前言

莊一拂（1907年11月16日2001年2月14日），原名臨，號(hào)南溪，晚號(hào)籜山，浙江嘉興人。早年負(fù)笈上海圣約翰大學(xué)，1929年獲東亞研究院法學(xué)碩士《莊一拂自傳》謂：負(fù)笈上海，得東亞研究院法學(xué)碩士，院長(zhǎng)吳凱生，時(shí)民國(guó)己巳年也。莊增明《〈莊一拂詩(shī)詞曲文遺稿〉后記》言：1928年（22歲）獲上海東亞研究院法學(xué)碩士。莊增明編：《莊一拂詩(shī)詞曲文遺稿》，嘉興市圖書館印，2007年�！吨袊�(guó)昆劇大辭典》莊增明所撰莊一拂條云：1927年獲東亞研究院法學(xué)碩士學(xué)位。南京大學(xué)出版社，2002年，第476頁(yè)。此處系年從《自傳》。。工詩(shī)詞，善度曲，撰有《十年記》《鴛湖�！贰而Q笳記》傳奇三種，又有《古典戲曲存目匯考》（1982）、《明清散曲作家匯考》（1992）等著述行世。他活躍于20世紀(jì)上半葉海上曲壇，酒酣以往，粉墨登場(chǎng)，一座盡傾朱大可：《〈莊一拂詩(shī)詞曲文遺稿〉序》，《莊一拂詩(shī)詞曲文遺稿》，嘉興市圖書館印，2007年，第4頁(yè)。。且交游廣泛，與趙景深、董每戡等俱有密切往來(lái)。

《古典戲曲存目匯考》一書，是莊一拂先生耗時(shí)三十年編纂的一部完整的戲曲全目。匯集戲文320余種、雜劇1830余種、傳奇2590余種，總計(jì)達(dá)4750余種。這個(gè)規(guī)模較之姚、王兩氏著錄，增出二千六百余種，遠(yuǎn)在一倍以上莊一拂編著：《古典戲曲存目匯考》例言，上海古籍出版社，1982年，第1頁(yè)。。和20世紀(jì)其他同類著作相比，則略多于周貽白《中國(guó)戲曲劇目初探》，與傅惜華《中國(guó)古典戲曲總錄》大致相當(dāng)。趙景深為之作《序》，給予很高評(píng)價(jià)。然而由于條件限制和編者個(gè)人目力所限，該書也確實(shí)存在一些疏漏之處，有必要做全面梳理與訂補(bǔ)。其意義主要表現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：

第一，從學(xué)術(shù)發(fā)展的角度來(lái)看，《古典戲曲存目匯考》亟待進(jìn)一步充實(shí)與完善。

《古典戲曲存目匯考》一書的歷史貢獻(xiàn)不容抹殺，但其缺陷和不足也確實(shí)客觀存在，毋庸諱言。特別是近年海內(nèi)外戲曲文獻(xiàn)的陸續(xù)發(fā)現(xiàn)、整理與研究，使學(xué)者能夠得見的戲曲作品數(shù)量和曲家資料大為增加，修訂《古典戲曲存目匯考》，已具備一定的學(xué)術(shù)條件和文獻(xiàn)基礎(chǔ)。雖然我們不應(yīng)該苛求前人，但學(xué)術(shù)的進(jìn)步、發(fā)展則有待于后來(lái)者之推動(dòng)，一部較為完備的古典戲曲總目是研究者期待已久的。

第二，從戲曲研究的深化與拓展來(lái)看，修訂《古典戲曲存目匯考》，可以使戲曲文獻(xiàn)目錄學(xué)研究走向深入，有助于戲曲研究和戲曲遺產(chǎn)的整理。

目錄學(xué)為歷代學(xué)者所推重，被視為進(jìn)入學(xué)術(shù)殿堂的一條不可逾越的門徑，治學(xué)之方法，亦將于此涉徑焉汪辟疆：《目錄與目錄學(xué)》，《目錄學(xué)研究》，華東師范大學(xué)出版社，2000年，第10頁(yè)。。戲曲目錄的編制與整個(gè)戲曲研究學(xué)科的關(guān)系十分密切苗懷明：《二十世紀(jì)戲曲文獻(xiàn)學(xué)述略》，中華書局，2005年，第241頁(yè)。，而曲學(xué)書簿的著錄水平，往往反映出一個(gè)特定階段戲曲研究的開展面貌陸萼庭：《清代戲曲作家作品的著錄問(wèn)題》，《清代戲曲家叢考》，學(xué)林出版社，1995年，第306頁(yè)。。對(duì)《古典戲曲存目匯考》之類重要著作進(jìn)行必要的補(bǔ)正與完善，既是戲曲目錄學(xué)發(fā)展走向所提出的必然要求，也符合學(xué)術(shù)研究循序漸進(jìn)的內(nèi)在理路。有利于弘揚(yáng)傳統(tǒng)學(xué)術(shù)，對(duì)整個(gè)戲曲研究學(xué)科領(lǐng)域的拓展與探索的深入，無(wú)疑具有積極的推動(dòng)意義。

第三，從實(shí)際應(yīng)用來(lái)看，對(duì)《古典戲曲存目匯考》進(jìn)行大面積修訂，已是學(xué)界共同的心愿。

《古典戲曲存目匯考》是迄今為止規(guī)模較大的一部古典戲曲總目，其編纂體例是，先按戲曲劇本體制分類，再依據(jù)時(shí)代先后，將曲家小傳、曲目著錄、劇情梗概、本事來(lái)源、版本流變、劇作存佚等逐一注明，條分縷析，書后附有曲家和曲目的索引，便于廣大研究者使用。為學(xué)者提供了許多新的資料和資訊，極具參考價(jià)值，問(wèn)世之初即享有很高聲譽(yù)。幾代學(xué)人從中獲得教益。如吳書蔭曾說(shuō)：三巨帙的《古典戲曲存目匯考》，卻始終置于我的案頭，一直伴隨著我，成為一部經(jīng)常查閱的重要工具書，為我指引學(xué)習(xí)和研究古典戲曲的門徑。吳書蔭：《紹續(xù)前賢功在曲學(xué)》，臺(tái)灣《戲曲研究通訊》第五期。該書1982年出版，早已售罄，卻一直沒有重印過(guò)，海內(nèi)外需要此書的學(xué)者只能去求人復(fù)印。從實(shí)際應(yīng)用角度考慮，也亟須修訂再版。然修訂的任務(wù)相當(dāng)繁重，不僅要訂正錯(cuò)誤，拾遺補(bǔ)闕，還必須在劇作家和作品的考訂辨析上有較大的突破，這樣才能與時(shí)俱進(jìn)，滿足廣大研究者的需要。可見這并非是一件輕而易舉的工作，恐怕一兩年內(nèi)也難以奏效吳書蔭：《紹續(xù)前賢功在曲學(xué)》，臺(tái)灣《戲曲研究通訊》第五期。。

由于影響甚大，該書出版后，也不斷有研究者撰文予以訂補(bǔ)。如趙景瑜《〈古典戲曲存目匯考〉訂正四例》（《曲苑》第2輯）、范志新《〈古典戲曲存目匯考〉訂正補(bǔ)疑志疑》（《戲劇》1987年第2期）、鄧長(zhǎng)風(fēng)《關(guān)于〈古典戲曲存目匯考〉的幾個(gè)問(wèn)題》（《湖北師范學(xué)院學(xué)報(bào)》1990年第2期）、陸萼庭《清代戲曲作家作品的著錄問(wèn)題》（《戲劇藝術(shù)》1992年第3期）、趙山林《〈古典戲曲存目匯考〉試補(bǔ)》（《中國(guó)古典戲劇論稿》，安徽文藝出版社，1998年）、戴云《讀曲偶得〈古典戲曲存目匯考〉補(bǔ)正》（《中華戲曲》第23輯）、《〈古典戲曲存目匯考〉補(bǔ)正》（《文獻(xiàn)》1999年第3期）以及筆者多年來(lái)所撰寫的系列論文等等。

從研究現(xiàn)狀來(lái)看，學(xué)界現(xiàn)有成果大致體現(xiàn)出如下兩個(gè)特點(diǎn)：一是補(bǔ)正者功力較深，訂補(bǔ)文章具有較為重要的文獻(xiàn)價(jià)值和研究拓展之功；二是相關(guān)訂補(bǔ)多集中于某一兩個(gè)層面，研究?jī)?nèi)容略嫌零散，系統(tǒng)性、整體性的關(guān)注不夠。從學(xué)術(shù)研究的發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，迫切需要有人能綜合大家的研究成果，對(duì)此書作一次全面的修訂，使其以嶄新的面貌呈現(xiàn)在廣大讀者面前吳書蔭：《紹續(xù)前賢功在曲學(xué)》，臺(tái)灣《戲曲研究通訊》第五期。。

本課題在學(xué)界最新研究成果的基礎(chǔ)上，通過(guò)廣泛閱讀文獻(xiàn)，對(duì)莊一拂的《古典戲曲存目匯考》一書，進(jìn)行較為全面的訂訛、增補(bǔ)。全書分上、下兩編，上編為莊目已收曲目、曲家辨正，包括曲目辨正（130種）與曲家辨正（133人）；下編為莊目未收曲目、曲家增補(bǔ)，包括曲目增補(bǔ)（250種）和曲家增補(bǔ)（35人）。目前，該書共涉及曲目380種，曲家168人。從所述內(nèi)容來(lái)看，主要可以分為六大方面，即本事漏考誤標(biāo)作者一目多出本事誤注漏收劇目生平失考。

書稿的主要內(nèi)容包括如下幾個(gè)方面：

一是考訂莊目所收《同棺記》《芙蓉屏記》《稻花劫》《玉符記》《詩(shī)會(huì)記》《犀珮記》《孝感記》《北亭記》《紫綺裘》《紅絲記》《桃笑跡》《畫扇記》《軒轅記》《覆鹿記》《麗鳥媒》《女開科》《蓮花幕》《雙梅記》《看劍記》《一合相》《二閣記》《墜樓記》《乜縣丞》《齊人記》《紅葉記》《鴛鴦扇》《白乳記》《梅花詩(shī)》《潮緣記》《漁樵記》《書中玉》《南樓傳》《一枝梅》《碧天霞》《鸚鵡媒》《戴花劉》《詩(shī)中圣》《七夕圓》《千金壽》《升天記》《思婚記》《祝壽記》《包待制三勘蝴蝶夢(mèng)》《鎖骨菩薩》等劇目，增補(bǔ)其本事漏考。

二是考訂莊目所收《風(fēng)流院》《虎媒記》《六如亭》《海岳圓》《護(hù)花旙》《秣陵秋》《可憐蟲》等劇目，糾正其誤標(biāo)作者。

三是考訂莊目所收《小江東》等劇目一目多出。該書下編傳奇二著錄有小齋主人所作傳奇二種：《小江東》《補(bǔ)天記》。均據(jù)清佚名所編《傳奇匯考標(biāo)目》別本�！缎〗瓥|》與《補(bǔ)天記》，實(shí)則為一劇而異稱�！秱髌鎱R考標(biāo)目》別本，誤一劇為二劇，莊目未察，亦沿其誤。

四是考訂莊目所收《畫圖緣》《金鳳釵》《白頭花燭》《續(xù)緣記》等劇目，訂正其本事誤注。

五是為莊目增補(bǔ)漏收劇目250種，如韓上桂《青蓮記》、江楫《芙蓉記》、袁于令《汨羅記》、葉稚斐《漁家哭》、莊《金魚佩》《瓊瑤服》《討妒檄》《翻玉簪》《雁翎甲》《胭脂云》《雙熊夢(mèng)》，馬世俊《齊人記》《古其風(fēng)留人眼》，蔣學(xué)沂《紫蘭宮》《麒麟閣》，劉可培《耆英記》《繡圖緣》《繡旗記》《餐英記》，朱素仙《玉連環(huán)》《繪真記》，胡盍朋《鶴相知》《中庭笑》，鈍夫《離騷影》、陸繼輅等《海上謠》、吳蘭徵《三生石》、張幼學(xué)《青樓恨》、退耕老農(nóng)《楚江晴》、吳恒宣《無(wú)雙記》、儲(chǔ)夢(mèng)熊《并蒂花》、王納諫《英雄概》、佚名《海神記》、佚名《洛陽(yáng)記》、佚名《三國(guó)記》、佚名《史閣部勤王》、佚名《存孤記》等，其中不乏各類戲曲書目均未載及的劇作。

六是考訂莊目所收《天臺(tái)夢(mèng)》《銅虎媒》《雨蝶痕》《中郎女》《步飛煙》《云石會(huì)》《蟾宮操》《春波影》《玉珍娘》《桃花寨》《認(rèn)氈笠》《太平園》《生辰綱》《齊人記》《紅牙小譜》《倒鴛鴦》《三報(bào)恩》《軟羊脂》《耆英會(huì)》《鴛鴦鏡》《才人福》《天寶曲史》《桂花塔》《青燈淚》《汨羅沙》《梅花夢(mèng)》《迎天榜》《四友堂里言》《萬(wàn)花臺(tái)》《芝龕記》《介山記》《皇華記》《絳蘅秋》《廣寒秋》《紫霞巾》《彩虹記》《孝泉記》《后緹縈》《一帆記》《玉田春水軒雜劇》《梁園雪》《白虹記》《遺扇記》《河梁怨》《沉香亭》《花石綱》《三合掌》《火牛陣》《護(hù)花鈴》《杜秀才痛哭霸亭秋》《想當(dāng)然》《桃笑跡》《相如記》《虎媒記》等百余種劇目，補(bǔ)正作者的生平失考之處，涉及曲家133人；考訂莊目未收曲家馬世俊、馬杏逸、尹恭保、王廷鑒、邊三崗、龍繼棟、呂公溥、朱景英、江楫、湯寅、許寶善、冷士湄、吳芾、吳道榮、張幼學(xué)、張自慎、李廷敬、楊云璈、汪軔、沈著軒、陸澹安、陳子升、陳夢(mèng)雷、林占春、茅恒、金烺、金鰲、趙紹鼎、顧春、顧麟瑞、高欽亮、儲(chǔ)夢(mèng)熊、蔡榮蓮、顏肇維、魏裔介等35人的生平事跡。

因此，本書的特點(diǎn)是，不拘囿于某一個(gè)作品或某一作家的增補(bǔ)，而是對(duì)所收劇目作全面梳理，并考訂、辨析，使該項(xiàng)研究進(jìn)一步系統(tǒng)化、條理化、深刻化，努力拓展覆蓋面�？梢哉f(shuō)，本成果具有系統(tǒng)化、整體化和原創(chuàng)性的特點(diǎn)。

在研究方法上，筆者使用的主要是文獻(xiàn)研究法。一是閱讀大量文獻(xiàn)，占有第一手材料，并對(duì)涉及曲家或戲曲劇目之史料文獻(xiàn)與莊目所述，作較為系統(tǒng)的比勘對(duì)讀，正本清源；二是在考訂曲家生平史實(shí)的同時(shí)，也留意輯錄已佚戲曲，以補(bǔ)莊目之未逮；三是博覽史書、筆記等，詳考戲曲本事；四是注意訪查方志、家譜、碑傳等地方文獻(xiàn)資料中的有關(guān)戲曲研究線索。

本人對(duì)莊目的研究和補(bǔ)正已有二十余年，中國(guó)知網(wǎng)收錄的莊一拂《古典戲曲存目匯考》研究論文中，約2/3由筆者撰寫。另外，近年出版的苗懷明《二十世紀(jì)戲曲文獻(xiàn)學(xué)述略》（中華書局2005年版）、徐宏圖《南宋戲曲史》（上海古籍出版社2008年版）、倪莉《中國(guó)古代戲曲目錄研究綜論》（知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社2010年版）、杜海軍《中國(guó)古典戲曲目錄發(fā)展史》（廣西師范大學(xué)出版社2015年版）等多部專著，楊義主編的《中國(guó)文學(xué)年鑒（2005）》（中國(guó)文學(xué)年鑒社2006年版）等工具書，以及吳書蔭《紹續(xù)前賢功在曲學(xué)紀(jì)念莊一拂先生百年誕辰》（臺(tái)灣中央大學(xué)《戲曲研究通訊》第5期）等論文，曾征引筆者發(fā)表的系列論文，且多予以好評(píng)。由于本項(xiàng)研究成果較為突出，引起莊一拂家鄉(xiāng)嘉興市有關(guān)部門及北京、上海等地一些出版機(jī)構(gòu)重視，與他們建立了良好的學(xué)術(shù)合作關(guān)系。

當(dāng)然，由于受本人學(xué)術(shù)水平、研究視野以及地域和經(jīng)費(fèi)的限制，本書稿還存在一些問(wèn)題和需要改進(jìn)之處，主要包括：一是雖然盡可能對(duì)大量研究文獻(xiàn)作廣泛閱讀和深入思考，但仍難免掛一漏萬(wàn)，個(gè)別考證結(jié)論還有待斟酌；二是對(duì)于海外新發(fā)現(xiàn)的戲曲文本或相關(guān)文獻(xiàn)的關(guān)注面還不夠廣、了解程度不夠高；三是由于論題牽涉面太廣，本書成書時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，雖經(jīng)后來(lái)屢次補(bǔ)充修訂，一些學(xué)者的研究成果，因各種原因仍可能沒有關(guān)注到（或筆者撰寫該條目時(shí)，學(xué)界尚未有相關(guān)研究成果問(wèn)世），此有待讀者諸君批評(píng)指正；四是古代文獻(xiàn)浩如煙海，一時(shí)難以窮盡，有關(guān)作家或劇目的考證，尚有待進(jìn)一步完善與補(bǔ)充。

筆者研治古代戲曲四十余年，得益于文獻(xiàn)之處不少，對(duì)文獻(xiàn)整理和研究均甚感興趣。由本人主持編纂的大型文獻(xiàn)史料集《清代散見戲曲史料匯編》，計(jì)劃出版詩(shī)詞卷方志卷筆記卷小說(shuō)卷詩(shī)話卷尺牘卷日記卷文告卷圖像卷等多種，總字?jǐn)?shù)應(yīng)在1000萬(wàn)字以上。目前已出版了70余萬(wàn)字的《清代散見戲曲史料匯編（詩(shī)詞卷·初編）》（全三冊(cè)）和50余萬(wàn)字的《清代散見戲曲史料匯編（詩(shī)詞卷·二編）》（上、下冊(cè)），方志卷·初編方志卷·二編筆記卷·初編筆記卷·二編也已列入出版計(jì)劃，將于一兩年內(nèi)推出。余下數(shù)卷的整理工作，也將有條不紊地開展。相信該書的出版，也將對(duì)莊目乃至古代戲曲文獻(xiàn)的研究起到一定的助推作用。