主編的話

文體研究仍是本期的重點(diǎn)，這正反映了中國古代散文研究中的文體研究熱。文體問題越來越引起學(xué)術(shù)界的重視，蓋在于通過文體我們可以更深刻地切入文學(xué)之中，進(jìn)而更深入地了解古人的思維方式、表達(dá)方式、修辭手段、審美情趣之產(chǎn)生。同時(shí)，還可以將我們帶入社會(huì)思想、文化、制度的變遷之中去體認(rèn)散文的流變。

本期文體研究有以下幾個(gè)特點(diǎn)。

一是文體源頭研究。李炳海先生的《試論〈周公之琴舞〉中九絉的內(nèi)涵及價(jià)值》則以清華簡《周公之琴舞》為研究對(duì)象，結(jié)合傳世文獻(xiàn)，對(duì)九絉這個(gè)術(shù)語做了不同的釋讀，認(rèn)為直接指向歌詩的內(nèi)容，指的是九段陳述，而不能把絉作為表示音樂單元的術(shù)語看，這樣一來，九絉既是文章學(xué)用語，又是表示樂章單元的術(shù)語。作為音樂術(shù)語，它空前絕后。作為組詩的標(biāo)題，則對(duì)楚辭類九體作品標(biāo)題的擬定具有開創(chuàng)意義。這種對(duì)術(shù)語的解讀為我們理解古代詩樂舞一體的特點(diǎn)及文體發(fā)展演變有極大的啟發(fā)作用。賈學(xué)鴻《清華簡〈尚書〉類文獻(xiàn)的文章體式及其價(jià)值》將閻若璩《尚書古文疏證》與清華簡《尚書》類文獻(xiàn)加以比對(duì)，從戰(zhàn)國時(shí)代古文《尚書》類文章篇題、《尚書》中摻入后代語句、句尾葉韻、加工潤飾四個(gè)方面反證閻氏辨?zhèn)沃�誤。出土簡帛文獻(xiàn)不僅對(duì)解決相關(guān)先秦學(xué)術(shù)思想、文獻(xiàn)真?zhèn)蔚葐栴}十分必要，對(duì)散文研究也同樣重要，能夠幫助我們認(rèn)識(shí)先秦時(shí)期古人著述方式、文章體式、文辭表達(dá)等方面的特點(diǎn)。

二是文體演變研究。李金松《六朝啟體文的流變》則通過梳理六朝啟體文由陳政言事向讓爵謝恩再到交際化、私人化的轉(zhuǎn)變，指出這種變化與蕭梁時(shí)期的儒學(xué)復(fù)興的關(guān)系。論證也仍有展開空間，但仍能引導(dǎo)我們進(jìn)一步思考文體流變與社會(huì)、思想文化變遷的關(guān)系。張祝平《〈論學(xué)繩尺〉與宋代時(shí)文股體概念兼論古文與其關(guān)聯(lián)》詳細(xì)探討了宋代經(jīng)義中腳股概念的形成與演變，并由此簡要梳理了北宋以來以古文為時(shí)文對(duì)論體文的影響。這種對(duì)經(jīng)義文體技術(shù)性的研究有利于我們......