《歷代名畫記》為中國(guó)第一部繪畫通史著作,被譽(yù)為“畫史之祖”,在當(dāng)時(shí)具有繪畫“百科全書”的性質(zhì),是研究和學(xué)習(xí)美術(shù)史與考古學(xué)的必讀之作!稓v代名畫記》的版本問(wèn)題是《歷代名畫記》整理工作所需面對(duì)的首要問(wèn)題,F(xiàn)存《歷代名畫記》諸版本,以毛晉汲古閣本《津逮秘書》本?弊顬榫珜彛惨虼顺蔀楹笫缹W(xué)者整理《歷代名畫記》時(shí)往往首選的本子。
本書系中國(guó)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院畢斐教授在其2004年通過(guò)答辯的博士論文《歷代名畫記校箋與研究》上編的基礎(chǔ)上修改而成。該論文入選2006年全國(guó)優(yōu)秀博士學(xué)位論文(“百篇優(yōu)博”),其下編已于2008年由我社出版發(fā)行,即《歷代名畫記論稿》一書。2015年底《明嘉靖刻本歷代名畫記》甫立項(xiàng),即獲得國(guó)家古籍整理出版專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)資助。
唐代張彥遠(yuǎn)撰《歷代名畫記》十卷,堪稱中國(guó)古代美術(shù)文獻(xiàn)經(jīng)典中的經(jīng)典。就所見文獻(xiàn),北宋以降,討論其人其書者,代不乏人,尤以清代四庫(kù)館臣《四庫(kù)全書總目提要》、周中孚(一七六八至一八三一年)《鄭堂讀書記》、余嘉錫(一八九四至一九五五年)《四庫(kù)提要辯證》為。前人言之鑿鑿者,此不贅。
張彥遠(yuǎn)生卒年不詳,諸家各有推算。據(jù)《歷代名畫記》《舊唐書》等,我認(rèn)為其生年目前尚無(wú)法考定確切年代,可界定于公元九世紀(jì)第二個(gè)十年之內(nèi)。張彥遠(yuǎn)事跡的后記錄,為《舊唐書》卷十九下所載唐乾符二年(八七五年)任大理少卿,此年之后無(wú)跡可尋。余嘉錫由此推斷其卒年乃八七七年。而張彥遠(yuǎn)卒年關(guān)乎《歷代名畫記》成書時(shí)間。
《歷代名畫記》的成書時(shí)間也多有迷霧,時(shí)人多以卷一“敘畫之興廢”篇結(jié)穴紀(jì)年“時(shí)大中元年,歲在丁卯”為張氏完成此書的年份,而此書另記唐大中十三年(八五九)之后的事跡。此書寫作時(shí)間僅存的可資徵引材料即其《法書要錄》與《歷代名畫記》,尤其是后者行文,差可判定《歷代名畫記》或?yàn)閺埵线z著,他終其一生都未完成這部自己為珍視的著作。我認(rèn)為,《歷代名畫記》寫作時(shí)間當(dāng)截止于公元九世紀(jì)下半葉,即九世紀(jì)六十至七十年代。
中國(guó)古代藝術(shù)史寫作自成一統(tǒng),其源自流長(zhǎng),可上溯先秦時(shí)期。中國(guó)古人看待世界、認(rèn)知世界的方式體現(xiàn)于龐大而有序的知識(shí)結(jié)構(gòu),而詩(shī)與畫是其中極為敏銳的兩個(gè)領(lǐng)地。東晉顧愷之具體討論如何看畫,其文已嫻熟使用品評(píng)術(shù)語(yǔ)及作品著錄。張彥遠(yuǎn)上承顧愷之,并受正史寫作之影響,把中國(guó)古代藝術(shù)史重要的三種寫作方式,品評(píng)、史傳、著錄合而為一,這標(biāo)志中國(guó)藝術(shù)史學(xué)傳統(tǒng)的形成,為后來(lái)同類著作確立了法度。
《歷代名畫記》的寫法借鑒司馬遷《史記》,有史有論,所記畫史從黃帝時(shí)代直至他所處的時(shí)代。而這三千年遺存畫跡迄今所見多為墓室、寺觀所出,出自諸如陸探微、衛(wèi)協(xié)的赫赫名跡早已不知所終,張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》則可彌補(bǔ)這一缺憾。因此,這部著作成為研究中國(guó)古代畫史的必讀書籍;就此而論,余紹宋評(píng)此書為“正史之《史記》”,頗為公允。
就現(xiàn)存文獻(xiàn)可知,至少在兩宋時(shí)期,《歷代名畫記》已成為知識(shí)習(xí)見的讀物。而此期《歷代名畫記》傳抄刊刻的本子目前不知是否尚存天壤。
迄今所見《歷代名畫記》早的本子為明嘉靖間刻本。此本存世不多。就我所見所知,國(guó)內(nèi)公私收藏九家,國(guó)外公私收藏四家。此本半頁(yè)十一行二十字,雙行夾注字?jǐn)?shù)同,左右雙邊,白口,單魚尾。版心上方記書名,魚尾下方記卷次、頁(yè)數(shù),版心下方有刻工名:吉、中、卩、宗、下、古。具典型明代嘉靖刻風(fēng)。
明萬(wàn)歷十八年金陵王元貞刊刻《王氏畫苑》,收錄《歷代名畫記》十卷,半頁(yè)十行二十字,雙行夾注字?jǐn)?shù)同,左右雙邊,白口,單魚尾。版心上方記書名“王氏畫苑”,魚尾下記卷次、頁(yè)次。經(jīng)比對(duì)上述明嘉靖刻本,可知《王氏畫苑》本源出此本!锻跏袭嬙贰分燎宕部,訛誤益增。民國(guó)十一年上海泰東圖書局據(jù)此覆刻本付諸石印,流布甚廣。萬(wàn)歷刻本存世不多,幸有《四庫(kù)全書存目叢書》影印中國(guó)科學(xué)院文獻(xiàn)情報(bào)中心藏本。
明崇禎間,虞山毛晉汲古閣刊印大型叢書《津逮秘書》十五集,第七集收入《歷代名畫記》十卷。此本半頁(yè)八行十九字,雙行夾注小字同,白口,無(wú)魚尾。版心上方記書名“歷代名畫記”,其下記卷次、頁(yè)次,版心下端題“汲古閣”。以上述二本與此本對(duì)勘,可知《王氏畫苑》本為此本之底本,嘉靖刻本為其校本,汲古閣本于《王氏畫苑》本和嘉靖刻本誤、脫之處均有更改、補(bǔ)益。
《津逮秘書》板片后轉(zhuǎn)手毛氏同鄉(xiāng)張海鵬,張氏由此書而成《學(xué)津討原》二十集,其中第十一集所收《歷代名畫記》十卷?yè)?jù)汲古閣本翻刻。此本半頁(yè)九行二十一字,雙行夾注字?jǐn)?shù)同,左右雙邊,粗黑口,無(wú)魚尾。版心中間刻書名、卷次、葉次,下端題“照曠閣”。此本保留了前朝諱字,又有本朝避諱,于書中訛誤,間有校改,大多可取。
以上四種本子,乃同一版本系統(tǒng)。明清時(shí)期出現(xiàn)了幾種抄本,現(xiàn)存者均屬這一版本系統(tǒng),但多不足取。上述現(xiàn)存《歷代名畫記》諸本中,明嘉靖刻本,堪為祖本,接近原書面貌?上Ш(nèi)存本甚少,流傳不廣。嘉靖刻本版本價(jià)值高,存世少,這兩點(diǎn)促使我們擇用此本,化身百千。
我經(jīng)眼嘉靖刻本《歷代名畫記》凡十部,以天津圖書館藏本品相佳,較之其他藏本墨色清晰,版框完整。因此,本書選用天津圖書館藏本影印。此本卷一、卷二有無(wú)名氏所作句讀和零星校改,多為隨讀隨批,率爾操觚,時(shí)見不妥之處。
天津圖書館藏本收錄于該館題名為“畫苑十五種三十七卷存十三種三十三卷”的叢輯,凡八冊(cè)二函,收書十三種,館藏目錄著錄為“明王世貞輯”,“明刻本”。關(guān)于此《畫苑》輯者、成書與版本,我將有專文討論,此不贅述。目前,包括這套所謂“畫苑十五種三十七卷”叢輯的整理工作正在進(jìn)行。
本書上冊(cè)所收影印本由我加句讀,下冊(cè)收錄校記和索引。校記采自舊作《歷代名畫記校箋與研究》,刪繁就簡(jiǎn),箋證部分與參證資料悉數(shù)刪去,不作枝蔓考訂,對(duì)舊作內(nèi)容有修訂和補(bǔ)充;索引為綜合索引,其編制參考E.H. Gombrich爲(wèi) The Literary Works of Leonardo DaVinci (Compiled & edited fromthe original manus by Jean Paul Richter. Phaidon, 1970)所作索引。
限于識(shí)見,本書訛誤與不當(dāng)之處難免,祈望方家教我。
戊戌仲夏識(shí)于山居六號(hào)
畢斐,山東榮成人。1987年,畢業(yè)于山東大學(xué)。2004年,畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院,獲文學(xué)博士學(xué)位。現(xiàn)執(zhí)教于中國(guó)美術(shù)學(xué)院。出版專著《歷代名畫記論稿》,譯著《書法與古籍》等,校訂《王曰申摹刻硯史手牘》,發(fā)表論文《張彥遠(yuǎn)筆下的長(zhǎng)安畫家與畫跡》等。