卷首語

陳龍

陳龍，蘇州大學傳媒學院院長、二級教授、博士生導師，中國高校影視學會媒介文化專業(yè)委員會主任。

近20年，媒介技術突飛猛進地發(fā)展，帶來了媒介文化的新樣式，這些新的文化樣式無一例外都可以被看作媒介文化的外延形態(tài)。然而，從印刷媒介的發(fā)明到廣播電視的出現(xiàn)，再到網(wǎng)絡媒介的流行，媒介文化與媒介的迭代更新幾乎是同步的。在過去一百幾十年的歷史長河里，媒介變革呈現(xiàn)一個加速度的發(fā)展態(tài)勢，提速發(fā)生在20世紀50年代，伯明翰學派的文化研究學者敏銳地捕捉到一種社會變遷的動力源：青年文化。青年成為文化發(fā)展的主體，而此時也正是大眾傳媒在西方進入快速發(fā)展的時期。這是一次文化裂變，大眾媒介的崛起與青年文化不期而遇、不謀而合。進入21世紀，媒介文化伴隨著社會發(fā)展和媒介技術的變革，又產(chǎn)生了一次裂變，內(nèi)容與現(xiàn)實都迥異于前一次，因此，其研究方法和研究路徑都不能簡單沿用以前的。首先，肇始于20世紀末的中國現(xiàn)代性方案藍圖尚未得到有效實施，中國的媒介文化就一頭扎進市場實用理性的大潮中，審美現(xiàn)代性在當下的發(fā)展近乎終止。因而直接套用20世紀的理論與方法，無異于刻舟求劍。其次，媒介技術變革帶來了媒介文化的新樣式，誠如麥克盧漢所言，媒介即信息，新媒介本身就是一種文化，與20世紀50年代工人階級文化崛起時的媒介文化不同，此次媒介變革的因素帶來的變化印記更強烈一些。媒介技術變革所帶來的文化、時代文化主體的要求以及這個時代社會文化的生成，這三股力量之間形成了一個彼此博弈的過程，毫無疑問，新的媒介文化形態(tài)正是恩格斯所說的歷史結果，最終的結果總是從許多單個的意志的相互沖突中產(chǎn)生出來的，是合力作用的結果，而這個結果是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的。它包含了多樣性的成分，新的話語體系、新的內(nèi)容形式，必然對媒介文化研究提出了新的要求。

面對新媒體時代的挑戰(zhàn)，媒介文化研究需要范式轉(zhuǎn)型和超越。這是因為隨著社會、政治和經(jīng)......