“那年，是哪年？那年，是一張褪色的照片。那年，是哪年？那年，總在魂繞夢牽。那年，是哪年？那年，是我們共同的從前……”回不到的是從前，想不到的是未來，在從前與未來之間，我們能做的是奮勇前行而不是自甘妥協(xié)，我們能被打敗的是自己而不是別人，我們最看重的是情感世界的多愁善感而不是物質(zhì)層面的豐富多彩。一個人無論年齡大小，無論是生在豪門還是出身草根，我們都有過青春快樂、情感磨礪的經(jīng)歷，都有過家庭糾結(jié)、事業(yè)折磨的滄桑，急不得，快不得，更亂不得，唯有躲在自己的慢時光里不斷轉(zhuǎn)悠捉摸，才能尋覓到自己的突破口，破繭而出，化蛹成蝶，翩翩飛舞于人生個體的歷史天空。
實力作家曉秋的小說集《米秋的慢時光》，以城市生活為背景，聚焦都市女性群體的慢生活，著力刻畫她們在愛情、友情、親情這座“圍城”里面騰挪躲閃的真實處境：她們?nèi)崛鯀s不乏頑強，她們聰慧又頻頻中招；她們向往幸福自由的甜美生活，可偏偏會有諸多不如意出乎意料地出現(xiàn)眼前；她們見招拆招，于溫柔之中抗爭，于尋覓之中療傷，她們有過快樂與歡笑，她們也曾暗暗流淚與自艾自怨……她們，畢竟是她們，哭也罷、笑也罷，愛也罷、恨也罷，她們在紅塵生活的煩瑣中顯露出了練達與平靜，在細波微瀾的情感世界里見著了溫暖與善良。
《米秋的慢時光》里貌似書寫主人公母女之間關(guān)于相親的斗智斗勇、隔壁鄰家大哥母子之間包辦定親與反包辦定親的矛盾糾結(jié)，實則描慕一種靜水深流的生存狀態(tài)，那種歲月悠遠如老照片一般模糊不清，但里面總有一抹亮色在閃現(xiàn)出沒的感覺淋漓盡致，令人怦然心動；《閑云起處》里男女之間守望與出走、回歸與包容的催人淚下；《三十七度》里的網(wǎng)絡(luò)情感世界與現(xiàn)實尷尬生活的碰撞與摩擦；《向晚之心》《兄弟》《家事》里糾葛難纏、無奈無語的親情愛情；《瓊的步》《霜華》里農(nóng)村女孩對進城生活的美好向往與婆婆小姑相處的苦楚與辛酸；《誰比誰幸�！贰读饨堑膼矍椤防飼鴮憪矍榈膹浱齑笾e與忠貞不貳……無不令人震驚反思，噓唏不已。
作家曉秋目光敏銳，情感細膩，書寫平凡人的普通生活，解剖人性深處的幽微與執(zhí)念。小說故事動感而多變，細節(jié)設(shè)置匠心獨運，小說語言精細優(yōu)美，有著極為明顯的個人敘事風格和情感好惡，在字里行間當中傳遞著溫暖與善良的美好品質(zhì)。歡迎各界朋友關(guān)注收藏。
為有源頭活水來（總序）
溫亞軍
以網(wǎng)絡(luò)為主流傳播媒介的這個時代，文學所面臨的挑戰(zhàn)、創(chuàng)作的生長點以及得失，大家時常掛在嘴邊，卻無能為力。是的，我們對自己也是有提醒的，對文學的新動向應(yīng)該進行反思，對其有一個清晰、全面的認識，并做出客觀的評價。比如對現(xiàn)實生活中矛盾的大膽觸及，注重塑造轉(zhuǎn)型期新的人物形象，區(qū)別與以往人物性格的重復(fù)，增加時代內(nèi)容的融入，社會氣息的強化，平凡的人物性格等多樣性與更新趨勢方面，雖然不是為了迎合，但是否有所改觀？我們對網(wǎng)絡(luò)的沖擊除了接受，別無他法，可始終在安慰自己，紙質(zhì)閱讀帶給人的精神愉悅，總好過徜徉在俗世里平庸瑣碎的紛紛擾擾。而清淺淡遠的生活，也終是熱愛生命的人殊途同歸的期冀。那好吧，我們還在堅持純文學創(chuàng)作的這群人，最終發(fā)現(xiàn)希望值得等待，有些失望也值得經(jīng)歷。
“銳勢力·中國當代作家小說集”是中國文史出版社推出的一套品牌圖書，在純文學日漸式微、圖書市場極其疲軟的今天，該社編輯全秋生謀篇布局、傾心打造，為致力于中短篇小說創(chuàng)作的實力派作家提供一個展露成績的陣地。眾所周知，網(wǎng)絡(luò)橫行的此時，紙質(zhì)閱讀的空間幾乎日漸稀薄，尤其文學作品，這是個不得不承認的事實。作為責編，全秋生先生堅持純文學本心，堅守純文學出版平臺，他編輯這套叢書所面臨的各方壓力，未來市場的銷售難度有多大，我們是可以想象到的。但他還是冒著風險堅持下來，并且在選擇作者、書籍裝幀上更加嚴格、考究，使這套叢書日趨精致、高端大氣，符合大眾的品位。此舉于純文學作家的創(chuàng)作來說，無疑是一種福音。
“銳勢力叢書”第二輯中的這八位小說家，大多人我未曾謀面，但從各類刊物中讀過他們的作品。單從作品上來看，他們對小說文本的探索，有自己的理解和認識，對小說藝術(shù)的追求，有較好的能力和把握，他們創(chuàng)作出了無愧于小說意義的文本�？梢哉f，他們在小說領(lǐng)域各有千秋，而且，有些作家已經(jīng)取得了不凡的成就。
陳斌先的小說從細微處著筆，藝術(shù)地再現(xiàn)了生活，具有很強的思想性和藝術(shù)性。收在這本集子里的七部小說，敘述的風格不盡相同，但就其故事背后所體現(xiàn)的大悲憫情懷，或娓娓道來，或抽絲剝繭，或深沉哲思，都飽含深情，包括作家采擷了一個又一個生動細節(jié)，塑造的一系列鮮活的人物形象等，可以窺探出作家的藝術(shù)情懷和藝術(shù)探索。比如作者所寫的寒腔，是廬劇的一種唱腔，廬劇人的寒苦，水月、長生的掙扎、堅守和追求，尤其代表物質(zhì)和當下世俗層面的句一廳與水月的精神對峙等，有了較深探索�！逗帯穼懤洗蟮囊淮紊埔赓浻瑁斐墒谑苷呔竦漠惢蛼暝��！恫偈亍穼扄u菜攤主小昭的片刻游離所帶來的痛苦和掙扎，其故事背后呈現(xiàn)的面貌，值得深思。
王傳宏的中短篇小說大都聚焦普通人的日常生活，以冷峻而細密的筆觸描摹出他們的孤獨、焦慮與失望。她的小說有一種奇異的色彩，沉穩(wěn)而不安，動蕩而釋然。那些在時間的風塵中不斷掙扎的人們，被流水般的過去與夢魘般的現(xiàn)實牽扯著，在那團從他們的心靈深處升騰而起的霧靄里躑躅、徘徊著。而這一切，總是被王傳宏拿捏得恰如其分。王傳宏的文字極富張力，飽滿而冷寂，緊致而悠遠。里面既有不動聲色的平實，也有出人意料的絢爛。作者熱愛她筆下的人物，把這種熱愛隱藏在自己的文字之中，極富耐心地構(gòu)筑起一個個小小的世界。這其實在某種程度上也造就了她作品特有的氣質(zhì)，綿長而柔韌的文字中所涌動的奇光異彩。
曉秋以女性的眼光，對準她所生活的城市背景，對城市的歷史和生活的整體性做著追憶式的拆解和重構(gòu)。她作品里的各色人物，如時光一般緩慢，他們的心境也如緩慢流淌的河水，在沸騰的時代背景下，再怎樣暗流洶涌，依然對生活抱著希望和美好的幻想。曉秋的作品注重城市的人與自然、人與歷史、人與時間、人與地域的關(guān)系，將人的行動放置在闊大的文化視野中加以審視，意境由此幽遠起來。她打量當下都市生活中的女性群體，她們的情感、婚姻、家庭，還有友誼，于濃密的生活質(zhì)地中把握住了火候，于婚姻的煩瑣里寫出了練達，于微波細瀾的情誼里見著溫暖。
葉煒的小說創(chuàng)作努力拓展鄉(xiāng)土文學的書寫空間，重新反思人與土地的關(guān)系變化，其鄉(xiāng)土敘事聚焦一個區(qū)域、一個村落和區(qū)域文化特質(zhì)，呈現(xiàn)出獨具個性的鄉(xiāng)土書寫立場和姿勢。同時，葉煒的鄉(xiāng)土小說以全景式觀照和“非道德”視角審視兩種方式書寫民族心靈史，在人與土地關(guān)系的視野中發(fā)掘和表達鄉(xiāng)土中國的精神存在。如何在鄉(xiāng)土的視野中去探索鄉(xiāng)土中國更多的書寫方式與路徑，是葉煒及其小說創(chuàng)作帶給我們的重要啟示。
趙劍云的創(chuàng)作純真而又深刻，她的小說關(guān)注更多的是平凡人物和普通人的生活，人物很現(xiàn)實，事跡很平實，卻以一顆悲憫之心體察生命，由此實現(xiàn)了對命運及時間之河中的存在之思。趙劍云在自己的小說中，強化了日常生活中的溫暖和愛意。她擅寫感情，尤其是愛情，她從女性視角出發(fā)，敘述當下中國人的家庭、婚姻和情感生活，追隨著人物波瀾起伏的情感，探尋人物或柔軟或幽暗的內(nèi)心世界。她細致溫婉地表達了對于中國社會精神情感狀態(tài)諸多缺失元素的關(guān)注，例如情感的隔膜、親情的淡漠、友情的缺失等等。趙劍云習慣書寫杯水的微瀾，小事之光，生活生命中那些纖細的、毫發(fā)的溫度，以及由這溫度而影響到的內(nèi)心，趙劍云構(gòu)建的是一個有著毛茸茸質(zhì)感的情感世界，她體察、審視著那些和青春相關(guān)的沖動、愛情和孤獨。
曹永出道就拓土開疆，構(gòu)建自己的文學地域。他建造的野馬沖鎮(zhèn)和迎春社村，儼然已成他的地理標識。在這個相對閉塞的蠻荒世界，沒有常見的田園牧調(diào)，由于惡劣的自然條件和生存環(huán)境，處處展現(xiàn)出人類的懦弱與偏執(zhí)、無助與掙扎、粗野與兇殘，他們似乎永遠活在壓抑和焦慮之中。這片領(lǐng)土上居住的民眾，雖然活得像野獸般堅忍頑強，但生命的質(zhì)地卻無比脆弱，隨時有可能被意外事故所折斷。曹永的小說語言樸拙，棱角分明，故事在推進過程中沒有多余的渲染，顯得干凈利落。他作品散發(fā)出力量的沖擊，以及讓人震顫的審美快感。感性的生活經(jīng)歷和理性的社會思考，形成他獨特的寫作風格，也讓他在有限的敘事里，展示出無限的空間。
常芳的小說有厚重的文化思考，她有著溫婉的書寫姿態(tài)，不動聲色的價值批判，在溫情與詩意的文字下，直面廣闊的世界。以中篇小說《一日三餐》《你在木星上有多重》《左青龍右白虎》為代表的市民生活系列小說，以中篇小說《紙環(huán)》《撒拉弗的翅膀》《冬天我們?nèi)ツ戏健窞榇淼姆从钞斚轮R分子精神困境的小說，敏銳地捕捉現(xiàn)實與日常生活，呈現(xiàn)出人的本真存在以及與這個變化世界的復(fù)雜關(guān)系。以短篇小說《蝴蝶飛舞》《白色蝌蚪》《一只烏鴉口渴了》為代表的成長小說，在關(guān)于少年們成長的小小歡樂之外，更多的是呈現(xiàn)時代和命運的不可抗拒，以及少年們成長路上所背負的沉重和無助。
楊帆的作品試圖展示不同階層的個體在社會環(huán)境下的際遇，人的吃飯問題、安全感、幸福指數(shù)、情感與理想等等。楊帆近年偏于社會題材，在作品中繼續(xù)質(zhì)疑、探討這些問題：經(jīng)濟與文化、自然與社會是否可以脫離，科學、藝術(shù)能留給后代什么，在先進與傳統(tǒng)、個人與集體之間如何前行；房屋的功能是什么，不同階層的人能否相愛，人的物化與物的人化完成后人類將走向哪里等等。楊帆將本來沉重、嚴肅的命題簡約到用文字敘說來表達，然后再依靠文字的奇特功效“以小見大”，從而實現(xiàn)自己的文學表達目的。這一從具體到抽象、再通過抽象還原到具體的技巧，使得她的作品具有較大的擴張力和震撼力。
八位作家的中短篇小說在虛構(gòu)能力、人性開掘上都有值得肯定的地方，因為大家的共同堅守，使純小說領(lǐng)域的色彩更加豐富。大家都知道，小說是作家想象力的產(chǎn)物，小說的核心品質(zhì)在任何時候都是復(fù)雜的，而不是簡單地表達一段生活經(jīng)歷，或者說故事。這個時代，還在保持傳統(tǒng)閱讀的人們對小說解讀或多或少存在著一些偏差，甚至帶有些許鞭撻社會現(xiàn)象的期待和給予混濁呼吸以徹底顛覆的情緒，致使小說作品的負荷時常超重。再就是，越來越多的誘惑對作家本人的沖擊，致使某些作家很難沉靜下來，認真面對小說的意義去創(chuàng)作。加上一些讀者的誤讀，使一些作品奮不顧身地往“真實生活”上靠攏，有些作家越寫越現(xiàn)實，越來越缺乏想象力，使小說創(chuàng)作越來越?jīng)]有了難度，有些基本上就是現(xiàn)實生活的翻版，這顯然削弱了小說的實質(zhì)意義。
一個作家的觀感、視角，也就是一個作家的價值判斷能力，或者異質(zhì)性的經(jīng)驗，是作家對生活不斷地闡釋，對生活的空間以及多變的外部環(huán)境做出充分的估計，在創(chuàng)作中不斷地加入自己的思想認識，啟發(fā)他人更加自覺地去發(fā)現(xiàn)生活中隱秘的一些事物，這應(yīng)該才是我們創(chuàng)作小說的初衷。
愿與諸位共勉。
2019.11.28于京華
（作者系第三屆魯迅文學獎得主）
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