描寫農(nóng)村新生活，塑造農(nóng)民新人物——王汶石的農(nóng)村題材小說讀后
白燁
在新中國建立之后的“十七年”時期，農(nóng)村題材的小說創(chuàng)作在一些重量級作家的精心耕耘之下，取得了較高的藝術(shù)成就，也產(chǎn)生很大的社會影響，成為當代時期與革命歷史題材雙峰對峙的兩座文學高峰。在這些重要的農(nóng)村題材作家中，就包括了王汶石。
出生于山西、成長于陜西的王汶石，從中學時代就參加了進步組織——中華民族解放先鋒隊，全民族抗戰(zhàn)爆發(fā)后轉(zhuǎn)赴延安，長期在西北文藝工作團工作，擔任團長并創(chuàng)作秧歌劇。解放后到西安，出任中國作家協(xié)會西北分會秘書長，并兼任《西北文藝》副主編。自1953年起，他到陜西渭南、咸陽等地的農(nóng)村長期深入生活，參與農(nóng)村的各項實際工作，廣泛接觸基層干部和普通群眾，立足于這些充沛而豐富的生活感受，他先后創(chuàng)作了《風雪之夜》《新結(jié)識的伙伴》《沙灘上》等反映農(nóng)村生活新變化、農(nóng)民精神新面貌的小說作品，成為五十年代農(nóng)村題材小說創(chuàng)作的領(lǐng)軍人物之一。
重讀王汶石的小說，濃烈的時代氣韻與濃郁的生活氣息一道撲面而來，從中既能感受到我國農(nóng)村社會形態(tài)與農(nóng)民精神狀態(tài)的深刻變化，又能感受到作家飽含在故事內(nèi)里和人物性格中的充沛激情。長于寫農(nóng)村，善于寫農(nóng)民，背后潛藏著的，是對農(nóng)村新生活的熱愛，對農(nóng)民新人物的喜愛，這是王汶石的農(nóng)村題材小說常讀常新的秘訣所在。
一
二十世紀五十年代，社會生活中政治運動頻仍，文藝領(lǐng)域里時有極左思潮流行，這些都不能不對當時的文學創(chuàng)作產(chǎn)生一定的影響。置身于這樣一個環(huán)境氛圍里的王汶石，自然也不可能幸免。但現(xiàn)在重讀王汶石寫于“十七年”時期的小說，除去個別作品因為緊跟時勢，在看取生活和描畫人物上，政治化的視角稍嫌突出之外，他的大多數(shù)作品都富有鮮明的時代氣脈與鮮活的生活氣息，對于人們認識那一時期的農(nóng)村社會生活的變遷、農(nóng)民精神世界的變異，都有很大的助益。
置身于被規(guī)范的社會政治文化環(huán)境，而又能有一定的超越，這在王汶石來說，是有著確定的主觀意向與堅定的藝術(shù)追求的。現(xiàn)在來看王汶石由小說創(chuàng)作談等文字所體現(xiàn)出來的文學觀念，個中帶有較強的政治性，是顯而易見的。但他特別重視生活，格外看重人物，卻在一定程度上，對那種時興的政治性的要求和政治化的潮流，構(gòu)成了一定程度的制約與“修正”。他在《風雪之夜》（1959年版）后記里告訴人們：“寫這些文章的時候，有一點確是明確的，這就是：要把筆墨獻給新生活，獻給新人物；要以現(xiàn)實生活為基礎(chǔ)，以革命理想為主導(dǎo)，在本質(zhì)偉大、貌似平凡的生活現(xiàn)象中，概括和復(fù)制無產(chǎn)階級新人物的形象，展示他們嶄新的思想感情。實在說，這也是我們的文學對于黨、人民和時代的責任�！边@樣的一個認識，為他在下鄉(xiāng)深入農(nóng)村生活時所看到的一切所證實，或者說多年深入農(nóng)村生活的體驗使他更為明晰了這樣的認識。
由此，他在創(chuàng)作中秉持了一個以生活為基礎(chǔ)、以人物為根本的文學理念，專心致志地觀察和感知農(nóng)村新生活，細針密線地描畫和塑造農(nóng)民新人物，力求反映出新生活的新氣象，表現(xiàn)出新人物的精氣神。這樣的一個高度自覺的文學追求，就使得王汶石的小說創(chuàng)作，實現(xiàn)了對某些桎梏的突破，對某些局限的超越，并成為人們了解那個時代農(nóng)村生活現(xiàn)狀的典型文本。二
在王汶石的小說創(chuàng)作中，《風雪之夜》具有重要的地位。這篇小說不僅是王汶石“十七年”間最先發(fā)表的小說作品，而且也借由此作正式拉開了他直面新生活、書寫新人物的序幕�！讹L雪之夜》只寫了1955年底一天一夜的事情，卻由作者所親見親歷的鄉(xiāng)支書楊明遠認真負責地驗收新社，區(qū)委書記嚴克勤頂風冒雪深夜踏訪，王槐旺、王振家等村干部徹夜謀劃生產(chǎn)工作，以及由他們的話語里透露出來的社員們對于建社的積極態(tài)度和高漲熱情，多角度、深層次地反映了進入社會主義時代的農(nóng)村新的蓬勃景象、農(nóng)民新的精神風貌。一天一夜的故事，時代氣韻與生活氣息交織而來，讓人從基層干部的遠大目標和充沛干勁中，強烈地感受到農(nóng)村生活的悄然變動。
王汶石此后發(fā)表的小說作品，始終把故事與人物緊密地結(jié)合起來，著力表現(xiàn)農(nóng)民群眾以主人公姿態(tài)對于農(nóng)村工作的積極參與和熱情推動，而且著意寫出干部與農(nóng)民各有千秋的個性特征。比較典型的作品，有《春夜》《大木匠》《新結(jié)識的伙伴》《沙灘上》等。
《春夜》在北順與青選兩位男青年都暗中喜歡云英的故事里，把愛戀的表達與勞動的表現(xiàn)有機地結(jié)合起來。云英在兩位追求者中更傾心北順，但又對他時常單打獨斗的作為有所不滿。北順領(lǐng)悟了云英的意思，想盡辦法去接近和引導(dǎo)自己貪玩還影響別人的青選，終于使青選認識到自己的問題所在，開始向積極的方向轉(zhuǎn)變。作品既寫出了不同人物的個性，還寫出了新一代農(nóng)村青年在勞動生產(chǎn)中的成長與進步。
《大木匠》主要描寫大木匠的女兒桃葉與對象相親的故事，卻由去趕集的大木匠過時未歸，歸來時忘記了桃葉媽再三交代的給家里買粉條一事，托出了看似性格“乖張”實則別有志向的大木匠的形象。原來他借著趕集去了集上的鐵匠鋪，為自己研制的“除棉花稈機”配零件，一心只顧了這個，別的一概置于腦后。作品以家人的抱怨、別人的議論，從側(cè)面表現(xiàn)了大木匠的不被人理解，卻又由此寫出了他的忍辱負重，獨到地展示了一個旨在農(nóng)具革新的新型農(nóng)民形象。
《新結(jié)識的伙伴》的主角是兩位女性人物，一位是賢淑的吳淑蘭，一位是潑辣的張臘月。兩位在全鄉(xiāng)勞動競賽中一直暗中較勁的婦女隊長，在全鄉(xiāng)的棉田管理現(xiàn)場會上不期而遇，從此成為一見如故、相見恨晚的好伙伴。兩個人在會間的交談、去往張臘月家的晤談、婦女會上的對談，彼此都是充滿著既欽羨又不服、既友好又較勁的混合心態(tài)與復(fù)雜情感。作品既在一系列的“對手戲”中寫出了各有色彩的性格特征，又由相互競爭中的共同進步寫出了“年富力強的一代婦女”的全新精神風貌。
《沙灘上》描寫了大年、秀梅、囤兒、運來等幾位思想境界不盡相同的農(nóng)村青年。大隊長大年，拖拉機手秀梅，志向遠大，朝氣蓬勃；副大隊長囤兒，思想脆弱，忽冷忽熱；而單身漢運來，則為人懶散，游手好閑。如何使囤兒在工作中堅強起來，特別是幫助運來走出落后狀態(tài)，大年、秀梅在具體的工作中，既指出他們各自的缺點，又肯定他們實有的優(yōu)點，不斷“指引他們想點新事情”。在他們的悉心幫助與耐心影響下，消極的變得積極了，落后的終于進步了。發(fā)生于普通農(nóng)村青年身上的這種可喜的變化，既表現(xiàn)了農(nóng)村先進分子的積極引領(lǐng)作用，也揭示了社會主義農(nóng)村正在成為冶煉新人的大熔爐的可喜跡象。
三
王汶石在小說寫作上，也逐漸形成了自己獨有的藝術(shù)特點。時任中國作家協(xié)會主席茅盾，在中國文學藝術(shù)工作者第三次代表大會上的《反映社會主義躍進的時代，推動社會主義時代的躍進》的報告的第二部分，談到“民族形式與個人風格”時，對當時一些重要作家的創(chuàng)作特點作了簡潔而精到的點評，說到王汶石的寫作特色，特別用了“峭拔”二字。應(yīng)該說，這個要言不煩的評點，既是一個精當?shù)母爬�，又是一個極高的評價。
峭拔，既指文字的雄健、清奇，又指風格的勁峻、豪邁。無論是描畫人物，還是狀寫景物，王汶石都忌諱平順與平淡，追求著超拔與奇崛，力求寫出人物性格的獨有勁道、故事內(nèi)在的深層力道、自然景物的特殊味道。
寫人物別見光彩的，如《新結(jié)識的伙伴》，吳淑蘭與張臘月甫一見面，便以唇槍舌劍的方式相互攀談，那里既有相互欣賞，又有彼此較勁，一個內(nèi)斂中自藏鋒芒，一個外向中自見倔強，在性格碰撞中性情互見，又友情互補，“好伙伴”真正名副其實，又別具新意。
寫景物別見光色的，如《風雪之夜》，風雪來臨前：“東北風嗚嗚地叫著�？莶萋淙~滿天飛揚，黃塵蒙蒙，混沌一片，簡直分辨不出何處是天，何處是地了。就是驕傲的大鷹，也不敢在這樣的天氣里，試試它的翅膀�！倍�風雪到來后：“樹木折裂著，狂號著，那滾滾的狂風，卷著滔滔的雪浪，在街巷里疾駛猛沖，仿佛要在瞬息之間把整個村莊毀掉似的。道路全被雪蓋住了。風雪打得人睜不開眼�！边@些描寫文字，遣詞用語都偏于濃重，敘事姿態(tài)也明顯峻急。而正是這種文字的濃墨重彩，敘述的鏗鏘有力，才寫出深冬風雪的凜冽、天氣的肅殺，又反襯出干部雪夜踏訪村莊的十分不易，骨干們聚來熬夜開會商討工作的難能可貴。外邊的“冷”，與屋里的“熱”，形成了強烈的反差和鮮明的對比。
四
可以說，深接地氣、富有生氣、高揚正氣，使王汶石小說在“十七年”的農(nóng)村題材寫作中，自出機杼，別樹一幟。他的小說創(chuàng)作，從生活積累，到藝術(shù)實踐，都給今天的作家們提供了不少可資借鑒的經(jīng)驗。
在深入生活中，參加農(nóng)村的實際工作，熟悉身邊的農(nóng)村人物，了解他們的喜怒哀樂，揣摩他們的音容笑貌，是王汶石從事農(nóng)村題材小說創(chuàng)作的基本功與必修課。他從1953年到1958年，多次深入渭南農(nóng)村地區(qū)，參與互助組、合作社的組織與建立，親歷了農(nóng)村社會主義革命和建設(shè)的各種活動，在這一過程中看到了農(nóng)村在走向集體化的各種新的變化，尤其是農(nóng)民在這一過程中的精神更變。而后，又深入咸陽地區(qū)的一些農(nóng)村，以掛職縣委副書記、市委副書記的方式，參與工作和體驗生活。正如他在《一個老共產(chǎn)黨員的藝術(shù)追求》的訪談中所說的：要忠實地描寫當代生活，就要和人民群眾打成一片，“像金屬里的合金一樣，成為他們之中切切實實的一分子”，“同他們心靈相通，感情相應(yīng)”。王汶石就是經(jīng)由深入生活的過程，捕捉人民群眾的思想感情，把握社會與時代的躍動脈搏，并把自己在農(nóng)村的實際工作和沸騰的現(xiàn)實生活中，受到的種種觸動，得到的深切感奮，編織成生動的故事，塑造成鮮活的人物，而這樣復(fù)現(xiàn)的“新生活”與描繪的“新人物”，又打動了我們，感動了讀者。
注重寫出生活的豐富性，寫出人物的典型性，是王汶石在小說寫作中一直信守的美學原則。他曾經(jīng)說過一句堪稱經(jīng)典的名言，那就是“人物出來了，作品就立住了”。他在《風雪之夜》（1959年版）后記里說到自己寫作時所堅持的一個基本理念，那就是“描寫各種各樣的生活場景、生活情趣；描寫人的各方面的生活活動和生活興趣”。著眼于生活中的人和人的生活，尤其是新的生活與新的人物，生活的廣闊性與人的豐富性，就自然地盡收眼底和遣入筆端，使作品以生活現(xiàn)實的鮮活呈現(xiàn)和人物性格的豐富蘊含，成為超越一定的時代局限又了解那個時代特點的文學文本。
最后要說明的是，依這套“百年中篇小說名家經(jīng)典”叢書的編選要求，應(yīng)該酌選王汶石的中篇小說。但王汶石只寫過一個中篇小說《黑鳳》，而且字數(shù)有二十萬字之多。經(jīng)再三斟酌，選了他五個短篇小說，以饗讀者。這些短篇小說，均為王汶石農(nóng)村題材小說的代表性作品，而由這些作品，既可看出王汶石小說創(chuàng)作的藝術(shù)特色，也可從中窺見一個作家對于時代生活的準確捕捉。
2018年7月7日于北京朝內(nèi)