作為歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最偉大的藝術(shù)家,萊昂納多·達(dá)·芬奇(1452-1519)最令人驚嘆的不僅僅是存世數(shù)量有限的壁畫(huà)或油畫(huà)作品,還有那些隱藏在作品背后的、超越時(shí)代限制的、攝人心魄的奇思妙想。
本書(shū)呈現(xiàn)的是現(xiàn)存于英國(guó)溫莎堡、堪稱史上最完美的人體解剖稿:《解剖學(xué)手稿A》。書(shū)中首次全面保留并翻譯了手稿上達(dá)·芬奇的筆記,以及配有權(quán)威專家對(duì)這部手稿的完整研究與解讀。翻開(kāi)這部手稿,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)達(dá)·芬奇晚年對(duì)人體結(jié)構(gòu)的認(rèn)識(shí),不限于解剖學(xué),更融入物理學(xué)、建筑學(xué)、工程學(xué)、動(dòng)物學(xué)等其他自然科學(xué)的分析與研究,以及他那超越平面、追求多角度與空間呈現(xiàn)的立體化思維。使人讀罷后不禁感嘆,原來(lái)達(dá)·芬奇是這么思考的!
1.一部突破想象的達(dá)·芬奇人體解剖學(xué)手稿,英國(guó)女王私人藏品,我國(guó)首次全稿呈現(xiàn)
2.93幅解剖手繪圖原版再現(xiàn),闡釋經(jīng)典美學(xué),透視天才思想
3.權(quán)威專家研究、解讀,全面保留并翻譯手稿上達(dá)·芬奇的鏡面筆記
4.圖文并茂,簡(jiǎn)潔明了,獲英國(guó)圖書(shū)產(chǎn)品與設(shè)計(jì)獎(jiǎng)最佳展覽圖錄獎(jiǎng)
5.資料詳實(shí),解剖學(xué)術(shù)語(yǔ)詞匯表、作品信息、參考書(shū)目,完整呈現(xiàn)解剖學(xué)手稿細(xì)節(jié)
6.全彩印刷,大開(kāi)本呈現(xiàn),內(nèi)容豐富,插圖精美,不容錯(cuò)過(guò)的經(jīng)典收藏本
7.激發(fā)獨(dú)特靈感,領(lǐng)略達(dá)·芬奇在藝術(shù)和科學(xué)圈自由跨界的無(wú)限魅力
8.藝術(shù)、考據(jù)、科學(xué)史愛(ài)好者的必讀之作
1510年,萊昂納多·達(dá)·芬奇(Leonardo da Vinci)五十八歲,已經(jīng)是享譽(yù)意大利乃至全歐洲的藝術(shù)家。但當(dāng)時(shí)他的科學(xué)研究,還鮮為人知。在萊昂納多后來(lái)的人生里,科學(xué)研究成了他越來(lái)越重要的活動(dòng)領(lǐng)域,特別是人體解剖學(xué)。研究之初, 萊昂納多的研究受限于人體標(biāo)本的不足,但到了1510年,他的研究有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展——他工作的帕維亞大學(xué)擁有大量的人體標(biāo)本。于是這位擁有靈巧的解剖技術(shù),對(duì)于身體結(jié)構(gòu)有著極其精準(zhǔn)的理解,同時(shí)擁有高超的繪畫(huà)能力的男子,完成了人類史上最了不起的人體解剖學(xué)研究。本來(lái),萊昂納多打算把這些材料配上圖整理成論文進(jìn)行發(fā)表。在當(dāng)時(shí),如果他這么做了,那么他將徹底改寫(xiě)歐洲人體解剖學(xué)發(fā)展軌跡。 但是,直到1519年萊昂納多逝世,他都沒(méi)有發(fā)表這些手稿,因而外界對(duì)他的研究幾乎一無(wú)所知。 直到人類進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì),這些珍貴的資料才得以出版并被了解。閱讀本書(shū),您將了解到萊昂納多在人體解剖研究領(lǐng)域令人驚嘆的成就。
萊昂納多早年的解剖學(xué)研究
1452年4月15日,在意大利中部佛羅倫薩以西約二十四千米,一個(gè)離芬奇鎮(zhèn)不遠(yuǎn)的地方,萊昂納多·達(dá)·芬奇降生了。他是一個(gè)私生子。父親是瑟·皮耶羅·達(dá)·芬奇(Ser Piero da Vinci),意為 “芬奇鎮(zhèn)的皮耶羅紳士”,一名法律公證員,而母親是一名叫卡泰麗娜(Caterina)的農(nóng)婦。萊昂納多在祖父家長(zhǎng)大。關(guān)于萊昂納多的前二十年我們所知甚少,只知道他學(xué)會(huì)了閱讀和寫(xiě)作,但數(shù)學(xué)卻一塌糊涂。雖然成年后,他曾嘗試學(xué)習(xí)拉丁語(yǔ),但終其一生,始終未能熟練掌握這門(mén)當(dāng)時(shí)科學(xué)寫(xiě)作的專用語(yǔ)言。
萊昂納多私生子的身份讓他無(wú)法繼承他父親的公證員職位,于是他決心學(xué)藝成為一名畫(huà)家。1472年,二十歲的萊昂納多已經(jīng)被納入佛羅倫薩的畫(huà)家協(xié)會(huì)——圣盧克協(xié)會(huì)。同時(shí),他也開(kāi)始在當(dāng)時(shí)偉大的雕塑家和畫(huà)家安德烈·德?tīng)枴ろf羅基奧(Andrea del Verrocchio)的畫(huà)室工作。這一時(shí)期,萊昂納多獨(dú)立完成了幾幅圖作,其中包括《受胎告知》(烏菲齊美術(shù)館,佛羅倫薩)。另外,他與韋羅基奧合作創(chuàng)作,其中最有名的,便是在《基督受洗》(烏菲齊美術(shù)館,佛羅倫薩)中由萊昂納多完成的小天使。就這樣,萊昂納多職業(yè)生涯從一名傳統(tǒng)(但才華橫溢)的畫(huà)家正式起航。接著,他陸陸續(xù)續(xù)地參與了韋羅基奧的一些雕塑和建筑方面的項(xiàng)目。不過(guò),這一時(shí)期沒(méi)有任何跡象顯示,他會(huì)在自己的后半段人生中投身科學(xué)研究。
到了1483年,萊昂納多搬去了意大利的北部城市米蘭。在那里,他開(kāi)始漸漸地對(duì)建筑和機(jī)械產(chǎn)生興趣,并開(kāi)始研究繪畫(huà)的理論基礎(chǔ)。他著手整理自己的筆記,準(zhǔn)備發(fā)表一部與繪畫(huà)理論相關(guān)的論著。順便提一句,萊昂納多是個(gè)左撇子,他寫(xiě)的東西都是從右到左,鏡面成像。他說(shuō)過(guò),自己這樣寫(xiě)并不是為了提防別人偷窺自己的研究成果。 他應(yīng)該沒(méi)有說(shuō)謊,因?yàn)槠鋵?shí)只要稍加練習(xí),閱讀鏡面書(shū)寫(xiě)并沒(méi)有太高的難度。鏡面書(shū)寫(xiě)是一種在兒童成長(zhǎng)階段常見(jiàn)的 “怪癖 ”,可能小萊昂納多最初只是覺(jué)得這是個(gè)打發(fā)無(wú)聊時(shí)光的好方式,但沒(méi)想到慢慢地這種書(shū)寫(xiě)方式就變成了他的習(xí)慣,并伴隨了他的一生。
在萊昂納多的計(jì)劃中,這部關(guān)于繪畫(huà)理論的論著將圍繞 “貼近真實(shí) ”的作品展開(kāi)。它涵蓋的范圍將是極其廣泛的,為了完成這部著作,萊昂納多對(duì)于物理世界的各個(gè)領(lǐng)域展開(kāi)了一系列研究,包括光學(xué)、地理學(xué)、植物學(xué)和水力學(xué),其中最重要的,也是文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家們最關(guān)注的對(duì)象——人體解剖的研究。不久,萊昂納多又有了單獨(dú)寫(xiě)一部關(guān)于人體解剖學(xué)的論著的想法。 盡管這部論著和他那部關(guān)于繪畫(huà)理論的論著一樣,最終都未能完成,但是他關(guān)于人體解剖學(xué)的研究仍然成為他眾多科學(xué)研究中最杰出也最具影響力的研究。
作者馬丁·萊恩頓是溫莎城堡檔案館館長(zhǎng), 學(xué)界公認(rèn)的研究達(dá)·芬奇繪畫(huà)的標(biāo)準(zhǔn)。他已出版的著作包括《萊昂納多·達(dá)·芬奇: 神圣的和怪誕的》 (2002年,與羅恩·斐洛合著) 以及《萊昂納多·達(dá)·芬奇:解構(gòu)人體》。羅恩·斐洛是德克薩斯大學(xué)圣安東尼奧健康科學(xué)中心的高級(jí)講師。
萊昂納多在1510年:《解剖學(xué)手稿A》
出現(xiàn)在《解剖學(xué)手稿A》中的解剖學(xué)術(shù)語(yǔ)詞匯表
《解剖學(xué)手稿A》
作品、材質(zhì)、參考書(shū)目以及參考圖片
深度閱讀
這是人類歷史上第一次正確地描繪脊柱。此后五百年未有一位藝術(shù)家或者解剖插畫(huà)師超越萊昂納多。
左上方畫(huà)的是符合人體工學(xué)彎曲的脊柱,骶骨傾斜角度也很完美。唯一的錯(cuò)誤是,人體椎骨的正確數(shù)量是十二塊,但是萊昂納多畫(huà)了一塊——在二號(hào)和三號(hào)胸椎骨之間,比b略靠下的位置,是沒(méi)有椎體附著的棘體。但是萊昂納多的繪畫(huà)如此有說(shuō)服力,除非有人指出,否則即使是解剖學(xué)家通常都會(huì)忽視。
右邊是正確且清晰的脊椎正視圖。萊昂納多精妙的陰影技術(shù)使得脊柱的彎曲可以被清晰地理解,大小不同的椎骨和橫突也在圖中仔細(xì)地記錄下來(lái)——脊柱兩邊的豎線標(biāo)記出橫突的最大寬度。而圖右邊長(zhǎng)斜線是脊神經(jīng)所在的位置。
右下方圖的視點(diǎn)有些不同尋常,是在高處從后面往下看。萊昂納多選擇這個(gè)視角的理由并沒(méi)有在旁邊的筆記中解釋——可能他是想展現(xiàn)后棘突的長(zhǎng)度吧。
在中間靠左的筆記看似簡(jiǎn)單卻很準(zhǔn)確。萊昂納多采用了和現(xiàn)代解剖學(xué)完全一致的區(qū)域劃分法對(duì)椎骨進(jìn)行分類,盡管他沒(méi)有用我們現(xiàn)在的術(shù)語(yǔ)。他列出從a到b的七塊椎骨為頸段,從b到c的十二塊椎骨為胸段——這里他又忽視了自己所犯的多出一塊椎骨的錯(cuò)誤,從c到d的五塊椎骨為腰段,從d到e的五塊椎骨為骶段,從e到f的兩塊椎骨為尾段,僅僅是得出結(jié)合在一起的骶椎的正確數(shù)量就已經(jīng)能讓萊昂納多在解剖學(xué)的歷史上留下一筆,但是最后一段的數(shù)字還有待商榷。尾骨沒(méi)有正確的節(jié)段數(shù)字——“尾巴”在人類胚胎發(fā)育過(guò)程中出現(xiàn)然后又消失了,但消失的程度因人而異,現(xiàn)代教科書(shū)上說(shuō)二到三塊,甚至是三到五塊基本節(jié)段組成。萊昂納多在他的研究對(duì)象中找到了兩個(gè)節(jié)段,我們也不能說(shuō)他就是錯(cuò)了——盡管他所畫(huà)的尾骨整體上是過(guò)長(zhǎng)的!
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