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最后一課
本書(shū)收錄了《最后一課》《一盤(pán)臺(tái)球》《小間諜》《母親》《柏林之圍》《糟糕的佐阿夫兵》《在巴黎的農(nóng)民們》《渡船》《旗手》等小說(shuō)作品。
都德是一個(gè)富有詩(shī)人氣質(zhì)的小說(shuō)家,在作品中描寫(xiě)自己感受的方式既柔和、又溫存。美與善的事物,與都德敏銳細(xì)致的感情是相通的,作者善于從這些事物中汲取美與善的精髓,使他的作品具有美侖美奐的詩(shī)意。
《最后一課》在都德主要的兩個(gè)短篇小說(shuō)集《磨坊書(shū)簡(jiǎn)》和《星期一故事集》中,精選了四十八篇不同主題的作品,使我們可以再次領(lǐng)略作者的妙筆,感受心靈的震撼。
都德的短篇小說(shuō)《最后一課》在1912年被首次翻譯介紹到中國(guó),從此,在將近一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間里,它被長(zhǎng)期選入我國(guó)的中學(xué)語(yǔ)文教材,超越了不同時(shí)期、不同意識(shí)形態(tài)的阻隔,成為在中國(guó)家喻戶(hù)曉、最具群眾基礎(chǔ)的法國(guó)文學(xué)名篇之一。盡管在它之后,都德有大量的其他作品被陸續(xù)譯介,但是中國(guó)人記憶最深的,永遠(yuǎn)是《最后一課》。一代又一代的中國(guó)讀者,通過(guò)《最后一課》,了解到“法語(yǔ)是世界上最美麗、最清晰、最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼Z(yǔ)言”,懂得了“當(dāng)一個(gè)民族淪為奴隸時(shí),只要它好好地保存著自己的語(yǔ)言,就好像掌握了打開(kāi)監(jiān)獄的鑰匙”?梢哉f(shuō),在漢語(yǔ)關(guān)于都德的語(yǔ)匯中,最具表現(xiàn)力的就是《最后一課》,它甚至可以作為都德的代名詞,作為“ 愛(ài)國(guó)主義”的符號(hào),融入近代中國(guó)人百年的情感之中! 生平 阿爾封斯?都德是法國(guó)19世紀(jì)著名的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家。他于1840年5月 13日出生在法國(guó)南部普羅旺斯地區(qū)尼姆城一個(gè)破落商人的家庭。九歲時(shí)因父親生意失敗,舉家移居里昂。在里昂中學(xué)讀書(shū)時(shí),都德經(jīng)常到書(shū)店博覽群書(shū),涉獵廣泛,擴(kuò)大了知識(shí)視野。1857年,父親徹底破產(chǎn),家道中落,十七歲的都德被迫輟學(xué),自謀生路,到阿雷小學(xué)校任自習(xí)輔導(dǎo)員;半年后,他因不堪忍受“對(duì)貧窮的侮辱”,遠(yuǎn)走巴黎,投靠在那里當(dāng)職員的哥哥艾爾內(nèi)斯特。
在哥哥的幫助下,都德在巴黎開(kāi)始從事文學(xué)創(chuàng)作,并過(guò)著年輕文人的清苦的生活。在此期間,他常為《費(fèi)加羅報(bào)》、《巴黎日?qǐng)?bào)》等報(bào)紙撰寫(xiě)文章,還結(jié)識(shí)了另外兩位同樣來(lái)自普羅旺斯的青年——日后成為政壇巨頭的萊昂?甘必大和普羅旺斯文學(xué)的捍衛(wèi)者、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者弗雷德里克?米斯特拉爾,后者與都德結(jié)下了深厚的友誼。 1860年,都德進(jìn)入當(dāng)時(shí)內(nèi)政部長(zhǎng)和立法會(huì)議主席莫爾尼公爵的辦公室,擔(dān)任他的三等秘書(shū)。這使他既有機(jī)會(huì)看到巴黎社會(huì)各種各樣的人,又能保證有足夠的時(shí)間繼續(xù)從事文學(xué)創(chuàng)作。 不久,都德患上了肺病,決定前往南方療養(yǎng)。借此機(jī)會(huì),他游歷了阿爾及利亞,為那里美麗的北非風(fēng)光和阿拉伯風(fēng)土人情所陶醉。在阿爾及利亞,他上演了自己的第一部戲劇作品《最后的偶像》(1862年),并且大獲成功,這也是都德一生中唯一獲得成功的戲劇作品。在回巴黎短暫居住之后,都德舊病復(fù)發(fā),重回南方。這次,他去了地中海的科西嘉島和充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意的普羅旺斯,從家鄉(xiāng)流傳的民間故事和傳說(shuō)中汲取了大量的創(chuàng)作養(yǎng)料。在普羅旺斯,都德重逢了用當(dāng)?shù)胤窖詮氖聞?chuàng)作的詩(shī)人米斯特拉爾,還在阿爾勒城附近的楓維耶爾山上買(mǎi)下了一座舊磨坊。他在磨房里度過(guò)了整整一個(gè)夏天,收集整理了大量采風(fēng)筆記,這些筆記成為日后《磨坊書(shū)簡(jiǎn)》的雛形。 此后都德陸續(xù)在報(bào)紙上發(fā)表短篇小說(shuō),他的名字逐漸為法國(guó)公眾所熟悉。然而,莫爾尼公爵的去世,使他的經(jīng)濟(jì)一下子陷入了窘境,他的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《小東西》(1868年)也未能引起多大的反響,而于次年(1869年)出版的短篇小說(shuō)集《磨坊書(shū)簡(jiǎn)》更是遭到了慘敗。但都德的才華一直得到了朱莉婭?阿拉爾——一位巴黎工業(yè)家的女兒——的認(rèn)可和贊許,他們結(jié)了婚(米斯特拉爾充當(dāng)了他們的證婚人);楹螅⒗瓲柌粌H給與都德經(jīng)濟(jì)上的支持,而且在精神上也對(duì)他大加鼓勵(lì)。都德回到巴黎后,住在岳父母的公館里,一邊懷念著在家鄉(xiāng)普羅旺斯度過(guò)的日日夜夜,一邊發(fā)奮努力,從事文學(xué)創(chuàng)作…… 1870年普法戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā),都德卻在巴黎遠(yuǎn)郊香普羅賽的住所摔斷了腿,直到9月初才返回巴黎。隨后,他加入了國(guó)民別動(dòng)隊(duì)第九十六營(yíng),親身經(jīng)歷了巴黎被困和巴黎公社最初的日子。都德在此期間的所見(jiàn)所聞,為他的創(chuàng)作提供了大量的素材;后來(lái),他以普法戰(zhàn)爭(zhēng)為背景,寫(xiě)了一組具有深刻愛(ài)國(guó)主義內(nèi)容和卓越藝術(shù)技巧的短篇小說(shuō),收錄在著名的《星期一故事集》里。 1872年,都德發(fā)表《達(dá)拉斯貢的達(dá)達(dá)蘭》,大獲成功。這部漫畫(huà)式的長(zhǎng)篇小說(shuō)在巴黎被爭(zhēng)相閱讀,福樓拜稱(chēng)其為杰作。然而,法國(guó)作曲家比才根據(jù)都德的短篇小說(shuō)《阿爾勒城的姑娘》(一譯《阿萊城姑娘》)改編而成的歌劇卻鎩羽而歸,這深深地刺痛了愛(ài)好戲劇的都德。所幸的是,朱莉婭對(duì)丈夫的才華堅(jiān)信不疑,在夫人的支持與鼓勵(lì)下,都德連續(xù)發(fā)表了一系列出色的作品:《星期一故事集》(1873年)、《小弟費(fèi)羅蒙和長(zhǎng)兄黎斯雷》(1874年)、《雅克》(1876年)、《富豪》(1877年)、《努馬? 盧梅斯當(dāng)》(1881年),等等。這些作品終于使都德躋身于著名作家的行列,并幫助他一舉擺脫了經(jīng)濟(jì)上的困境。 與此同時(shí),都德同作家福樓拜、屠格涅夫、龔古爾兄弟、左拉、雨果,畫(huà)家馬奈、雷諾阿、莫奈等許多文學(xué)界和藝術(shù)界的巨匠結(jié)下了深厚的友誼,他們經(jīng)常聚在一起,共同探討文學(xué),扶助新人。 “我的前半生經(jīng)歷了貧窮,后半生經(jīng)歷了病痛!倍嫉氯缡钦f(shuō)。他從 1883年起患上了不治之癥脊髓癆,只能依靠嗎啡緩解痛苦。但病痛的折磨并沒(méi)有使都德喪失創(chuàng)作的才華,他在發(fā)病的間歇抓緊時(shí)間寫(xiě)作、旅行,為后人留下了《薩福》(1884年)、《不朽者》(1888年)等作品。1896年,都德入選剛剛成立的龔古爾學(xué)院,他的作品全集也獲得出版,受到讀者的熱烈歡迎。 1897年12月16日,都德在香普羅賽家中吃晚飯時(shí),突然倒地不起,與世長(zhǎng)辭。他的遺體被埋葬在巴黎的拉雪茲神父公墓。 作品 都德是一位多產(chǎn)的作家,一生共寫(xiě)了十三部長(zhǎng)篇、一個(gè)劇本和四個(gè)短篇集。尤其是他的短篇小說(shuō)創(chuàng)作,在法國(guó)文學(xué)史上取得了較高的成就。都德的四個(gè)短篇集總共收錄短篇小說(shuō)近一百篇,其中最為重要的兩個(gè)集子分別是《磨坊書(shū)簡(jiǎn)》和《星期一故事集》,那些為讀者所傳誦的傳世名作,幾乎全部都被收進(jìn)在這兩個(gè)集子里,它們的篇幅一般都在兩三千字左右,文筆簡(jiǎn)潔生動(dòng),題材豐富多樣,構(gòu)思新穎巧妙,風(fēng)格素雅清淡,奠定了都德在法國(guó)文學(xué)界的顯著地位。 在都德的短篇小說(shuō)中,以普法戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的作品占有很大比重,這些作品大多收錄在《星期一故事集》里,廣泛流傳,膾炙人口,早已成為世界短篇小說(shuō)文庫(kù)中的瑰寶。其中,最有代表性的《最后一課》,堪稱(chēng)世界文學(xué)史上思想性與藝術(shù)性完美結(jié)合的短篇小說(shuō)典范。作品描寫(xiě)的是普法戰(zhàn)爭(zhēng)后被割讓給普魯士的阿爾薩斯省一所鄉(xiāng)村小學(xué),學(xué)生向祖國(guó)語(yǔ)言告別上的最后一堂法語(yǔ)課;通過(guò)一個(gè)童稚無(wú)知的小學(xué)生的自敘,生動(dòng)地表現(xiàn)了法國(guó)人民遭受異國(guó)統(tǒng)治的痛苦、對(duì)自己祖國(guó)的熱愛(ài),以及爭(zhēng)取祖國(guó)解放和統(tǒng)一的堅(jiān)定意志,集中地表現(xiàn)了法國(guó)人民崇高的愛(ài)國(guó)主義精神。作品題材雖小,但精心剪裁,記敘詳略得當(dāng),具有一種感人至深的力量。 都德另一篇短篇《柏林之圍》,是與《最后一課》齊名的愛(ài)國(guó)主義佳作。作者以同樣感人的故事和新穎的構(gòu)思,描寫(xiě)了一位充滿(mǎn)了法蘭西榮譽(yù)感和愛(ài)國(guó)觀(guān)念的拿破侖帝國(guó)時(shí)期的老軍人,以及他那與祖國(guó)緊緊地聯(lián)系在一起的命運(yùn),小說(shuō)結(jié)尾主人公的不幸結(jié)局,使作品產(chǎn)生了一種催人淚下的悲劇震撼力。《小間諜》則通過(guò)普魯士人利用無(wú)知的孩子出賣(mài)情報(bào)導(dǎo)致法軍失敗的故事,既揭露了敵軍的卑鄙、狡詐與殘暴,又描寫(xiě)了法軍士兵的淳樸與善良;既鞭撻了貪圖私利的通敵者,又批評(píng)了危害國(guó)家的失足者,反映出作者愛(ài)憎分明的愛(ài)國(guó)情感;作者在著力描寫(xiě)主人公小斯苔納誤入歧途的同時(shí),還塑造了他的父親斯苔納老伯的形象,他既是一個(gè)具有高度愛(ài)國(guó)熱情和強(qiáng)烈責(zé)任感的法蘭西公民,又是一個(gè)慈祥的父親,為了替孩子洗刷恥辱,找回公民的尊嚴(yán),他毅然獻(xiàn)出了自己的生命。在作者的筆下,這一對(duì)父子的悲劇故事,有著與《最后一課》和《柏林之圍》同樣的感染力!镀焓帧返闹魅斯珚W爾奴和斯苔納老伯相似,是一位文化不高、地位低下的普通中士;在戰(zhàn)爭(zhēng)失敗、法國(guó)軍隊(duì)向普魯士人繳械投降的時(shí)候,他卻憑著自己的愛(ài)國(guó)主義勇氣和民族榮譽(yù)感,面對(duì)敵人進(jìn)行了殺身成仁式的反抗…… 這些短篇都有一個(gè)共同的特點(diǎn),那就是作者在刻畫(huà)主人公愛(ài)國(guó)主義熱情和民族榮譽(yù)感的同時(shí),刻意突出了他們身上的悲劇色彩:小學(xué)生失去學(xué)習(xí)祖國(guó)語(yǔ)言的權(quán)利,老軍人昔日民族榮譽(yù)的夢(mèng)想破裂,老父親用生命洗刷恥辱,老旗手絕望而無(wú)助的抗?fàn)帯斑@些人物的悲劇性情感與行為,是整個(gè)法蘭西民族悲劇的一個(gè)組成部分。從這個(gè)意義上說(shuō),都德的這一組短篇小說(shuō),不僅豐富地蘊(yùn)含著他自己深沉的愛(ài)國(guó)主義熱情,而且還深刻發(fā)掘了普法戰(zhàn)爭(zhēng)這一民族災(zāi)難的悲劇意義,達(dá)到了一個(gè)前所未有的意境和高度! 與此同時(shí),都德在《一盤(pán)臺(tái)球》中,滿(mǎn)懷憤慨地揭露了軍隊(duì)統(tǒng)帥的腐敗、自大,及其對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)失敗所負(fù)有的不可饒恕的責(zé)任:部隊(duì)正在潰敗,士兵們?cè)跀耻姷呐诨鹣鲁砂偕锨У卦獾酵罋,可是元帥卻在一群阿諛?lè)畛械膶⑿5拇負(fù)硐,?zhuān)注地玩著臺(tái)球!戰(zhàn)斗的結(jié)局、士兵的生命,還比不上一盤(pán)臺(tái)球的勝負(fù)來(lái)得重要……而在《保衛(wèi)達(dá)拉斯貢》這一篇?jiǎng)e具一格的短篇里,作者對(duì)一些法國(guó)人華而不實(shí)的愛(ài)國(guó)主義熱情和虛張聲勢(shì)的英雄主義,進(jìn)行了絕妙的諷刺。此外,都德在其他一些以普法戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的作品中,深入挖掘了許多主題,描繪了法國(guó)民眾的各種情感,如對(duì)被占領(lǐng)土的思念(《阿爾薩斯!阿爾薩斯!》),戰(zhàn)爭(zhēng)造成的痛苦(《在巴黎的農(nóng)民們》),對(duì)侵略者的憎恨(《貝利塞爾的普魯士兵》),母愛(ài)(《母親》),等等。
都德是法國(guó)19世紀(jì)著名的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家,他的短篇小說(shuō)在法國(guó)短篇小說(shuō)創(chuàng)作中具有顯著地位,是世界短篇小說(shuō)文庫(kù)中的瑰寶。其中尤具表現(xiàn)力的就是《最后一課》,它甚至可以作為都德的代名詞,作為“愛(ài)國(guó)主義”的符號(hào),堪稱(chēng)世界文學(xué)史上短篇小說(shuō)中思想性與藝術(shù)性完美結(jié)合的典范。1912年,《最后一課》被首次翻譯介紹到中國(guó),從此,在將近一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間里,它被長(zhǎng)期選入我國(guó)的中學(xué)語(yǔ)文教材,*越了不同時(shí)期、不同意識(shí)形態(tài)的阻隔,成為在中國(guó)家喻戶(hù)曉、頗具群眾基礎(chǔ)的法國(guó)文學(xué)名篇之一。
最后一課
一盤(pán)臺(tái)球 小間諜 母親 柏林之圍 糟糕的佐阿夫兵 保衛(wèi)達(dá)拉斯貢 貝利塞爾的普魯士兵 在巴黎的農(nóng)民們 前哨見(jiàn)聞 渡船 旗手 沙文之死 阿爾薩斯!阿爾薩斯! 沙漠旅行隊(duì)客店 我的軍帽 公社的阿爾及利亞步兵 拉雪茲神父公墓之戰(zhàn) 小餡餅 法蘭西仙女 記事員 吉拉爾坦答應(yīng)我的三十萬(wàn)法郎! 亞瑟 三次警告 最后一本書(shū) 房屋出售 圣誕故事 教皇死了 美食風(fēng)景 海邊收獲 紅山鶉的感憤 鏡子 盲人皇帝 安家 博凱爾的驛車(chē) 科爾尼耶師傅的秘密 塞甘先生的山羊 繁星 阿爾勒城的姑娘 居居尼昂的神甫 老倆口 散文敘事詩(shī) 金腦人的傳說(shuō) 詩(shī)人米斯特拉爾 兩家客棧 尊敬的戈歇神甫的藥酒 在卡馬爾格 懷念兵營(yíng) 最后一課——一個(gè)阿爾薩斯孩子的故事 這天早晨,我很晚才去上學(xué)。我非常害怕被老師訓(xùn)斥,更何況阿麥爾先生說(shuō)過(guò)要考一考我們分詞的用法,而我連一個(gè)字都不會(huì)。有那么一會(huì)兒,我甚至動(dòng)了逃學(xué)去田間玩耍的念頭。 天氣那么暖和,又那么晴朗! 我聽(tīng)見(jiàn)烏鶇在林邊歌唱,普魯士士兵在鋸木廠(chǎng)后邊的里貝爾草地上操練。這一切比起分詞規(guī)則來(lái)要誘人多了。不過(guò),我還是忍住了逃學(xué)的愿望,向?qū)W校跑去。 經(jīng)過(guò)村政府的時(shí)候,我看見(jiàn)布告欄前圍著好多人。兩年來(lái),所有壞消息都是從那里發(fā)出的:比如打敗仗啦,征兵征物啦,普魯士軍隊(duì)司令部的命令啦,等等。我一邊跑,一邊想: “又有什么新花樣了?” 我跑著穿過(guò)廣場(chǎng)的時(shí)候,鐵匠瓦克特爾正和他的學(xué)徒在看布告,他朝我喊道: “別這么急,小家伙!你去得再晚都不會(huì)遲到的!” 我知道他在嘲諷我。我氣喘吁吁地跑進(jìn)學(xué)校的小院子。 平時(shí),上課之前,教室里總是亂哄哄的,喧鬧聲連街上都聽(tīng)得見(jiàn):同學(xué)們開(kāi)關(guān)課桌的聲音,捂住耳朵一起高聲背誦課文的聲音,還有老師一邊用大戒尺拍打桌子、一邊大叫的聲音: “安靜一點(diǎn)!” 我原本打算趁亂偷偷溜到座位上去。可是偏偏這一天教室里卻非常安靜,就像是星期天一樣。透過(guò)開(kāi)著的窗戶(hù),我看見(jiàn)同學(xué)們已經(jīng)坐在了自己的座位上,阿麥爾先生則用胳膊夾著那把可怕的戒尺,在教室里走來(lái)走去。我必須推開(kāi)教室的門(mén),在這一片寂靜之中走進(jìn)去?上攵寒(dāng)時(shí)我有多么尷尬、多么害怕呀! 然而,竟然什么事都沒(méi)有!阿麥爾先生看了我一眼,并沒(méi)有生氣,而是溫和地對(duì)我說(shuō): “快去坐好吧,小弗朗茲;你再不來(lái),我們就要開(kāi)始上課了! 我連忙跨過(guò)凳子,坐到課桌前。稍稍定下神來(lái)之后,我才發(fā)現(xiàn)我們的老師穿著那件漂亮的綠色禮服,領(lǐng)口系著精心折疊的領(lǐng)結(jié),頭上戴著繡花的黑色絲綢小圓帽。這套裝束,只有學(xué)監(jiān)來(lái)視察或者學(xué)校頒獎(jiǎng)的時(shí)候他才會(huì)穿。另外,整個(gè)教室里有一種不同尋常的莊嚴(yán)氣氛。不過(guò)讓我最驚訝的是,教室后面平時(shí)空著的凳子上,坐著很多村里的人,他們和我們一樣,都默不作聲。我看見(jiàn)頭戴三角帽的奧澤爾老人,前任村長(zhǎng),前任郵遞員,還有其他許多人。他們都顯得很憂(yōu)傷;奧澤爾老人還帶來(lái)了一本邊角都磨損了的舊識(shí)字課本,攤開(kāi)在膝頭上,課本上斜放著他的那副大眼鏡。 我正在驚訝眼前這一切的時(shí)候,阿麥爾先生走上了講臺(tái),用剛才對(duì)我說(shuō)話(huà)時(shí)那種溫和而低沉的聲音說(shuō): “孩子們,這是我最后一次給你們上課。柏林來(lái)了命令,阿爾薩斯和洛林的學(xué)校今后一律只準(zhǔn)教德語(yǔ)……新老師明天就到。今天是你們的最后一堂法語(yǔ)課。我希望你們認(rèn)真聽(tīng)講! 這幾句話(huà)把我驚呆了。。∵@些壞蛋!貼在村政府門(mén)前的原來(lái)就是這個(gè)消息! 我的最后一堂法語(yǔ)課…… 而我連字都幾乎不會(huì)寫(xiě)!這么說(shuō),我以后永遠(yuǎn)也不能再學(xué)了! 我的法語(yǔ)就到此為止了!…… 現(xiàn)在,我是多么后悔浪費(fèi)了那么多時(shí)間,后悔逃課去掏鳥(niǎo)窩,去薩爾河溜冰。偛盼疫嫌我的那些課本——語(yǔ)法課本,還有神圣的歷史課本 ——是那么討厭,背在身上是那么沉重,可現(xiàn)在它們卻像是我的老朋友,讓我難舍難分。還有阿麥爾先生,一想到他即將離開(kāi),再也見(jiàn)不到他,我就忘記了以前所受的處罰和所挨的戒尺。 可憐的人! 原來(lái),他是為了這最后一課,才穿上這漂亮的盛裝的,F(xiàn)在,我明白為什么村里的老人們都坐在教室的后面。他們這樣做,仿佛是在后悔以前沒(méi)能經(jīng)常來(lái)學(xué)校;也好像是在向我們辛勤工作四十年的老師表示感謝,向離他們遠(yuǎn)去的祖國(guó)表示敬意…… 我就這樣胡思亂想著,突然聽(tīng)見(jiàn)叫我的名字。輪到我背誦了。如果我能從頭到尾把這條眾所周知的分詞規(guī)則大聲地、清晰地、一字不錯(cuò)地說(shuō)出來(lái),我真的什么代價(jià)都愿意付!但是,我剛開(kāi)始背誦,就稀里糊涂了。我站在凳子前,身體晃來(lái)晃去,心里難受極了,連頭都不敢抬。我聽(tīng)見(jiàn)阿麥爾先生對(duì)我說(shuō): “我不責(zé)怪你,小弗朗茲,你受的處罰夠多的了……事情就是這樣。 我們每天都在對(duì)自己說(shuō):‘得了,我有的是時(shí)間。明天再學(xué)吧。’現(xiàn)在你看到后果了吧……!我們阿爾薩斯最大的不幸就在于總是把對(duì)孩子的教育推到明天。現(xiàn)在那些人可有話(huà)說(shuō)了:‘怎么?你們還號(hào)稱(chēng)自己是法國(guó)人?你們連自己的語(yǔ)言都不會(huì)說(shuō)、不會(huì)寫(xiě)!’可憐的弗朗茲,之所以造成這一切,最大的責(zé)任不在于你,我們每個(gè)人都有要責(zé)備自己的地方。 “你們的父母沒(méi)有盡力讓你們讀好書(shū)。他們寧愿讓你們?nèi)マr(nóng)田或紗廠(chǎng)干活,好多掙幾個(gè)錢(qián)。還有我,難道我自己就沒(méi)有任何可指責(zé)的地方嗎?我也不是經(jīng)常讓你們放棄學(xué)習(xí),給我花園里的花草澆水嗎?我想去釣鱒魚(yú)的時(shí)候,不也問(wèn)心無(wú)愧地給你們放假嗎……”
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