《郭祖榮音樂(lè)創(chuàng)作心理研究》是關(guān)于郭祖榮先生的“音樂(lè)心理傳記學(xué)”研究——筆者尚未見(jiàn)過(guò)這一提法，斗膽杜撰該“學(xué)科”，僅是為了強(qiáng)調(diào)本研究與一般傳記心理學(xué)研究的以下區(qū)別：（1）從現(xiàn)有的資料看，心理傳記學(xué)研究（特別是我國(guó)的相關(guān)研究）的素材大多是文字資料，而本研究所采用的方法除常見(jiàn)的觀察法、訪談法、文獻(xiàn)研究法之外，還涉及郭祖榮先生的許多音樂(lè)作品，從中挖掘郭祖榮先生行為背后的心理原因。由于音樂(lè)具有抽象性、表情性、時(shí)空性，因此音樂(lè)作品的解讀方式亦與其他文本不同。（2）與其他文藝創(chuàng)作相比，音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程有其特殊性：從事音樂(lè)創(chuàng)作需要音樂(lè)方面獨(dú)特的天賦與知識(shí)儲(chǔ)備，進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)往往更個(gè)人化、更去功利化，音樂(lè)創(chuàng)作的產(chǎn)物——音樂(lè)作品的價(jià)值更難進(jìn)行量化評(píng)估。因此，音樂(lè)創(chuàng)作心理研究需要綜合心理學(xué)、音樂(lè)學(xué)、美學(xué)、史學(xué)、社會(huì)學(xué)等學(xué)科的多重視角。（3）作為一個(gè)群體，音樂(lè)家的心理特征與一般人有著結(jié)構(gòu)性的差異。①因此我們?cè)诳疾旃�祖榮先生的心理特征時(shí)，應(yīng)當(dāng)時(shí)刻留意他的音樂(lè)家身份；分析郭先生心理特征的普遍性與特殊性時(shí)，應(yīng)當(dāng)盡量選擇“音樂(lè)家”而非“普通人”群體。