《古斯塔夫·馬勒》是世界音樂家傳記叢書系列中的一本。這本書是有豐富配圖的馬勒自傳,探索了馬勒一生有起有落的名聲。
馬勒的人生軌跡異常坎坷,為了完成作為作曲家和指揮家的事業(yè),輾轉(zhuǎn)多個(gè)城市:從布拉格、萊比錫到漢堡,隨后又去了維也納和紐約。然而,他創(chuàng)作的樂曲經(jīng)常被忽略:人名對他的創(chuàng)作才能,褒貶不一。1911年去世后,他遭遇了長達(dá)50年的忽視。
多虧了萊納德·伯恩斯坦等著名音樂家的努力,馬勒*終獲得應(yīng)有的聲譽(yù),被公認(rèn)為指揮家。這肯定了馬勒在傳統(tǒng)的德奧古典音樂和20世紀(jì)現(xiàn)代音樂之間至關(guān)重要的紐帶作用。
一本有關(guān)音樂家馬勒的生動(dòng)傳記,通過個(gè)人信件、回憶、版畫、繪畫和圖片,呈現(xiàn)了馬勒生活及時(shí)代的全景!
要了解20世紀(jì)的古典音樂,馬勒不可跨越;
要成為世界著名的樂團(tuán)、大指揮家,馬勒不可跨越;
要成為真正的古典音樂愛好者,馬勒不可跨越。
做人方面,我常常愿意做出犧牲;但作為音樂家,我不做思考的退讓。
我的創(chuàng)作和我的存在息息相關(guān);假若我的生活如同流過青草地的潺潺溪水一樣平靜如水,我想我再也無法寫出什么樂曲了。
1860年7月7日,古斯塔夫·馬勒出生在波西米亞一個(gè)叫卡利斯特(Kalist)的小村莊。他的一生注定充滿疑惑、不安、挫折以及無止境的靈魂探尋,而這些都是他豐富、有力、多變的音樂靈感源泉。
1860年,弗蘭茨·約瑟夫一世當(dāng)政奧匈帝國。波西米亞和摩拉維亞(Moravia)是當(dāng)時(shí)的皇室領(lǐng)土,馬勒一家在內(nèi)的大量猶太人聚居于此。盡管當(dāng)時(shí)的社會(huì)政治風(fēng)氣日漸開明,但反猶情緒仍在。我在三種意義上,都是無家可歸之人,馬勒曾經(jīng)這樣說過,在奧地利我被稱為波西米亞人,在德國我成了奧地利人,在全世界我又被定義為猶太人,不管在哪兒,都是入侵者、外來者,從來不受待見。
馬勒是伯恩哈特和瑪麗·馬勒夫婦的第二個(gè)孩子,也是第一個(gè)存活下來的孩子。父親伯恩哈特·馬勒(Bernhard Mahler)起先是個(gè)馬車夫或小商販,后來經(jīng)營自己的釀酒生意,成為猶太小資產(chǎn)階級。母親瑪麗(Marie)是肥皂制造商的女兒。1857年兩人結(jié)婚時(shí),瑪麗年芳20,旣惖母改刚J(rèn)為這樁婚事是天作之合,但事實(shí)并非如此,旣惍(dāng)時(shí)心有所屬,極力反對這樁婚事,可迫于父母之命出嫁,可以預(yù)見到未來婚姻生活的痛苦無望。
這樁婚事令人同情,夫婦倆毫無愛情可言,可還是生下了14個(gè)孩子,不過只有7個(gè)存活下來:除了馬勒,還有埃內(nèi)斯特(Ernst,1861年生),萊奧波。↙epoldine,1863年生),阿洛伊斯(Alois,1867年生),賈斯。↗ustine,1868年生),奧托(Otto,1873年生),以及艾瑪(Emma,1875年生)。埃內(nèi)斯特和馬勒感情最好;有了他的陪伴,馬勒的童年才不至于太過不幸。埃內(nèi)斯特13歲時(shí)死于心包積水,讓馬勒孤單寂寞。
馬勒5歲時(shí),有人問他長大想成為怎樣的一個(gè)人,他脫口而出殉道者。他的人生道路也在朝著這目標(biāo)前行。他被夾在怨懟的父母之間:父親是個(gè)典型的19世紀(jì)一家之長句句是法則,粗暴、咄咄逼人、專制、野心勃勃;母親天生跛足又柔弱。馬勒對母親傾其所愛,卻只能眼見她操持繁重的家務(wù),還一再懷孕生子,身心飽受折磨,這讓馬勒痛苦不已。死亡的氣息總是近在咫尺,對小古斯塔夫來說,仿佛忍受就是理所應(yīng)當(dāng)?shù)娜松馈?
馬勒的妻子阿爾瑪(Alma)曾在信中描述過,馬勒在幻想中度過童年。夢幻世界幫他遠(yuǎn)離敵對的環(huán)境,以后也為他的音樂創(chuàng)作提供靈感。音樂是他的庇護(hù)所,也是他的出路所在。童年記憶深深烙印在馬勒心中,并不斷投射到他的音樂作品中;如果我們發(fā)現(xiàn)悲劇與戲謔、莊嚴(yán)與調(diào)侃并存于他的作品中,是因?yàn)檫@是他早年歲月的寫照。廣為人知的一個(gè)事例,是在1910 年馬勒去世的前一年,拜謁著名心理分析家西格蒙德·弗洛伊德并向他求助。弗洛伊德后來在一封信中談及此次會(huì)面:
他的父親顯然是個(gè)粗暴蠻橫的人,對妻子十分惡劣。有次馬勒實(shí)在難以忍受父母的爭吵,逃出家門。那時(shí)他聽到街上一位手風(fēng)琴手正演奏流行的維也納歌謠《噢,親愛的奧古斯丁》(O, du lieber Augustin)。自此,馬勒認(rèn)為高尚悲劇與輕松娛樂并存,這種觀念烙印在他的腦海中,其中一種情緒必定會(huì)喚起另一種情緒。
從馬勒的音樂和個(gè)性,我們都能窺探到悲愴和戲謔兩種情感的融合,種種情緒的瞬息萬變。布魯諾·瓦爾特曾回憶道,馬勒心情變化無常,會(huì)毫無來由地從歡快瞬間轉(zhuǎn)為陰郁。音樂家娜塔莉·鮑爾-萊希納(Natalie Bauer-Lechner),直到1902年馬勒與阿爾瑪·辛德勒(Alma Schindler)結(jié)婚,都是他的紅顏知己,她也曾寫道,我從未見過哪個(gè)人像馬勒那樣情緒反復(fù)無常。他的親朋摯友都知道他性格多變。前一刻他還對你熱情贊頌,沒有預(yù)兆地,下一刻他會(huì)言辭激烈地嚴(yán)厲苛責(zé);他可以一會(huì)兒愛你愛到窒息,一會(huì)兒又莫名地恨你入骨。
青年生活和童年起就大量閱讀的文學(xué)作品,對馬勒的音樂產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。少年馬勒非常鐘情于德國民謠詩歌合集《少年魔號》(Des Knaben Wunderhorn),那其中充斥著詭異的超現(xiàn)實(shí)幻想,與格林童話如出一轍。我們看到戰(zhàn)死的士兵列隊(duì)點(diǎn)名、對魚布道的圣安東尼、在驢裁判面前進(jìn)行歌詠比賽的布谷鳥和夜鶯,這些怪誕虛幻的形象讓馬勒沉迷;可以肯定的是,他對詩歌的感悟與真實(shí)生活中的所見所聞相互投射并得以強(qiáng)化。
愛德華·塞克森(Edward Seckerson)
作家兼廣播員,《獨(dú)立報(bào)》首席古典音樂和歌劇評論家。
他撰寫并主持了BBC廣播3臺(tái)(BBC Radio 3)長期播出的系列節(jié)目《舞臺(tái)與銀幕》(Stage & Screen)。在節(jié)目中,他采訪了許多最著名的作家和音樂劇明星。他還出版書籍,同時(shí)多年來一直在《留聲機(jī)》(Gramophone)雜志的評論小組中擔(dān)任評委。
目錄
引言 001
第一章開始007
第二章維也納音樂學(xué)院021
第三章萊巴赫,奧爾米茨,卡塞爾039
第四章布拉格,萊比錫055
第五章布達(dá)佩斯特069
第六章漢堡085
第七章維也納I 133
第八章維也納II 183
第九章紐約231
第十章為你而生!為你而死!阿爾瑪! 275
參考文獻(xiàn) 297
創(chuàng)作曲目309