緒論

我們知道，作為最為古老的藝術(shù)形式，中外文學(xué)走過(guò)了口頭言說(shuō)、書(shū)面表達(dá)、舞臺(tái)展演、影視改編、網(wǎng)絡(luò)呈現(xiàn)等多元的發(fā)展路徑，而文學(xué)的影視改編在現(xiàn)代中國(guó)幾乎與電影、電視劇的誕生同一步調(diào)。百年中國(guó)影視的發(fā)生，離不開(kāi)對(duì)中外文學(xué)作品的改編。1905年是中國(guó)電影的發(fā)端之年，第一部中國(guó)電影就是把譚鑫培表演的、根據(jù)中國(guó)古代長(zhǎng)篇小說(shuō)《三國(guó)演義》有關(guān)片段改編的京劇《定軍山》（戲劇文學(xué)）搬上了銀幕。從此，中國(guó)影視的生成與發(fā)展便與中外文學(xué)的生成與發(fā)展緊密相連。
其實(shí)，文學(xué)的影視改編是一個(gè)世界性課題，既能獲得觀(guān)眾矚目，又常成為學(xué)術(shù)話(huà)題。面對(duì)如此盛況，國(guó)內(nèi)外學(xué)界也在理論層面上與時(shí)俱進(jìn)地厘清中外文學(xué)與中國(guó)影視的聯(lián)姻軌跡，總結(jié)文學(xué)與影視之間的互動(dòng)規(guī)律，建立影視系統(tǒng)的生長(zhǎng)譜系，探討文學(xué)的影視改編策略，發(fā)現(xiàn)文學(xué)與影視之間在敘事、技巧、語(yǔ)言等層面的長(zhǎng)短、優(yōu)劣與異同，將影像性與文學(xué)性有機(jī)結(jié)合，涌現(xiàn)了不少有關(guān)現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)影視改編的著述文獻(xiàn)，取得了引人注目的研究成果。
作為一部文獻(xiàn)整理與研究引論著述，本著置身于百年中國(guó)影視的文學(xué)改編歷史長(zhǎng)河與文化境遇之中，廣泛收集和精心整理學(xué)術(shù)界、出版界19242018年間已經(jīng)出版和發(fā)行的有關(guān)影視（主要是電影）改編的研究成果，運(yùn)用傳播學(xué)、闡釋學(xué)、美學(xué)、互文等理論，將百年中國(guó)影視的文學(xué)改編研究分為5個(gè)歷史階段。
在對(duì)5個(gè)階段學(xué)術(shù)界、出版界出現(xiàn)的影視改編研究狀況進(jìn)行總體審視和評(píng)述的基礎(chǔ)上，將百余年間出版的數(shù)部影視改編研究著作置于其中，以年代為經(jīng)、以研究著作之書(shū)目為緯，同一年度出版的著作按出版月份先后，來(lái)設(shè)置和編排本著之體例，其中相關(guān)著作書(shū)目之內(nèi)容包括作者及其簡(jiǎn)介（同一作者不重復(fù)介紹）、出版社及出版時(shí)間、版次、字?jǐn)?shù)、頁(yè)碼、目錄（照錄于原著，因篇幅所限而各章節(jié)沒(méi)有分行排列，一級(jí)標(biāo)題用粗宋體，二級(jí)標(biāo)題用楷體，括號(hào)內(nèi)的內(nèi)容多為論文作者，謹(jǐn)對(duì)原著作者、編輯致以謝意和歉意）和該著的簡(jiǎn)要評(píng)述等要素，并配有每一部著作的書(shū)影（多來(lái)自所購(gòu)圖書(shū)和孔夫子舊書(shū)網(wǎng)、當(dāng)當(dāng)網(wǎng)、亞馬遜網(wǎng)等，在此謹(jǐn)對(duì)原著作者、編輯致以謝意），集資料性與學(xué)術(shù)性于一體。通過(guò)書(shū)影之配置，有利于讀者身臨其境，對(duì)該著作有直觀(guān)之印象；通過(guò)其他要素尤其是目錄之摘抄，有利于讀者全面把握該著作之內(nèi)核，從而引導(dǎo)讀者快捷查找、精準(zhǔn)閱讀和充分利用該著作，繼而明了百年中國(guó)影視文學(xué)改編研究的歷史特性和進(jìn)程，把握百年中國(guó)影視文學(xué)改編研究的嬗變規(guī)律，推進(jìn)新時(shí)代學(xué)術(shù)界對(duì)于中國(guó)影視的文學(xué)改編研究達(dá)到科學(xué)性和學(xué)理性的新高度，為現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)的影視改編提供可資借鑒的思路和啟示。