圖像的狂歡與幻境的超越:現(xiàn)代性理論視域中的視覺文化研究
定 價(jià):52 元
叢書名:西方馬克思主義現(xiàn)代性理論研究叢書
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- 作者:劉偉斌 著
- 出版時(shí)間:2018/10/1
- ISBN:9787010196442
- 出 版 社:人民出版社
- 中圖法分類:J06
- 頁碼:225
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開本:16開
本書是對視覺文化的理論研究,在寫作中力圖抓住兩個(gè)線索:一是圖像與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系,二是現(xiàn)代性理論的演進(jìn)邏輯。圖像與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的變化是視覺文化呈現(xiàn)的根本原因,只有抓住這種關(guān)系的演變才能更好地理解視覺文化。該書把圖像與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系理解為:圖像在當(dāng)代社會現(xiàn)實(shí)中呈現(xiàn)出“狂歡”的局面,并且圖像逐漸遮蔽現(xiàn)實(shí),構(gòu)建了由圖像組成的虛擬“幻境”。因此對圖像狂歡、幻境的揭示和超過就成為該書的主旨。同時(shí),該書認(rèn)為視覺文化緣起于現(xiàn)代性,現(xiàn)代性理論應(yīng)成為視覺文化研究的基本方法和理論視域。馬克思主義、西方馬克思主義、后現(xiàn)代主義作為對現(xiàn)代性問題進(jìn)行批判研究的主要思想成為該書的理論來源。
全書的主要思路是:首先弄清視覺文化的內(nèi)涵、歷史演變以及視覺文化與現(xiàn)代性的關(guān)系。在梳理現(xiàn)代性理論的基礎(chǔ)上,借助現(xiàn)代性理論分析視覺文化生產(chǎn)和傳播的內(nèi)在機(jī)制、揭示視覺文化與日常生活維度的接合,指出視覺文化對我們造成的困境,然后分析這些困境出現(xiàn)的原因并試圖探索超過視覺困境的途徑。最后把視覺文化同中國的具體語境相結(jié)合,探討中國視覺文化所特有的問題。
有人這樣描述歷史:16世紀(jì)是意大利人的世界,是因?yàn)橐獯罄伺d起了文藝復(fù)興和宗教改革運(yùn)動,更是因?yàn)檫@樣的運(yùn)動發(fā)現(xiàn)了人、自然;17世紀(jì)是英國人的世界,是因?yàn)橛税l(fā)明了蒸汽機(jī),更是因?yàn)檫@樣的發(fā)明代表著人類工業(yè)文明的出現(xiàn);18世紀(jì)是法國人的世界,是因?yàn)榉▏讼破鹆舜蟾锩,更是因(yàn)檫@樣的革命送給人類百科全書;19世紀(jì)是德國人的世界,是因?yàn)榈聡嗽跉W洲的上空演奏了第一把小提琴,更是因?yàn)椤暗谝话研√崆偌摇笔邱R克思。如果說這樣的描述有一定道理的話,那么這一道理在20世紀(jì)再一次得到證明——馬克思是20世紀(jì)當(dāng)之無愧的偉人。20世紀(jì)無論是馬克思,還是以馬克思命名的馬克思主義,還是借助馬克思之名標(biāo)榜自己的西方馬克思主義,都成為20世紀(jì)人類歷史上斑斕駁雜的重要章節(jié)。因?yàn)?0世紀(jì)的人類社會經(jīng)歷了前所未有的進(jìn)步與巨變,發(fā)生在思想領(lǐng)域的一系列事件無疑是這一狀況的重要組成部分。新的沖突與融合,新的分化與對峙,新的競爭與較量都在世紀(jì)的舞臺上一幕幕上演,在這樣的時(shí)代中或明或暗地蔓延。在這股思想大潮中,誕生于20世紀(jì)的西方馬克思主義漸漸發(fā)出了較強(qiáng)的聲音,體現(xiàn)了當(dāng)代思想文化的分化和多樣化的格局。它不僅源流學(xué)派異彩紛呈,而且伴隨著自身理論的深層轉(zhuǎn)變而日益呈現(xiàn)出綜合發(fā)展的趨勢;同時(shí)這一令人捉摸難定的趨勢,又隱約顯示出深遠(yuǎn)的歷史淵源、文化背景以及學(xué)理的傳承相繼。
西方馬克思主義作為西方哲學(xué)進(jìn)入20世紀(jì)后別樣的一支發(fā)展分流,既保留與繼承了西方傳統(tǒng)哲學(xué)的思想特質(zhì)和價(jià)值關(guān)懷,又生發(fā)出西方馬克思主義作為20世紀(jì)所具有的現(xiàn)代性批判的時(shí)代特征和現(xiàn)實(shí)品格。如同恩格斯所指出的那樣,古代哲學(xué)(古希臘)是以后各種哲學(xué)的發(fā)源地,其他現(xiàn)代西方哲學(xué)都生發(fā)于西方傳統(tǒng)哲學(xué)的基礎(chǔ)之上,綻放于源自古希臘哲學(xué)思想之樹的枝頭,那么西方傳統(tǒng)哲學(xué)與西方馬克思主義之間也擁有著“欲說還休、欲語未流”的“未解情緣”。不能否認(rèn),西方傳統(tǒng)哲學(xué)作為西方馬克思主義誕生、發(fā)展的母體,為西方馬克思主義提供了歷史背景、傳統(tǒng)內(nèi)涵、思想質(zhì)地、問題淵源、理論風(fēng)格和民族情懷,雖然西方馬克思主義可以獨(dú)自散發(fā)出自身的理論芬芳,也沒有忘懷久遠(yuǎn)和厚重的西方傳統(tǒng)哲學(xué)所無私提供的思想資源和精神養(yǎng)料。我們正是在西方傳統(tǒng)哲學(xué)宏大的思想背景下研究西方馬克思主義,在西方傳統(tǒng)哲學(xué)向現(xiàn)代西方哲學(xué)轉(zhuǎn)向的意義上挖掘西方馬克思主義理論中深蘊(yùn)的傳統(tǒng)情懷、當(dāng)代話語和未來之意。
西方馬克思主義是一派個(gè)性獨(dú)特的理論學(xué)說,他不強(qiáng)調(diào)在近代知識論的意義上構(gòu)建體系,不追求自身學(xué)派內(nèi)部的概念明晰。眾所周知,“西方馬克思主義”只是一個(gè)總體上的稱謂,僅僅因?yàn)槎甲⒅嘏c馬克思主義聯(lián)系而同屬一門,表征著這樣一個(gè)既具有某種共同理論基調(diào),又色彩斑斕、內(nèi)容龐雜的理論運(yùn)動。與其說西方馬克思主義是一種知識體系,不如說西方馬克思主義是一種敘事范式;與其說西方馬克思主義是一個(gè)學(xué)術(shù)流派,不如說西方馬克思主義是一場社會運(yùn)動或社會思潮。與其說是在西方傳統(tǒng)哲學(xué)的基礎(chǔ)上生發(fā)的西方現(xiàn)代哲學(xué)流派,不如說是西方哲學(xué)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向——現(xiàn)代性批判的理論轉(zhuǎn)向。事實(shí)也如此,西方馬克思主義往往將自身的發(fā)展寄予其他理論學(xué)派的身上,演發(fā)出“弗洛伊德主義的馬克思主義”、“存在主義的馬克思主義”、“結(jié)構(gòu)主義的馬克思主義”,等等。這從另一個(gè)側(cè)面表征了西方馬克思主義與眾多其他現(xiàn)代西方哲學(xué)流派之間千絲萬縷的聯(lián)系與“糾纏”。西方馬克思主義與其他現(xiàn)代西方哲學(xué)流派一樣,共同延續(xù)著西方傳統(tǒng)哲學(xué)的思想傳統(tǒng),共同捕捉著現(xiàn)代西方哲學(xué)的時(shí)代脈搏,兩者共處在同樣的時(shí)代,相遇在共同的地域,面對著同樣的困惑,思考著人類的命運(yùn)。以共同的話題,不同的話語方式,使自己的現(xiàn)代性理論的獨(dú)特話語具有一定的話語權(quán);使現(xiàn)代西方哲學(xué)流派成為西方馬克思主義的理論資源和現(xiàn)實(shí)語境;使西方馬克思主義成為馬克思主義所謂的“一奶同胞”的“兄弟姐妹”;在使西方馬克思主義力求成為馬克思主義隊(duì)伍中的一分子時(shí),也使人們不得不對西方馬克思主義刮目相看。所以,探究西方馬克思主義與現(xiàn)代西方哲學(xué)各流派之間的區(qū)別與聯(lián)系,探討西方馬克思主義與馬克思主義之間的同與異,成為研究西方馬克思主義理論本身的內(nèi)在需求。
劉偉斌,男,黑龍江省北安市人。2011年畢業(yè)于吉林大學(xué)哲學(xué)專業(yè),哲學(xué)博士學(xué)位,F(xiàn)為東北師范大學(xué)碩士研究生導(dǎo)師、吉林省哲學(xué)會理事。主持國家和省級多個(gè)科研項(xiàng)目,在《現(xiàn)代哲學(xué)》、《山東社會科學(xué)》等期刊發(fā)表多篇學(xué)術(shù)論文。主要研究領(lǐng)域?yàn)椋阂庾R形態(tài)批判理論、現(xiàn)代性批判理論、視覺文化研究。
導(dǎo)言
第一章 視覺文化與人的文化生存
一、文化:作為人的生存方式
1.文化、人與人生的交融
2.文化的構(gòu)成形態(tài)與人生的展現(xiàn)維度
3.多元文化模式中的人生境遇
二、何謂視覺文化?
1.視覺文化的內(nèi)涵
2.視覺文化的歷史演變
第二章 現(xiàn)代性理論——批判視覺文化的理論維度
一、現(xiàn)代性的本質(zhì)
1.何為現(xiàn)代性——馬克思與波德萊爾的現(xiàn)代性觀念
2.現(xiàn)代性與文化批判
二、馬克思的現(xiàn)代性批判理論及其文化意蘊(yùn)
三、西方馬克思主義的現(xiàn)代性文化批判理論
四、后現(xiàn)代主義的現(xiàn)代性文化批判理論
五、后馬克思主義的文化批判理論
1.當(dāng)前國內(nèi)外的后馬克思主義研究
2.后馬克思主義理論的文化向度
第三章 圖像的生產(chǎn)媒介與傳播機(jī)制
一、傳統(tǒng)視覺媒介的轉(zhuǎn)型
1.?dāng)?shù)字圖像時(shí)代的攝影
2.電影的奇觀化
3.電視:虛擬、消費(fèi)、娛樂的交響
二、新媒體時(shí)代的圖像生產(chǎn)與傳播
1.電腦的圖像生產(chǎn)與傳播
2.智能手機(jī)與新媒體時(shí)代
三、視覺文化語境中的電子游戲批判
1.國內(nèi)外電子游戲文化及美學(xué)的理論研究
2.電子游戲美學(xué)研究的理論范式
3.網(wǎng)絡(luò)游戲的視覺文化解讀
第四章 日常生活中的圖像狂歡
一、圖像轉(zhuǎn)向與圖像霸權(quán)
二、身體的形象與規(guī)訓(xùn)
三、城市和旅游景觀的生產(chǎn)
四、消費(fèi)的視覺化
第五章 視覺意識形態(tài)的生成機(jī)制與治理路徑
一、意識形態(tài)的概念演變及其當(dāng)代轉(zhuǎn)向
1.意識形態(tài)的概念演變——從特拉西到齊澤克
2.意識形態(tài)的當(dāng)代轉(zhuǎn)向
二、視覺意識形態(tài)生成的內(nèi)在機(jī)制
1.視覺的意識形態(tài)意蘊(yùn)
2.意識形態(tài)的日常生活化
3.視覺幻象的生產(chǎn)與意識形態(tài)的質(zhì)詢機(jī)制
4.視覺意識形態(tài)的完成——景觀消費(fèi)下的身份認(rèn)同
5.視覺意識形態(tài)對主流意識形態(tài)的沖擊
三、視覺意識形態(tài)的治理路徑
1.景觀社會的突圍策略
……
第六章 視覺文化的困境及其形成因素
第七章 走出幻境——視覺文化的超越途徑
結(jié)語
主要參考文獻(xiàn)
后記
叢書后記