本卷前言
　　潘家錚是一位科學家，國內外知名的水利水電專家和壩工權威，中國科學院和中國工程院兩院院士。潘家錚負責過很多重要的水利工程，為社會做出過巨大貢獻，這些情況全集其他分卷都有詳細介紹，在此恕不贅述。但這里要特別說明的是，潘家錚還是一位科幻作家。他的科幻作品數量豐富，質量上乘，深受讀者歡迎。
　　1．緣起
　　潘家錚從事科幻創(chuàng)作完全出于偶然。按照《科技潮》時任社長兼主編李慰飴的回憶：1992年3月，李慰飴就三峽工程中一些有爭議的問題采訪潘家錚，在后來的閑聊中他向潘家錚約稿，沒想到潘家錚當即拿出幾篇自稱“練筆”的科幻小說。李慰飴一下就被吸引住了。很快，《康柯小姐的悲劇》刊發(fā)于《科技發(fā)展與改革》（即《科技潮》前身）1992年第7期，隨后《一千年前的謀殺案》又連載于《科技潮》1993年第1、2期。1993年8月在《科技潮》雜志社的協助下，潘家錚將其科幻作品結集，命名為《一千年前的謀殺案》，于1993年8月由北京科學技術出版社出版。該書為“科技潮叢書”之一，時任國家科委主任宋健作序，李慰飴作跋。宋健在序言中盛贊潘家錚的科幻作品：“本書是他在科幻著述領域中辛勤耕耘的果實。瀏覽后不禁被作者的淵博科學知識、奇妙的構思和優(yōu)美的文筆所吸引。它熔科學想象力和現實科學追求于一爐，情節(jié)引人入勝�！薄罢婵芍^‘出乎今人意料之外，在于科學情理之中’�！�
　　1997年恰逢國際科幻大會在北京召開，是年7月科學普及出版社又出版了潘家錚的科幻作品集《偷腦的賊》。該書由科幻作家宋宜昌擔任責任編輯，科幻美術家喻京川參與封面設計，科幻作家金濤作序。金濤在序言中援引自己在《科技潮》1993年第11期所刊文章中的話：“由于作者在科學技術界的地位，以及富于科學素養(yǎng)和學者眼光，他的科幻小說的問世，對于寂寞的中國科幻文壇無異于響起萌生萬物的春雷。它的影響和對于糾正世俗的偏見，恐怕遠遠超過了作品本身�！倍�潘家錚在“作者的話”中則認真提出了他對科幻創(chuàng)作的看法以及自己的創(chuàng)作原則。此書后被收入《中國科普佳作精選》，并獲得全國優(yōu)秀科普作品獎一等獎和國家圖書獎提名。
　　2006年9月，中國少年兒童出版社將潘家錚此前發(fā)表及未發(fā)表過的科幻作品30篇以“潘家錚院士科幻作品集”的名義分4冊出版，分別是《蛇人》《吸毒犯》《地球末日記》《UFO的辯護律師》。該作品集獲得“北京科普創(chuàng)作出版專項資金”資助，時任全國政協副主席、中國工程院院長徐匡迪作序，潘家錚本人作跋，科幻作家金濤和星河為之撰寫了推薦語：“如果你沒有看過科學家寫的科幻小說，也不知道幻想對科學技術是多么重要，那么潘家錚先生的科幻小說將會告訴你答案�！保ń饾�）“他是一位著名的水利專家，兩院院士，是我從小就特別敬佩的科學家；同時他還是一位優(yōu)秀的科幻作家，其科幻作品的巧妙構思和生活細節(jié)，經常令人嘆為觀止�！保ㄐ呛樱�
　　《潘家錚院士科幻作品集》出版后，受到讀者的廣泛好評。在不到三個月的時間里首印8000套即銷售一空，后多次再版重印。該作品集入選“三個一百原創(chuàng)圖書”等書目，并獲得首屆中國出版政府獎和中國科普作家協會優(yōu)秀科普作品獎等多種獎項。
　　2006年12月14日，《潘家錚院士科幻作品集》新書發(fā)布會暨研討會在北京召開，與會者對潘家錚的科幻作品予以了充分的肯定。
　　2．科學家與科幻文學
　　按理說科學家向以思維嚴謹而著稱，一是一二是二，想必潘家錚在工程中的工作原則也是如此而且必須如此。凡此種種，似乎與以感性為特征的文學創(chuàng)作大相徑庭，風馬牛不相及。然而，潘家錚偏偏對文學創(chuàng)作情有獨鐘，所以浸淫其中，獨享其樂，筆耕多年，創(chuàng)作出大量的文學作品。這其中有不少散文隨筆，而作為一名科學家，潘家錚對于用大眾所能理解的語言來詮釋自己的工作也有一種強烈的愿望，因而科普作品也數量繁多。然而潘家錚仍不滿足，大概他覺得一般的文學作品還不足以表達他那飽含激情的思維與心境，所以一定要創(chuàng)作“真正的”文學作品，或者說在文學領域似乎更占主流地位的小說作品。偏巧潘家錚身出理工，所以迷上了科幻小說這一形式。
　　如上所述，科學家大都思維嚴謹，而文學作品卻往往感性十足，同時基于科幻作品注重幻想的特征，更需要作者天馬行空的想象。而當此時，潘家錚就表現出了科學家的另一個特征，那就是豐富的想象力。一般來說，人們總是把科學家想得過于呆板，似乎他們都是一群不食人間煙火的怪物，而且在人們的普遍認知中，似乎科學家成就越高，名望越大，
　　與普通人的距離也就越遠。在公眾眼里，科學家的形象往往被塑造得嚴肅刻板，不茍言笑，從不變通，更不要說擁有什么想象力了。
　　事實上這是一種完全錯誤的認識。因為在科學研究當中，恰恰最需要大膽想象；而科學家，正是這些想象的主體。誠然，科研工作在具體實施和操作的過程中自然需要恪守規(guī)則，但在初期的探索中卻特別需要想象，而且鄭重想象不可或缺。依我個人之淺見，因為潘家錚所關注的科技領域極多，而一個專業(yè)科學家不可能在各個領域都有所建樹，這些豐富而大膽的精彩想象暫時無法從科學范疇予以突破，就以一種文學的形式外化了出來，而這構成了潘家錚科幻小說的原始基礎。
　　3．構思、題材與科技內核
　　科幻小說是文學作品，應該服從文學作品的基本規(guī)律，這一點自不待言。但科幻小說也有其獨到之處，那就是構思的重要。一篇科幻小說的構思是否精巧奇妙，有時直接決定著這篇作品的成功與否。而就構思而言，潘家錚實可謂獨辟蹊徑。他總是尋找最容易吸引人的“點子”，并以此生發(fā)出一系列精彩的故事。比如作為一名以量化為標準的科學家，
　　“人的生活能否量化”是潘家錚比較關注的一個話題：《人才天平》肯定了量化標準卻指出了它的難以實施，《關于PMP程序的故事》描寫了有人試圖對人際交往量化處理結果卻弄巧成拙，而《康柯小姐的悲劇》則揭示了感情難以量化的殘酷事實。
　　而就具體的科幻題材而言，在潘家錚的科幻小說中也可謂五花八門，不一而足。作為一名水利水電工程師，尤其是一名眾多水利設施的工程負責人，潘家錚雖然對有關水利的題材也有涉獵，但更多的時候他卻在關注其他領域的進展，尤其是一些前沿的科技領域，諸如電腦、網絡、人工智能等，相關的科幻作品有很多。而且潘家錚對各種技術進步進行了深入探討：《高科技殺手》探討了高科技犯罪，《神眼》探討了超常器官使人具有超常能力，《偷腦的賊》探討了獲取知識的新途徑，《還魂奇案》探討了將智慧數據化的可能，
　　而《洞中幽靈》則探討了通過技術在某種意義上使人獲得永生的可能；《地球末日記》描述了有關彗星撞地球的災難及其人類的自救計劃，《綠色瘟疫》描述了生態(tài)災難及其解決方案。
　　當然潘家錚所熱衷探討的不僅僅是技術本身，更多的是科技發(fā)展下人的思想與行為，以及人性的善惡表現。比如《夢里乾坤》《雀巢夢》《吸毒犯》幾篇作品，都展示出技術進步對人欲望的刺激與提升，提醒人們予以警惕。
　　作為科幻文學的一種形式和思考，潘家錚在其科幻小說中也探討了不同生命形態(tài)及相互間交流的可能�！赌峡轮畱�(zhàn)》探討了螞蟻的社會秩序，而《晶晶的抗議》則探討了宇宙中的生命與能源。
　　特別的，有些科幻作品與潘家錚的工作直接相關或十分接近�！蹲犹搷{大壩興亡記》是與潘家錚本人工作最為接近的一篇科幻小說，描寫了有關水壩工程的建設；而《地下忠魂》在描述科技工作者自我犧牲精神的同時，也做出諸多與工程技術相關的專業(yè)表達。
　　4．文學與人文
　　基于潘家錚的年齡以及教育背景，他自幼便受到中國傳統文化教育的深刻影響，而這些思想以及語言形式都被融入他的科幻作品，使之別具一格。歷史題材科幻小說是科幻文學中十分重要的一支，潘家錚對此情有獨鐘，在作品中盡情展現他豐富的歷史知識與深厚的文化學養(yǎng)。比如《一千年前的謀殺案》《宋徽宗之死》《古墓沉冤》幾篇作品，都是這類對歷史重新解讀的科幻小說。即便在與歷史題材無關的科幻小說中，潘家錚也經常使用一些來自文言的詞匯，但在文中十分貼切自然，絲毫不顯突兀。
　　當然，潘家錚同樣也受到不少新文學的影響，尤其是不可避免地受到自解放以后及至新時期文學的影響，在有些作品中甚至能看出明顯痕跡，這也從一個側面說明潘家錚始終在關注與閱讀當代文學作品，同時也獲得一定滋養(yǎng)，主動學習和借鑒。從潘家錚的創(chuàng)作歷程中可以推測，潘家錚的創(chuàng)作道路，是沿襲傳統同時又有所創(chuàng)新的道路，與“五四”以來的新文學發(fā)展道路十分相似。
　　在潘家錚的科幻小說中，眾多的人物形象也可大書一筆。在這些作品中，人物眾多，年齡性別職業(yè)各異，都有著各自的鮮明風格。在《UFO的辯護律師》《沉默的橡膠樹》《夢里乾坤》幾篇作品當中，潘家錚刻意模仿了著名文學人物福爾摩斯及其助手華生的故事，以嶄新的中國人物以及高科技犯罪的故事予以替代。潘家錚塑造的人物眾多，或許與他在工程中接觸的人員復雜有關。在《仙女山頂的鬼市》和《時空神梭和薄命紅顏》中，潘家錚塑造了一名青年男性和四名青年女性的形象，血肉豐滿，栩栩如生。同時潘家錚也十分關注人的情感，這里“情感”的內涵十分豐富——有長輩對晚輩的關愛，有晚輩對長輩的崇敬，有朋友之間的友情，自然也有男女之間的愛情——這在潘家錚的許多作品中都有反映。
　　有關潘家錚科幻小說的文學特性，其實還可以進行認真詳細的文本分析。通過剖析一些細節(jié)性的特征，也許更能把握作者的思想脈絡與內心世界。比如潘家錚在創(chuàng)作中喜歡使用夢的意象，單就作品題目就有《夢里乾坤》《雀巢夢》以及準相關的《南柯之戰(zhàn)》，在作品中也經常使用有關“夢”的成語；此外潘家錚對“蛇”的意象也頗為鐘愛，除了直接創(chuàng)作了與“蛇”密切相關的科幻小說《蛇人》之外，在其他作品中涉及“蛇”的形象與詞匯也時有出現；等等。限于篇幅，這里對類似細節(jié)不做具體的文學分析，留待后人深入研究。
　　5．關注現實
　　對于科幻小說的認識，潘家錚有其獨到見解。根據他本人的闡述，他認為有關科幻文學至少有三個問題特別值得探討和商榷：一、科幻小說不宜簡單仿效外國，應有本土風味，他希望自己能走出一條創(chuàng)作“中國本土科幻作品”之路；二、科幻小說不應過于脫離現實，單純描寫星際戰(zhàn)爭式的科幻作品對青少年無益且有副作用，他希望自己能在科幻小說中寫出人情味；三、科幻小說不應只展現物質文明，還應對人的精神世界予以描摹和揭示。潘家錚的一位秘書認為潘家錚的科幻小說屬于“社會科幻小說”或“科幻教育小說”，對此潘家錚本人十分認可�！犊苹檬澜纭�2003年第12期刊發(fā)了潘家錚的科幻小說《關于PMP程序的故事》之后，引起了一些爭議，潘家錚的上述觀點也有對此回應的意思。有關這些討論的詳情，可在本作品集的“跋”中找到。
　　需要特別說明的是，科幻作品與現實的關系問題是潘家錚十分關注的一個問題，也是他極力推崇身體力行的重要創(chuàng)作原則。潘家錚喜歡描述那些貼近現實的科幻題材，當然這些現實又因科技的發(fā)展而變得與真正的現實有所不同。比如潘家錚非常喜歡在科幻小說中涉及倫理問題：《鏡中人》探討了復制人的倫理問題，《思想探測儀》探討了人的思想被探知后的倫理問題，《勾魂使者》則探討了用極端方式解決社會沖突的倫理問題；《天道》探討了人在進餐中的倫理問題但難以給出正確答案，而《死亡方案》探討了生命的倫理問題卻最終獲得了圓滿解決；《蛇人》講述了一個在漫長歲月中發(fā)生的嫉妒與犯罪的故事，同時也涉及到了有關生物倫理的問題。類似這樣的思考在潘家錚的科幻小說中比比皆是，而這都反映出潘家錚對現實社會的一種強烈關注。
　　6．意義
　　潘家錚是一位真正的科幻作家。盡管從其具體職業(yè)和社會認知而言，潘家錚是一位科學家，科幻創(chuàng)作只是業(yè)余愛好，偶一為之，而潘家錚自己也曾多次強調，他從事科幻創(chuàng)作僅僅只是“玩票”，“你們才是真正專業(yè)的”，等等。但從目前我們所能讀到的潘家錚科幻作品來看，無論就科幻小說的一般表現形式，還是對科幻小說中科學與文學分寸的把握，甚至對科幻概念的基本認知，潘家錚都是當之無愧的科幻作家。假如不以職業(yè)來衡量而是以創(chuàng)作水平來衡量，潘家錚都可以躋身專業(yè)科幻作家之列。
　　事實上就全球范圍而言，很多科學家或者說科技工作者與科幻文學都息息相關。有些科學家僅僅是喜愛閱讀科幻文學和欣賞科幻電影，或者對科幻藝術發(fā)表一些觀點和感想，而有些則親自動筆創(chuàng)作。以職業(yè)科學家的身份從事科幻創(chuàng)作的，在歐美其實不少，但在中國這類作者卻相當罕見，實可謂鳳毛麟角，而以兩院院士的身份寫科幻者，則唯潘家錚一人，所以更應格外關注。
　　潘家錚因一個偶然的機會開始從事科幻創(chuàng)作，一發(fā)不可收拾，筆耕不輟，作品豐富，積累了數量眾多的科幻作品。作為一個馳騁科技領域而偶入科幻文壇的業(yè)余作者，我們不能說他的每篇作品都是上乘精品佳作，但至少其創(chuàng)作態(tài)度都相當認真，所有作品都飽含著作者的心血。假如要書寫中國科幻文學史，潘家錚及其作品就不可回避。
　　事實上，一個國家的科技發(fā)展與其科幻文學的發(fā)展，往往呈現捆綁式的狀態(tài)�？苹梦膶W的興衰，有時會折射出科技發(fā)展的情況。而一位著名科學家身體力行地創(chuàng)作科幻作品，更值得特別鼓勵與支持。編輯出版潘家錚的科幻作品，正是基于這樣一種思路。同時我們也希望其他喜愛科幻文學的科學家，也能關愛、推介和創(chuàng)作科幻文學，盡自己所能讓這種文學體裁發(fā)揚廣大。
　　7．說明
　　《潘家錚全集第十三卷科幻作品集》一書，主要以中國少年兒童出版社2006年9月出版的《潘家錚院士科幻作品集》為基礎，收入潘家錚中短篇科幻小說30篇。在編篡過程中，筆者與責任編輯一起探討研究，在書稿編排中對一些細節(jié)反復核定，對各篇作品則盡量做到尊重原始版本，只將原版中極個別的筆誤予以修正。有些作品在原來發(fā)表或出版時題目與目前不同，也都統一以上述版本為準。目錄排序亦以原版本為準。另外原版本中各冊均有序跋，現合并一處，統一置于書前書末。
　　筆者有幸擔任本分卷之主編，限于水平，實在勉為其難，不敢說殫精竭慮，至少是全力以赴，盡己所能，前言更是幾易其稿，字斟句酌。但畢竟能力有限，疏漏錯誤在所難免，還望潘老家屬及讀者海涵。
　　謹以此告慰潘老的在天之靈。
　　星河
　　2016年1月