)末的歷史遺跡，有非常專業(yè)的城市排水系統(tǒng)的知識(shí)，它呼應(yīng)了巴黎的城市發(fā)展歷史。盡管這里銹跡斑斑，一切都令人感覺(jué)到很陳舊；盡管這里充滿了公共澡堂的氣味，污水不息地流動(dòng)，但這正是維系城市運(yùn)轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)。博物館給予人們的認(rèn)知正是在知識(shí)的基礎(chǔ)上反映歷史，而下水道博物館不同于普通博物館，它的陳列和“展品”是仍然在使用的設(shè)備，它們還在城市中發(fā)揮著作用，與城市中的每一個(gè)人都有著現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系。

城市資源利用的關(guān)鍵是對(duì)于城市資源的認(rèn)識(shí)和對(duì)資源的現(xiàn)實(shí)意義的把握。巧妙的利用，不需要花大價(jià)錢就能夠獲得的受益。下水道博物館只是在塞納河邊上以一個(gè)不起眼的賣票的小亭子作為它的門臉，賣票人就是檢票人。地窟博物館綿延約一千米的隧道里，也只看到一位工作人員�？墒�，它們的上面每天都是排隊(duì)等候參觀的隊(duì)伍。這兩座博物館論面積都超常規(guī)，論建設(shè)投資則是少之又少，不僅省掉了動(dòng)輒數(shù)以億計(jì)的場(chǎng)館建設(shè)費(fèi)，還省去了高昂的布展費(fèi)，只需要幾塊介紹歷史和科普知識(shí)的展板，以及出入和動(dòng)線的標(biāo)志，更省去了大量的看護(hù)展廳的人員和維護(hù)的費(fèi)用。由此可見(jiàn)，城市資源的利用并不需要太大的投入，需要的是智慧以及城市中公眾對(duì)博

物館的熱情。

城市資源的利用不是簡(jiǎn)單的變廢為寶，它也存在著多種方式，因?yàn)槌鞘匈Y源是多樣性的，不能一概而論。2012 年底開館的盧浮宮分館，是利用原有資源的另一種方式的示范。它建造于 20 世紀(jì) 60年代廢棄的煤礦區(qū)，出于對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的尊重，也是為了歷史和現(xiàn)實(shí)的契合，更是考慮到與周邊環(huán)境的關(guān)系，博物館建筑在地面上僅有一層。雖然在博物館的區(qū)域已經(jīng)看不到原來(lái)煤礦場(chǎng)區(qū)的痕跡，可是，博物館的建筑以及園林的設(shè)計(jì)都以獨(dú)特的方式向過(guò)去表達(dá)了敬意，也讓人們看到了離開盧浮宮之后的分館的身份，這就是遠(yuǎn)離盧浮宮的感覺(jué)，使荒蕪之地再生出一個(gè)現(xiàn)代化的博物館。