詩性風(fēng)月之光華:傳統(tǒng)中國語境中的情愛精神研究
定 價:160 元
叢書名:汪文學(xué)學(xué)術(shù)作品集
- 作者:汪文學(xué)著
- 出版時間:2019/4/1
- ISBN:9787221151490
- 出 版 社:貴州人民出版社
- 中圖法分類:I206.2
- 頁碼:617頁
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開本:16K
《詩性風(fēng)月之光華:傳統(tǒng)中國語境中的情愛精神研究》綜論傳統(tǒng)中國社會兩性情愛關(guān)系之現(xiàn)狀,研究傳統(tǒng)中國人情愛生活的理想追求與現(xiàn)實(shí)現(xiàn)狀之反差,討論傳統(tǒng)中國人詩意化、審美化的人生態(tài)度,探討華夏民族文化心理中的詩性精神。傳統(tǒng)中國人的詩性精神,在其情愛生活中得到充分的體現(xiàn)。研究華夏族人的文化心理和詩性精神在其情愛生活中的具體呈現(xiàn),是該書的主要目的。我們認(rèn)為:詩性精神是傳統(tǒng)中國社會情愛生活的基本特征。古典藝術(shù)作品是傳統(tǒng)中國人詩性精神的直接體現(xiàn),情愛生活是古代中國人詩性精神的間接展現(xiàn)。研究傳統(tǒng)中國人的詩性精神,藝術(shù)作品是文本依據(jù),情愛生活是鮮活證據(jù)。
在新近出版的一本學(xué)術(shù)專著的“后記”中,我曾寫下這樣一段話:“人到中年,經(jīng)營一些大的課題,常感力不從心。但此生已無改行的可能,學(xué)問之路還得繼續(xù)走下去,只能勉力為之。孤燈夜伴,展玩書卷,擺弄文字,后半生的日子大概只能這樣去過了!保ā哆吺〉赜蚺c文學(xué)生產(chǎn)——文學(xué)地理學(xué)視野下的黔中古近代文學(xué)生產(chǎn)和傳播研究》,上海古籍出版社2016年版)落款時間是2016年4月。當(dāng)時提筆寫下這段文字的時候,我的內(nèi)心是真誠的,絕無半點(diǎn)矯情?纱蟠蟪龊跻饬系氖牵谖覍懴逻@段文字之后不到三個月,不可能的事情終于發(fā)生了,我真的改行了,從工作了二十三年的大學(xué)教師崗位,調(diào)到□□部門做公務(wù)員,從事文化和旅游管理工作。說實(shí)在的,這個變動完全出乎我的意料,真的是人世變幻,滄海桑田,人在江湖,身不由己。二十三年的學(xué)術(shù)生涯,幾乎占去了一個人可以正常工作時間的三分之二,剩下三分之一的時間得從頭開始去做一件完全陌生的工作,想起來確是心有余悸。從專業(yè)的學(xué)術(shù)研究者轉(zhuǎn)身為職業(yè)的行政工作者,師友間戲稱為是“學(xué)而優(yōu)則仕”,或者稱之為“華麗轉(zhuǎn)身”。這個“轉(zhuǎn)身”是否可稱作“華麗”?現(xiàn)在很難斷言。在這樣一個人生與學(xué)術(shù)之重要轉(zhuǎn)折時期,對既往的學(xué)術(shù)工作進(jìn)行總結(jié),對未來的業(yè)余學(xué)術(shù)研究進(jìn)行規(guī)劃,當(dāng)是一件很有意義的事情。因此,編輯個人學(xué)術(shù)作品集的計劃便提上議事日程,并得到出版界朋友的積極支持和大力襄助。
在過去二十余年的學(xué)術(shù)經(jīng)歷中,我先后出版專題研究著述五種(《正統(tǒng)論——發(fā)現(xiàn)東方政治智慧》《漢晉文化思潮變遷研究——以尚通意趣為中心》《傳統(tǒng)人倫關(guān)系的現(xiàn)代詮釋》《詩性風(fēng)月——中國古典文學(xué)中的情愛》《邊省地域與文學(xué)生產(chǎn)——文學(xué)地理學(xué)視野下的黔中古近代文學(xué)生產(chǎn)和傳播研究》),學(xué)術(shù)論文集二種(《漢唐文化與文學(xué)論集》《中國古代性別與詩學(xué)研究》),文獻(xiàn)整理著述三種(《貴州古近代文學(xué)理論輯釋》《道真契約文書匯編》《蟑香館使黔日記》),學(xué)術(shù)普及讀物一種(《中國人的精神傳統(tǒng)》),主編地域文獻(xiàn)叢刊兩種(《貴州古近代名人日記叢刊》《中國烏江流域民國檔案叢刊·沿河卷》),待出版的專題學(xué)術(shù)著述三種(《揚(yáng)雄與六朝之學(xué)》《溫柔敦厚:中國古典詩學(xué)理學(xué)》《貴州地域文化精神研究》),等等
如今編選個人學(xué)術(shù)作品集,并非是對個人學(xué)術(shù)作品的匯編,而是選擇其中自認(rèn)為比較重要,有再版之價值,圍繞某問題進(jìn)行專題研究并提出核心觀點(diǎn)且能自圓其說的專題學(xué)術(shù)著述。經(jīng)過慎重選擇,共計八種:《正統(tǒng)論——中國古代政治權(quán)力合法性理論研究》《漢晉文化思潮變遷研究——以尚通意趣為中心》《中國傳統(tǒng)人倫關(guān)系的現(xiàn)代詮釋》《詩性風(fēng)月之光華——傳統(tǒng)中國語境中的情愛精神研究》《中國人的精神傳統(tǒng)》《邊省地域與文學(xué)生產(chǎn)——文學(xué)地理學(xué)視野下的黔中古近代文學(xué)生產(chǎn)和傳播研究》《揚(yáng)雄與六朝之學(xué)》《溫柔敦厚:中國古典詩學(xué)理想》。以下,略述各書要旨,以便讀者選擇閱讀。
《正統(tǒng)論——中國古代政治權(quán)力合法性理論研究》。此書于2002年由陜西人民出版社首次出版,原名為《正統(tǒng)論——發(fā)現(xiàn)東方政治智慧》,這是當(dāng)時應(yīng)出版社的要求改定,現(xiàn)更名為《正統(tǒng)論——中國古代政治權(quán)力合法性理論研究》,如此與書稿本身的內(nèi)容更加吻合。與傳統(tǒng)學(xué)者僅僅將正統(tǒng)論視為一種史學(xué)觀念不同,本書認(rèn)為,作為一種觀念或理論,正統(tǒng)論既屬于史學(xué)范疇,又屬于政治學(xué)范疇。準(zhǔn)確地說,它首先是一種政治觀念,然后才是一種史學(xué)觀念。雖然古代中國的正統(tǒng)之爭多以史書為載體,通過史家的褒貶書法表現(xiàn)出來。但是,史學(xué)上的正統(tǒng)之爭是政治上的正統(tǒng)之爭的一種手段,并且不是惟一的手段。所以,正統(tǒng)論,本質(zhì)上是一種政治理論;正統(tǒng)之爭,本質(zhì)上是一種政治權(quán)力的合法與非法之爭;正統(tǒng)論是具有古代中國特色的權(quán)力合法性理論。本書分析其產(chǎn)生的社會根源,探討其本身的理論結(jié)構(gòu)及其對中國古代政治文化的影響,辨析其與西方權(quán)力合法性理論之異同。通過這項研究,一方面試圖對中國歷史上遺留下來的一些聚訟不已的政治、文化問題提供一種可能的解釋,另一方面是藉此發(fā)掘出中國古代的政治智慧,為當(dāng)代中國的政治文化建設(shè)提供一些可資借鑒的制度文化資源。本書是我的□□本學(xué)術(shù)著作,寫作于十五年前,雖然文字表述不免稚嫩,但其基本觀點(diǎn)至今仍然堅持。本次再版,僅作部分文字上的修訂和潤飾,基本內(nèi)容和框架結(jié)構(gòu)未作大的改動。
《漢晉文化思潮變遷研究——以尚通意趣為中心》。此書于2003年由貴州人民出版社首次出版。本書研究漢晉文化思潮之變遷,以漢末魏初為轉(zhuǎn)折點(diǎn),以漢朝四百年為一階段,以魏晉六朝四百年為一整體。漢晉文化思潮發(fā)生根本性的改變,是在東漢末年,與當(dāng)時盛行的人物品鑒和尚通意趣,有密切關(guān)系。
汪文學(xué),苗族,1970年9月生,貴州思南人,九三學(xué)社社員。研究生學(xué)歷,文學(xué)博士。曾任貴州民族學(xué)院圖書館副館長,貴州民族大學(xué)文學(xué)院教授、院長,貴州省高校哲學(xué)社會科學(xué)學(xué)術(shù)帶頭人、貴州民族大學(xué)學(xué)科帶頭人、中華全國青年聯(lián)合會第十一屆委員會委員、貴州省古典文學(xué)學(xué)會副會長、貴州省少數(shù)民族語言文字學(xué)會副會長、貴州省苗學(xué)會副會長、貴州大學(xué)中國古代文學(xué)碩士導(dǎo)師,F(xiàn)任貴州省文化和旅游廳副廳長。
“汪文學(xué)學(xué)術(shù)作品集”序 緒論:情愛生活·文化心理·詩性精神 一、傳統(tǒng)中國社會兩性關(guān)系的研究現(xiàn)狀及本書寫作緣起 二、從傳統(tǒng)中國人的情愛生活狀態(tài) 測試華夏族人文化心理和民族精神的可能性 三、詩性精神:傳統(tǒng)中國社會情愛生活的基本特征 □□章 愛情是什么 一、愛是什么 二、愛情·情色·色情:關(guān)于愛情的定義 三、愛情就像發(fā)高燒 四、戀愛是一種可以提高生命價值的華貴之物 五、愛情、友情和親情異同論 六、婚姻與愛情的兩難困境 第二章 君子之道造端乎夫婦 一、君子之道造端乎夫婦 二、傳統(tǒng)社會的敬妻重婚禮俗 第三章 男女相處之道與理想妻子形象 一、父母之命,媒妁之言:傳統(tǒng)中國社會的聯(lián)姻方式 二、別與敬:傳統(tǒng)中國社會的夫婦相處之道 三、舊家女子:傳統(tǒng)中國文人的理想配偶 四、“女子無才便是德”新解: 兼論傳統(tǒng)文人士大夫追捧才女的情色動機(jī) 第四章 男尊女卑、丈夫懼內(nèi)與女人善妒 一、男尊女卑觀念的重新檢討 二、傳統(tǒng)社會的懼內(nèi)現(xiàn)象及其發(fā)生原因 三、懼內(nèi)與正內(nèi) 四、妻子的尷尬處境與女人的善妒品性 …… 第五章 女人是水做的骨肉:傳統(tǒng)中國人的女性美觀念 第六章 詩為情媒:傳統(tǒng)中國社會的情愛發(fā)生機(jī)制 第七章 傳統(tǒng)中國人的情愛生活 第八章 才子佳人:傳統(tǒng)中國人的愛情理想之一 第九章 英雄美人:傳統(tǒng)中國人的愛情理想之二 第十章 典雅愛情、殉情風(fēng)尚與打背牌習(xí)俗: 中西情愛現(xiàn)象比較 參考文獻(xiàn) 后記:腦想男女事 “汪文學(xué)學(xué)術(shù)作品集”后記
《詩性風(fēng)月之光華:傳統(tǒng)中國語境中的情愛精神研究》:
綜上所述,“女子無才便是德”之“才”,是指女性的文才;這種觀念盛行于明清時期女性文學(xué)創(chuàng)作和欣賞漸成風(fēng)尚的時代氛圍中;文學(xué)以抒發(fā)人的本真性情為特點(diǎn),“文人無行”是文學(xué)藝術(shù)的本質(zhì)要求。才女以文藝擅長,常有浪漫風(fēng)流、體弱多病、心高氣傲、敏感脆弱、人生多舛、命運(yùn)坎坷的特點(diǎn)。男性成為“文人”,尚且受到無行輕薄的指責(zé);女性成為“才女”,其所承受的社會壓力和來自輿論的批評與指責(zé),遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于男性。“才女”是一個具有情色意味的稱謂,文人士大夫?qū)Σ排男蕾p,體現(xiàn)出來的首先是情色欲望,其次才是藝術(shù)知音,實(shí)際上就是其內(nèi)心深處的“青樓情結(jié)”的外在表現(xiàn)。因此,在傳統(tǒng)中國社會的性別語境中,在傳統(tǒng)文學(xué)觀念之影響下,“才女福薄”是必然的,不是偶然的。
所以,要正確理解“女子無才便是德”這句名言的真實(shí)含義,必須認(rèn)真審視社會各界對女性才情問題的三種態(tài)度的真實(shí)動機(jī):一是宋元以來的文人士大夫欣賞和推崇才女的真實(shí)動機(jī);二是宋元以來的道德家反對女性接受文學(xué)教育,提倡“女子無才便是德”的真實(shí)動機(jī);三是近現(xiàn)代反封建反禮教的思想家批判“女子無才便是德”的真實(shí)動機(jī)。
文人士大夫?qū)Σ排耐瞥绾托蕾p,具有明顯的情色動機(jī),已如上述。這種有明顯情色意味的追捧,雖然在一定程度上張揚(yáng)了女性的才情文藝,但在傳統(tǒng)社會的男權(quán)背景下,實(shí)際上是將女性的現(xiàn)實(shí)生活引入了歧途,使其陷入福薄、命淺的境地。
近現(xiàn)代以來反封建反禮教的思想家和當(dāng)代的女權(quán)主義者,批判傳統(tǒng)社會男尊女卑的觀念,將“女子無才便是德”與女性纏足相提并論,視為傳統(tǒng)社會壓抑、迫害女性的主要罪狀。認(rèn)為“女子無才便是德”觀念的流行,是女性社會地位低下的一個標(biāo)志,是對女性尊嚴(yán)的一種踐踏。因?yàn)樗鼊儕Z了女性受教育的權(quán)利,是與傳統(tǒng)社會“愚民政策”相似的“愚女政策”,目的是通過對女性的壓迫和控制以確保男權(quán)中心的統(tǒng)治地位。這種有明顯激進(jìn)傾向的反撥,雖然為提倡男女平等的當(dāng)代價值提供了理論支撐,但卻不免感情用事,缺乏細(xì)致的學(xué)理分析和回到歷史現(xiàn)場的真切體驗(yàn),并非實(shí)事求是之論。因?yàn)檫@是簡單地憑借其反封建的激進(jìn)立場,依據(jù)現(xiàn)代社會的男女兩性觀念,將“女子無才便是德”理解為對女性的壓抑和控制,對女性智力才能的低估和扼殺,未能在傳統(tǒng)社會的語境中設(shè)身處地的考慮女性應(yīng)有的生存姿態(tài),未能對才女福薄之命運(yùn)做同情式的理解。因此,它不是基于歷史事實(shí)和才女生活現(xiàn)狀的實(shí)事求是之論。
傳統(tǒng)道德家提倡“女子無才便是德”,雖然在一定程度上壓抑了女性的才情展示,制約了女性的文學(xué)興趣和創(chuàng)作潛力,對文學(xué)的發(fā)展是一種損失。但是,在傳統(tǒng)中國文化背景下,才女的命運(yùn)確是坎坷曲折的,因此,建議女性不必過分熱衷文學(xué)的創(chuàng)作和欣賞,這應(yīng)當(dāng)是一種人道主義的關(guān)懷,而不是對女性的壓抑和控制,更不是“愚女”。其次,畢竟生活是現(xiàn)實(shí)性的,詩是理想化的。對于一位正常人來說,現(xiàn)實(shí)的生活是□重要的,詩是次要的,為著詩意的追求而拋棄現(xiàn)實(shí)的正常生活,是不理智的。所以,當(dāng)面臨著一種選擇:選擇詩意生活而獲得薄命的結(jié)局,選擇平淡的生活而獲得平安的結(jié)局。