得知春陽(yáng)的教育部人文社會(huì)科學(xué)項(xiàng)目順利結(jié)項(xiàng)，成果即將以著作的形式出版時(shí)，非常高興。這是她多年來以戲曲版畫插圖為研究支點(diǎn)，橫跨美術(shù)與戲曲兩個(gè)領(lǐng)域并試圖打通其內(nèi)在關(guān)系的初步收獲。
　　春陽(yáng)是學(xué)美術(shù)出身，從小就有很好的白描、水墨等繪畫功底，培養(yǎng)了對(duì)色彩、構(gòu)圖、線條、光影、對(duì)稱等美術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)良好的藝術(shù)感覺。她碩士讀的是文藝學(xué)，當(dāng)年確定論文方向時(shí)，我作為導(dǎo)師，支持和鼓勵(lì)她發(fā)揮優(yōu)長(zhǎng)，以中國(guó)傳統(tǒng)戲曲版畫插圖中的白描技法研究為主題。在補(bǔ)充了大量的戲曲史知識(shí)基礎(chǔ)上，她收集到大量的戲曲插圖版畫資料，并形成了富有個(gè)性和特色的框架，一氣呵成，完成了碩士論文。在此基礎(chǔ)上，她不停步、不放棄，又利用教學(xué)業(yè)余時(shí)間，赴北京、上海、南京等地圖書館補(bǔ)充資料，重新謀篇布局，以求深入，在自己的學(xué)術(shù)道路上留下了堅(jiān)實(shí)的痕跡。
　　出于商業(yè)價(jià)值角度對(duì)觀賞效果的追求，明清刊刻書坊出版的戲曲劇本大多有插圖，這是傳統(tǒng)戲曲刊刻的重要特色之一。插圖的繪畫者對(duì)戲曲內(nèi)容都有較好的理解，選擇重要人物、情節(jié)和場(chǎng)景進(jìn)行詳略得當(dāng)、中心突出的繪制，對(duì)讀者理解劇情有非常到位的補(bǔ)益。而有些插圖對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行精雕細(xì)琢，對(duì)還原歷史風(fēng)情風(fēng)貌提供了非常直觀的幫助。董康、鄭振鐸、阿英、傅惜華、黃裳等前輩學(xué)者都非常重視傳統(tǒng)小說戲曲插圖資源的收集。至今戲曲插圖版畫資料已成系統(tǒng)，并已引起許多研究者的關(guān)注，還陸續(xù)有研究成果問世。
　　與從文學(xué)角度切入者不同，春陽(yáng)的研究別開生面。她把戲曲版畫插圖作為一個(gè)完整系統(tǒng)的藝術(shù)現(xiàn)象，凸顯圖像功能，從美術(shù)學(xué)立場(chǎng)觀察傳統(tǒng)戲曲版畫插圖的藝術(shù)源流和演變規(guī)律。而從傳統(tǒng)繪畫本質(zhì)出發(fā)，她依然選擇“白描”技法作為研究破題的切入點(diǎn)。這是研究策略上的精彩之處，或者說是點(diǎn)睛之筆�！鞍酌琛笔俏覈�(guó)古典文學(xué)和藝術(shù)批評(píng)范疇中的重要概念。原本就是傳統(tǒng)繪畫的技法之一，古代也稱“白畫”。白描指的是用墨線勾勒物象輪廓，以水墨渲染物象情狀，不施色彩，凸顯線條本身的美感。后來傳統(tǒng)小說出現(xiàn)冷靜客觀、不示渲染的現(xiàn)實(shí)主義描寫手法，文學(xué)家借用繪畫學(xué)的術(shù)語(yǔ)，引入“白描”來形容小說對(duì)人物、情節(jié)、場(chǎng)面的簡(jiǎn)潔傳神的刻畫手段。使之成為傳統(tǒng)藝術(shù)學(xué)與美學(xué)研究的重要范疇。從文學(xué)史藝術(shù)史角度看，繪畫、戲曲、小說都有白描方法。不同的藝術(shù)樣式對(duì)白描的理解雖有差異，但有高度統(tǒng)一集中的質(zhì)的規(guī)定性。春陽(yáng)從美學(xué)視角對(duì)白描技法的流變進(jìn)行梳理，包括概念界定、技法發(fā)展、載體演變，首先解決了研究主題的定位問題。在此基礎(chǔ)上對(duì)戲曲版畫插圖一系列特征和功能的研究就綱舉目張，水到渠成，在研究的范圍選擇、規(guī)律總結(jié)、理論提升上收放自如。
　　這部著作以明清刊本戲曲版面插圖為依托，以白描技法為研究核心，從藝術(shù)學(xué)的角度，比較深入具體地研究分析明清戲曲版畫插圖的美學(xué)價(jià)值。作者上溯到宋元時(shí)期的版畫插圖，解決源流關(guān)系。以明朝隆慶、萬歷、天啟、崇禎四代轉(zhuǎn)換規(guī)定戲曲版畫插圖風(fēng)格特征。并從讀者需求、地域差異、人文因素、演出需要等分析影響戲曲版畫插圖風(fēng)格形成和變化的原因。在戲曲刊本插圖的風(fēng)格和影響、白描技法在插圖中的傳承和發(fā)展、白描藝術(shù)的表現(xiàn)形態(tài)和基本特征、明清戲曲刊本插圖的功能與價(jià)值等四個(gè)方面展開論述，并力求在藝術(shù)創(chuàng)新上做理論上的提升。同時(shí)關(guān)注圖像與文學(xué)敘事研究之間的關(guān)系，研究?jī)?nèi)容上頗具開拓和創(chuàng)新意義。而在技法分析上，作者駕輕就熟，從構(gòu)圖形式、版式風(fēng)格上一一鋪陳，涉及上下、左右、對(duì)角、對(duì)稱、環(huán)繞、散點(diǎn)、正面、滿鋪、繡像等多種形式構(gòu)圖，和圖文、單面、雙面、月光、長(zhǎng)卷、楹聯(lián)等多種類型版式。更主要的是，在不同的構(gòu)圖和版式風(fēng)格上，其白描技法的應(yīng)用各具特點(diǎn)。在留虛與寫實(shí)、繪形與傳神、散點(diǎn)與透視、濃墨與淡彩、聚焦與鋪陳等方面各取所需，各有千秋，充分展現(xiàn)出我國(guó)傳統(tǒng)白描技法的無窮魅力。
　　春陽(yáng)長(zhǎng)期從事美術(shù)原理教學(xué)研究工作，對(duì)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)一直保持濃厚的興趣。除了對(duì)傳統(tǒng)繪畫史上文人畫家成就有比較清晰的把握之外，她平時(shí)對(duì)民間繪畫成果也非常留心積累。匯聚了雅俗藝術(shù)兩個(gè)方面的不同特色，對(duì)理解戲曲版畫插圖在明清時(shí)期蓬勃興旺的規(guī)律有很大的幫助。只有把戲曲版畫插圖還原到歷史過程中去，才能對(duì)其造型特點(diǎn)、繪制手段、刊本風(fēng)格有精準(zhǔn)的把握。這部著作橫跨戲曲和繪畫兩大領(lǐng)域，對(duì)作者相關(guān)知識(shí)的要求很高。春陽(yáng)下了相當(dāng)大的功夫廣泛閱讀相關(guān)學(xué)科的文獻(xiàn)和資料，并在查閱文獻(xiàn)的基礎(chǔ)上，認(rèn)真了解和掌握了本學(xué)科領(lǐng)域的研究動(dòng)態(tài)。其著作所引證的材料比較豐富，反映了作者較好的理論基礎(chǔ)和系統(tǒng)的專業(yè)知識(shí)。為了彌補(bǔ)戲曲史方面知識(shí)的短板，作者春陽(yáng)還認(rèn)真研讀了版畫插圖涉及較多的戲曲名著，并對(duì)情節(jié)人物、矛盾沖突、高潮逆轉(zhuǎn)有一定的了解。這使得著作在白描人物形象考析、白描景物考析、器物意象考析上都有較深入的理解。作者選取鶯鶯和嬌娘這兩個(gè)最經(jīng)典的戲曲人物，從動(dòng)態(tài)刻畫、心理描繪兩個(gè)視角進(jìn)行分析闡述，彰顯白描藝術(shù)對(duì)人物性格的理解和塑造。
　　這是一部有較高學(xué)術(shù)含量的著作。整體框架系統(tǒng)全面，研究資料翔實(shí)細(xì)致，點(diǎn)面結(jié)合，論從史出。文筆流暢，文風(fēng)樸實(shí)。加上有大量的插圖資料，觀賞性和學(xué)術(shù)性相得益彰。當(dāng)然，如果春陽(yáng)對(duì)中國(guó)戲曲史有更深入的了解，能從戲曲美學(xué)的角度深入把握戲曲版畫插圖對(duì)戲曲的二度創(chuàng)造成就，同時(shí)又區(qū)別戲曲版畫插圖白描與文人繪畫白描的功能和規(guī)律，就會(huì)使本書的學(xué)術(shù)含量進(jìn)一步提升。這一切，都有待于春陽(yáng)今后的努力。