儲(chǔ)存往事,這是一種收藏而收藏,是時(shí)光的魔法,它通過歲月的流逝為存留之物增添價(jià)值。 《收藏時(shí)光的魔法書》包括《病床》 《詞語》 《大地》 《鍛煉》
《光影》 《舊物》 《鋸木場》 《票證》等12篇散文。這是一本關(guān)于作者童年歲月的書,也是一本懷舊的書。童年的記憶里,常包含著豐富而復(fù)雜的暗示或象征。書中,作者回憶了兒時(shí)見過的事物、到過的地方、經(jīng)歷過的一些事情,試圖對(duì)那些暗示做出個(gè)人化的解讀,并在書寫中重新建筑一座真實(shí)與虛幻交叉的記憶城堡。
1.魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、人民文學(xué)獎(jiǎng)、十月文學(xué)獎(jiǎng)、華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)得主,著名散文家周曉楓的純粹成名作;
2.著名散文家周曉楓透過記憶,重新建構(gòu)了一座真實(shí)與虛幻交叉的記憶城堡;
3.一個(gè)以修辭主義著稱的作家,遭遇時(shí)光的魔法,是一場童話與夢境的期待與相遇。
想象中的回憶(自序)
活得殷實(shí),不僅取決于財(cái)富,還有對(duì)財(cái)富的記憶;能否活得確鑿,同樣仰賴于我們的記憶。我妒羨那些技藝超群之輩,尤其當(dāng)他們選擇寫作。他們不浪費(fèi)被賜予的每株谷穗在過去和未來,在鋪展開的紙頁,神都為他們布置了遼闊的豐收。
《博聞強(qiáng)記的富內(nèi)斯》是我最喜歡的短篇小說,它其實(shí)接近一個(gè)過分漫長的充滿遞進(jìn)和轉(zhuǎn)折的句子,極盡博爾赫斯的修辭才華展現(xiàn)一個(gè)人不可思議的記憶力。我們一眼望去,可以看到放在桌子上的三個(gè)酒杯;富內(nèi)斯卻能看到一株葡萄藤所有的枝條、一串串的果實(shí)和每一顆葡萄。他記得1882年4月30日黎明時(shí)南面朝霞的形狀,并且在記憶中同他只見過一次的一本皮面精裝書的紋理比較,同凱布拉卓暴亂前夕船槳在內(nèi)格羅河激起的漣漪比較。那些并不是單純的回憶;每一個(gè)視覺形象都和肌肉、寒暖等的感覺有聯(lián)系。他能夠再現(xiàn)所有的夢境。他曾經(jīng)兩三次再現(xiàn)一整天的情況;從不含糊,但每次都需要一整天時(shí)間。
整天談?wù)搫e人的好胃口,這個(gè)人一般食欲不振;正如我之所以向印刷機(jī)般的記憶力頻頻致敬,正因?yàn)槲医⊥嘌,狀態(tài)混沌,在渾渾噩噩中喪失時(shí)空的坐標(biāo)……風(fēng)雪天我上路,又在陰雨季被迫停在迷失的中途。
閱歷不夠豐富是作家的先天缺陷。寫作,甚至改寫經(jīng)歷的苦難性質(zhì),把它變?yōu)樨?cái)富的藏匿地點(diǎn)。當(dāng)我試圖從往事中有所獲取,一個(gè)重要的詞到來:童年。魔法的產(chǎn)生是因?yàn)楹⒆訉?duì)世界付出了由衷的信賴,他們相信石頭會(huì)疼,小貓懷有心事,相信神仙和會(huì)說話的蘋果樹因?yàn)楹⒆酉嘈牌孥E,上帝才會(huì)為他們變出魔術(shù)。但是同樣,我再次面對(duì)自己的障礙。作為一個(gè)只有今天沒有昨天的人,回望過去讓人傷感,除了幾個(gè)短暫鏡頭,我的近視記憶已看不清童年。那塊隨時(shí)擦去字跡的黑板保持著黑暗的空白,我不能默寫曾經(jīng)的字跡。
但記憶是否值得絕對(duì)信賴?被虛榮蓄意提升的部分,因恥辱而回避繼而抹殺的部分,天然丟失的部分,幻覺生根的部分……雜質(zhì)的化合作用,使記憶閃爍不定,并偏離真相。自以為是的記憶有時(shí)如同老實(shí)人的謊言,我們早已放松戒備。一個(gè)人指著自己幼時(shí)的照片向你津津樂道,這時(shí),比他的往事更無須置疑的證明是,他失去了那條向童年折返的路徑。
比利時(shí)作家弗朗茨·海倫斯說:人的童年提出了整個(gè)一生的問題,但找到問題的答案,卻需要等到成年。成年不僅意味著童年之后的歲月延續(xù),更承擔(dān)對(duì)謎題的破解。這種破解是遠(yuǎn)離數(shù)學(xué)法則的,近乎猜測,所以充滿了美妙的假設(shè)和向往中的判斷?茖W(xué)可以在骨骼化石上設(shè)想羽毛,設(shè)想被風(fēng)托舉的飛;如果連骨骼也不再需要,只有文學(xué)能夠做到。我不得不鼓勵(lì)自己說:遺忘是必要的,那是為創(chuàng)造預(yù)留的寶貴空間;說正是虛線斷開的部分,構(gòu)成省略號(hào)中意味深長的效果;說海市蜃樓,比營造任何一座現(xiàn)實(shí)建筑,更為激動(dòng)人心。
我從1997年末開始寫作《收藏》,斷斷續(xù)續(xù)地進(jìn)行,比我預(yù)想的時(shí)間長。圍繞這個(gè)大題目展開的作品大約有十二萬字,出于各種原因,我把其中一些放到別處,使這本書里的篇目在形式和內(nèi)容上保持一致性。這是在想象中開始的回憶,記憶的參照系數(shù)和想象的設(shè)計(jì)能力共同發(fā)揮作用,使我重新成為孩童,滿懷好奇,開始打量。一些經(jīng)驗(yàn)被喚起,一些感受被創(chuàng)造,有時(shí)像古老籽粒催開自己封存已久的春天,有時(shí)像被嫁接了原本不屬于自己的果實(shí)寫作過程中,我感到盛開,以及枝頭的甜蜜的積累。
想起童年的我敏感得帶有夸張的自憐,會(huì)因父母的批評(píng)郁郁寡歡。躺在床上我把自己假想為孤兒,假想為發(fā)現(xiàn)身世秘密后悄然出走的流浪者,曠寒的風(fēng)把我徹夜吹拂……淚水浸泡著黑暗中的枕頭,最后我手腳冰冷地蜷縮著,被絕望包圍。想象,使沒有孤兒經(jīng)歷的我真的獲得了孤兒的體驗(yàn),這顯然于我更為重要。寫作這本書,我無意于以考古學(xué)家的眼光挖掘自己的過往,在物的指認(rèn)中被澄清和說明。形似與神似,到底哪個(gè)更被尊重?虛構(gòu)使我逐漸觸及比履歷表更為真實(shí)也更為有效的東西,并且固執(zhí)了偏見:一根理想的稻草比現(xiàn)實(shí)的船板更能讓我獲救。
感謝孫瑩的插圖。她的創(chuàng)作自由明朗,讓人覺得童話和夢境不僅僅是許諾而已愿對(duì)那些在我陰郁的文字中艱難跋涉的讀者有所補(bǔ)償。
周曉楓,1969年6月生于北京,現(xiàn)為北京老舍文學(xué)院專業(yè)作家。
出版有散文集《收藏時(shí)光的魔法書》 《斑紋獸皮上的地圖》 《你的身體是個(gè)仙境》 《聾天使》《巨鯨歌唱》 《有如候鳥》 《河山》等,曾獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、人民文學(xué)獎(jiǎng)、十月文學(xué)獎(jiǎng)、華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。2017年開始兒童文學(xué)創(chuàng)作,出版童話作品《小翅膀》和《星魚》,獲中國好書、中國童書榜年度最佳童書。