20世紀(jì)90年代以及世紀(jì)之交,以《四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》《一脫到底》《諾丁山》《真愛(ài)至上》為代表的一批英國(guó)喜劇電影獲得了商業(yè)和口碑上的雙豐收,并且成功走向世界。本書試圖以對(duì)這批電影的分析來(lái)回答一個(gè)貫穿始終的問(wèn)題:以喜劇電影為代表的流行電影是否有成為文化標(biāo)簽的可能和優(yōu)勢(shì)?這個(gè)問(wèn)題既來(lái)自一種文化間的觀察,也來(lái)自一種“全球?qū)购萌R塢”的電影行業(yè)憂思。
許航,任教于北京電影學(xué)院中國(guó)電影文化研究院。
緒論
第一章 英國(guó)喜劇電影創(chuàng)作綜述(1990—2002)
第一節(jié) 多元化的制作背景
第二節(jié) 主要的電影創(chuàng)作潮流
第三節(jié) 多樣化的喜劇電影創(chuàng)作格局
第二章 受挫者的烏托邦:勞工階層的喜劇表現(xiàn)
第一節(jié) 悲劇的底色與喜劇的“糖衣”
第二節(jié) 勞工階層的形象塑造
第三節(jié) 建構(gòu)社區(qū)、集體歸屬感
第三章 自由與焦慮:青年亞文化與黑色喜劇
第一節(jié) “輕犯罪”和黑色喜劇電影
第二節(jié) “小伙子世園”的兄弟情誼與家國(guó)情懷
第三節(jié) 身份認(rèn)同的困境:邊緣化與焦慮感
第四章 漂泊與希望:異族文化的光影呈現(xiàn)
第一節(jié) 文化碰撞:異族文化的喜劇感
第二節(jié) “他者”鏡像:少數(shù)族裔銀幕形象的塑造
第三節(jié) 逃離與融合:身份認(rèn)同走向多元化
第五章 新觀念與商業(yè)化:浪漫愛(ài)情的時(shí)代表征
第一節(jié) 成熟類型模式與“新奇別致”的創(chuàng)新
第二節(jié) 現(xiàn)代社會(huì)婚戀觀念的投射
第三節(jié) 商業(yè)化的自覺(jué)探索
第六章 英國(guó)氣質(zhì):影像傳統(tǒng)與時(shí)代精神的交響
第一節(jié) 紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)傳統(tǒng):潛在的力量
第二節(jié) “伊靈精神”的傳承
第三節(jié) “酷不列顛”:文化商業(yè)主義
第七章 喜劇電影:本土文化氣質(zhì)標(biāo)簽
第一節(jié) 被忽視的喜劇電影
第二節(jié) “民族電影”:一個(gè)被懷疑的概念
第三節(jié) 英國(guó)喜。何幕瘶(biāo)簽
結(jié)語(yǔ)
附錄 中英喜劇電影個(gè)案比較分析
第一節(jié) 個(gè)案分析(一):《兩桿大煙槍》vs.《瘋狂的石頭》
第二節(jié) 個(gè)案分析(二):理查德·柯蒂斯vs.馮小剛
第三節(jié) 個(gè)案分析(三):“Jackie Chan”vs.“成龍”
參考文獻(xiàn)