宋詞的發(fā)展,從大的范圍來看,可分成北宋詞與南宋詞。依據(jù)創(chuàng)作模式的轉(zhuǎn)移與詞風(fēng)的嬗變,北宋詞大體可以分為四個創(chuàng)作時期。首先是晏殊、歐陽修詞風(fēng)盛行的小令繁榮期。這一時期的小令創(chuàng)作,與唐末五代大不同就是別具一種雍容富貴的氣度、平緩舒徐的節(jié)奏、雅致文麗的語言。第二是柳永詞風(fēng)崛起的慢詞興起期。柳永長期生活于歌伎舞女之間,他一面繼承敦煌曲子詞的傳統(tǒng),一面從民間的“新聲”中汲取豐富營養(yǎng),從而使他在形式、內(nèi)容、手法以及語言上有了新的突破和新的創(chuàng)造。他大量創(chuàng)作和運(yùn)用慢詞形式,從而使其成熟并得到推廣,成為兩宋詞壇的主要創(chuàng)作形式;他汲取民間文學(xué)營養(yǎng),創(chuàng)立了俚俗詞派。第三是蘇軾詞風(fēng)暫露頭角的豪放詞創(chuàng)作期。蘇軾將詩文革新運(yùn)動的精神帶入詞的創(chuàng)作領(lǐng)域,追求別具一格的藝術(shù)表現(xiàn),詞中往往以自我為抒情主人公,突出自我的主觀情緒,表現(xiàn)個體的心靈矛盾,清雄曠達(dá)。蘇軾成為北宋詞壇具變革精神的詞人。第四是清真詞風(fēng)風(fēng)靡一時的詞律規(guī)范期。
宋詞向來與唐詩相提并論。宋詞,是中國古代詩歌絢麗多姿的百花園里另一朵鮮艷奪目的奇葩。它悄悄地在民間萌芽生長,于花前月下文人歌伎的詩酒宴會之間汲取著芬芳的養(yǎng)分,日益滋潤成熟,終于成為一種可以與唐詩分庭抗禮的新的抒情格律詩體。它從一開始就把注意力側(cè)重于個人的享樂私生活,突出表現(xiàn)抒情主體享受人生過程中的細(xì)膩感官感受、幽隱心靈體驗、曲折情感歷程,形成“言情”與“側(cè)艷”的文學(xué)特征。其間,又不乏天才作家“滿心而發(fā),肆口而成”的隨意揮灑淋漓。唐圭璋先生編篡的《全宋詞》共計輯錄兩宋詞人一千三百三十余家,詞作約二萬首?追捕Y先生又編得《全宋詞補(bǔ)輯》,增收詞人一百余家,詞作四百三十余首。
詞這種獨(dú)特的抒情詩體式,最初是配合隋唐之際新興的音樂——燕樂歌唱的歌詞。其特點(diǎn)是每首詞都有固定的詞調(diào),而且“調(diào)有定句,句有定字,字有定聲”,不能隨意增減變換。詞的格律變化繁富但又十分嚴(yán)格。根據(jù)詞的不同側(cè)面特征,它又有許多別名,如曲子詞、樂府、樂章、歌曲、琴趣、長短句、詩余等等。詞的最初創(chuàng)作大都活躍在中下層文人之間或民間,1900年一個偶然機(jī)會,在敦煌鳴沙山第二八八石窟(藏經(jīng)洞)里發(fā)現(xiàn)了幾百首抄寫的民間詞,為研究詞曲的發(fā)展提供了極其珍貴的資料。現(xiàn)存的敦煌曲子詞,不僅題材廣闊,內(nèi)容豐富,同時在藝術(shù)上也保留了民間作品那種質(zhì)樸與清新的特點(diǎn),風(fēng)格也較為多樣。到了中唐,填詞的文人逐漸多起來了,其中著名的有張志和、韋應(yīng)物、劉禹錫、白居易等。劉禹錫在洛陽時以《憶江南》詞調(diào)相唱和,并自注說:“和樂天春詞,依《憶江南》曲拍為句!薄耙狼臑榫洹钡奶岢觯偨Y(jié)了唐代配樂填詞的經(jīng)驗,把詞的寫作自覺地提高到依聲填詞的新階段。晚唐五代,出現(xiàn)了詞史上第一個創(chuàng)作高潮,涌現(xiàn)出“花間詞人”、“南唐詞人”兩個優(yōu)秀創(chuàng)作群體。宋以前詞人的系列努力,已經(jīng)為宋詞的繁榮奠定了堅實的基礎(chǔ)。
宋詞的發(fā)展,從大的范圍來看,可分成北宋詞與南宋詞。依據(jù)創(chuàng)作模式的轉(zhuǎn)移與詞風(fēng)的嬗變,北宋詞大體可以分為四個創(chuàng)作時期。第一是晏殊、歐陽修詞風(fēng)盛行的小令繁榮期。這一時期的小令創(chuàng)作,與唐末五代最大的不同就是別具一種雍容富貴的氣度、平緩舒徐的節(jié)奏、雅致文麗的語言。第二是柳永詞風(fēng)崛起的慢詞興起期。柳永長期生活于歌伎舞女之間,他一面繼承敦煌曲子詞的傳統(tǒng),一面從民間的“新聲”中汲取豐富營養(yǎng),從而使他在形式、內(nèi)容、手法以及語言上有了新的突破和新的創(chuàng)造。他大量創(chuàng)作和運(yùn)用慢詞形式,從而使其成熟并得到推廣,成為兩宋詞壇的主要創(chuàng)作形式;他汲取民間文學(xué)營養(yǎng),創(chuàng)立了俚俗詞派。第三是蘇軾詞風(fēng)暫露頭角的豪放詞創(chuàng)作期。蘇軾將詩文革新運(yùn)動的精神帶入詞的創(chuàng)作領(lǐng)域,追求別具一格的藝術(shù)表現(xiàn),詞中往往以自我為抒情主人公,突出自我的主觀情緒,表現(xiàn)個體的心靈矛盾,清雄曠達(dá)。蘇軾成為北宋詞壇最具變革精神的詞人。第四是清真詞風(fēng)風(fēng)靡一時的詞律規(guī)范期。
諸葛憶兵,中國人民大學(xué)國學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。2004年入選教育部首批“新世紀(jì)人才支持計劃”,2007年獲中國人民大學(xué)“十大教學(xué)標(biāo)兵”稱號,2016年獲“寶鋼優(yōu)秀教師獎”。作者曾發(fā)表論文120余篇,出版《宋詞三百首》《宋詞解讀》《宋詞入門》《宋詞說宋史》《宋代宰輔制度研究》《徽宗詞壇研究》《宋代文史考論》《范仲淹研究》《多維視野下的宋代文學(xué)》《宋代科舉資料長編》等多部專著。作者現(xiàn)兼任中國宋代文學(xué)學(xué)會副會長、中國詞學(xué)學(xué)會副會長、中國歐陽修文化研究會副會長、中國李清照辛棄疾學(xué)會副會長。
引言
第一章 宋詞的價值
第一節(jié) 佳人檀板唱艷曲
第二節(jié) 道是無情卻有情
第二章 北宋詞
第一節(jié) 晏歐詞風(fēng)
第二節(jié) 柳永詞風(fēng)
第三節(jié) 蘇軾詞風(fēng)
第四節(jié) 清真詞風(fēng)
第三章 南宋詞
第一節(jié) 易安詞風(fēng)
第二節(jié) 稼軒詞風(fēng)
第三節(jié) 南宋風(fēng)雅詞人
結(jié)束語 兩宋詞異同