《子夜》創(chuàng)作于1931至1932年間,展開的是民族資本家吳蓀甫奮斗、發(fā)達、失敗的悲劇。這位曾經(jīng)游歷歐美、精明強干并具有豐富的現(xiàn)代企業(yè)管理經(jīng)驗的工業(yè)巨子,有一個發(fā)展實業(yè)、建立強大工業(yè)王國的夢。為了實現(xiàn)這個夢想,他雄心勃勃地拼搏,也獲得了相當?shù)某晒。但是,在公債交易市場上,他受到買辦金融資本家趙伯韜的打壓;雙橋鎮(zhèn)的農(nóng)民暴動,又摧毀了他在家鄉(xiāng)經(jīng)營的產(chǎn)業(yè);他苦心經(jīng)營的絲廠工潮迭起,處心積慮組建起來的益中公司又因為產(chǎn)品滯銷而成為箍在身上的濕布衫。三條戰(zhàn)線,條條不順利,到處全是地雷。*后終因在公債市場上和趙伯韜的角逐失敗而破產(chǎn)。吳蓀甫與妻子在子夜的鐘聲里坐上輪船,去廬山避暑。他凝望著漆黑的長空,回顧和思索著自己的命運。
小說以吳蓀甫、趙伯韜的矛盾為貫穿全書的主線,圍繞著這條主線,把以上海為代表的中國社會紛紜復雜的矛盾和形形色色、多姿多態(tài)的人物,編織進一幅廣闊、鮮明而又不斷變化著的社會圖畫,結(jié)構(gòu)謹嚴而宏大,被稱為中國*部成功的現(xiàn)實主義長篇小說,影響了后來的社會歷史小說寫作。它還被譯成多種外文,享有很高的國際聲譽。日本著名文學研究者筱田一世認為《子夜》是一部可以與《追憶似水年華》《百年孤獨》相媲美的杰作。
此次出版,隨文附上著名畫家葉淺予先生特為《子夜》創(chuàng)作的插圖19幅,圖與文,均已為文藝史上的經(jīng)典。版式更加新穎,封面重新設(shè)計,厚重典雅,希望能為讀者帶來更加舒適豐贍的藝術(shù)享受。
★ 中國*部成功的現(xiàn)實主義長篇小說
★ 可以媲美《追憶似水年華》《百年孤獨》的杰作
★ 入選《亞洲周刊》二十世紀中文小說一百強及百年百種優(yōu)秀中國文學圖書
★ 語文新課標必讀名著
★ 隨文附著名畫家葉淺予插圖19幅 圖文均系經(jīng)典,美輪美奐,至臻呈現(xiàn)
本書為茅盾《子夜》之經(jīng)典版本,精裝,由人民文學出版社獨家出版:
1.《子夜》將民族工業(yè)及民族資本家的奮斗和失敗的悲劇納為取材對象,并連帶對對整個社會的剖析式描寫,被稱為中國現(xiàn)代*部成功的現(xiàn)實主義長篇小說,可以媲美《追憶似水年華》《百年孤獨》的杰作。曾入選《亞洲周刊》選出的二十世紀中文小說一百強及人民文學出版社和北京圖書大廈聯(lián)合發(fā)起選出的百年百種優(yōu)秀中國文學圖書書單!蹲右埂穯柺酪詠,影響巨大,印行多版次,成為暢銷和常銷性質(zhì)兼具的永不過時的名著。
2. 建國后,茅盾先生的重要作品均在我社出版。19842001年,人民文學出版社出版了40卷本《茅盾全集》。此次再版,我們以我社1960年第3版為底本,并參考全集本重排,作品在保留作者個人注釋的基礎(chǔ)上,又增加了一些必要的簡注,以便于讀者更快速理解作品內(nèi)容及時代背景。
3. 本版我們增加了著名畫家、插圖家葉淺予先生特為《子夜》繪制的插圖19幅,以讓讀者獲得更加豐贍的藝術(shù)享受。葉先生為繪制這批插圖曾費時一年,專程到上海體驗生活。葉先生是享譽中外的大畫家,這批插圖處處見匠心,成為插圖史上的經(jīng)典之作。我社對這批插圖享有專有出版權(quán)。
4.《子夜》我社享有專有出版權(quán)。其他版本的《子夜》均系盜版,編輯、?、印裝質(zhì)量大打折扣,讀者應該警惕。
5. 此版精裝,封面重新設(shè)計,厚重典雅,意味深厚。正文字號大小適中,行距疏朗有致,以70克全木漿膠版紙印刷,質(zhì)量上乘,書感更好。
6.《子夜》被列為語文新課標推薦必讀名著,對青少年語文、歷史教育及價值觀培育具有重要作用。我們主張,學生語文課外讀物的選擇一定要考慮版本問題,我社系國內(nèi)文學讀物及語文課外讀物出版重鎮(zhèn),編校質(zhì)量上乘,品牌號召力極強,在業(yè)界素享盛譽,希望為讀者奉上的,是靠得住的精良版本。
后 記
右《子夜》十九章,始作于一九三一年十月,至一九三二年十二月五日脫稿;其間因病,因事,因上海戰(zhàn)事,因天熱,作而復輟者,綜計亦有八個月之多,所以也還是倉卒成書,未遑細細推敲。
但構(gòu)思時間卻比較的長些。一九三○年夏秋之交,我因為神經(jīng)衰弱,胃病,目疾,同時并作,足有半年多不能讀書作文,于是每天訪親問友,在一些忙人中間鬼混,消磨時光。就在那時候,我有了大規(guī)模地描寫中國社會現(xiàn)象的企圖。后來我的病好些,就時常想實現(xiàn)我這野心。到一九三一年十月,乃整理所得的材料,開始寫作。所以此書在構(gòu)思上,我算是用過一番心的。
現(xiàn)在寫成了,自視仍復疏漏。可是我已經(jīng)疲倦了,而神經(jīng)衰弱病又有復發(fā)之勢,我不遑再計工拙,就靦然出版了。
我的原定計畫比現(xiàn)在寫成的還要大許多。例如農(nóng)村的經(jīng)濟情形,小市鎮(zhèn)居民的意識形態(tài)(這決不像某一班人所想象那樣單純),以及一九三○年的新儒林外史,我本來都打算連鎖到現(xiàn)在這本書的總結(jié)構(gòu)之內(nèi);又如書中已經(jīng)描寫到的幾個小結(jié)構(gòu),本也打算還要發(fā)展得充分些;可是都因為今夏的酷熱損害了我的健康,只好馬馬虎虎割棄了,因而本書就成為現(xiàn)在的樣子偏重于都市生活的描寫。
我仍得感謝醫(yī)生誠實,藥物有靈,使我今日還能在這里饒舌!
茅盾 一九三二年十二月。
再來補充幾句
出版社要求我寫個新的后記。我以為四十五年前此書初版的《后記》已經(jīng)說明了寫作經(jīng)過以及此書之所以成為半肢癱瘓的原因;那么,新的后記又將說些什么呢?但是出版社卻提出具體的要求:說說此書的寫作意圖。
無可奈何,只好勉力試為之。
一九三九年五月,我在烏魯木齊,曾應新疆學院學生的要求,作了一次講演。當時的講演記錄后來登載在《新疆日報》的副刊,加了個題目:《〈子夜〉是怎樣寫成的?》。解放后,外文出版局出版的英文本《子夜》把這個講演記錄的一部分譯為英文,用《關(guān)于〈子夜〉》的題目登在本文的前頁,算是代序。但是那次的講演只是以《子夜》為引線,泛論了小說寫作的如何必須有生活經(jīng)驗作基礎(chǔ),如何分析社會現(xiàn)象,確定主題思想,然后把握典型環(huán)境,創(chuàng)造典型環(huán)境中的典型人物。要說《子夜》的寫作意圖,無非如此這般。但意圖同實踐,總有距離。就《子夜》而言,它能完成意圖的百分之幾呢?那么,具體地簡要地說來,不過如下:
《子夜》的時代背景是一九三○年春末夏初。這短短的時間內(nèi),有幾件大事值得一提。第一,國民黨內(nèi)部爭權(quán)的斗爭,又一次爆發(fā)為內(nèi)戰(zhàn)。汪精衛(wèi)、馮玉祥、閻錫山為一方,蔣介石為另一方,沿津浦鐵路一帶作戰(zhàn),其規(guī)模之大,戰(zhàn)爭的激烈,創(chuàng)造了國民黨內(nèi)戰(zhàn)的紀錄。老百姓遭殃自不待言,工商業(yè)也受到阻礙。第二,歐洲經(jīng)濟恐慌影響到當時中國的民族工業(yè),一些以外銷為主要業(yè)務(wù)的輕工業(yè)受到嚴重打擊,瀕于破產(chǎn)。第三,中國的民族資產(chǎn)階級為了挽救自己,就加強了對工人的剝削。增加工作時間,減低工資,大批開除工人,成為普遍現(xiàn)象,這就引起了工人的猛烈反抗,罷工浪潮一時高漲。第四,處于三座大山殘酷壓迫下的農(nóng)民,在共產(chǎn)黨領(lǐng)導下武裝起義,勢已燎原。
《子夜》原來的計畫是打算通過農(nóng)村(那里的革命力量正在蓬勃發(fā)展)與城市(那里敵人力量比較集中因而也是比較強大的)兩者革命發(fā)展的對比,反映出這個時期中國革命的整個面貌,加強作品的革命樂觀主義。小說的第四章就是伏筆。但這樣大的計畫,非當時作者的能力所能勝任,寫到后來,只好放棄。而又舍不得已寫的第四章,以致它在全書中成為游離部分。同時,單寫城市工人運動,既已不能表現(xiàn)當時的革命主流,而當時的城市工人運動在李立三路線的錯誤指導之下,雖然聲勢浩大,敵人驚惶失措,而革命力量也蒙受了不少的損失,這就使小說的氣氛,雖有悲壯之處,而大體仍然暗淡,顯不出中國革命進行的偉大氣魄與最后的必然勝利的前景。
對于立三路線,小說是作了批判的,但不深入。也沒有描寫到當時地下黨員中間反立三路線的斗爭。
以上種種,都與作者當時的生活經(jīng)驗有關(guān)。
這本書寫了三個方面:買辦資產(chǎn)階級,民族資產(chǎn)階級,革命運動者及工人群眾。三者之中,前兩者是作者與有接觸,并且熟悉,比較真切地觀察了其人與其事的;后一者則僅憑第二手的材料,即身與其事者乃至第三者的口述。這樣的題材的來源,就使這部小說的描寫買辦資產(chǎn)階級與民族資產(chǎn)階級的部分比較生動真實,而描寫革命運動者及工人群眾的部分則差得多了。至于農(nóng)村革命勢力的發(fā)展,則連第二手的材料也很缺乏,我又不愿意向壁虛構(gòu),結(jié)果只好不寫。此所以我稱這部書是半肢癱瘓的。
剩下一個問題不可以不說幾句:這部小說的寫作意圖同當時頗為熱鬧的中國社會性質(zhì)論戰(zhàn)有關(guān)。當時參加論戰(zhàn)者,大致提出了這樣三個論點:一、中國社會依然是半封建半殖民地的性質(zhì);打倒國民黨法西斯政權(quán)(它是代表了帝國主義、大地主、官僚買辦資產(chǎn)階級的利益的),是當前革命的任務(wù);工人、農(nóng)民是革命的主力;革命領(lǐng)導權(quán)必須掌握
在共產(chǎn)黨手中,這是革命派。二、認為中國已經(jīng)走上資本主義道路,反帝、反封建的任務(wù)應由中國資產(chǎn)階級來擔任。這是托派。三、認為中國的民族資產(chǎn)階級可以在既反對共產(chǎn)黨所領(lǐng)導的民族、民主革命運動,也反對官僚買辦資產(chǎn)階級的夾縫中取得生存與發(fā)展,從而建立歐美式的資產(chǎn)階級政權(quán)。這是當時一些自稱為進步的資產(chǎn)階級學者的論點!蹲右埂吠ㄟ^吳蓀甫一伙終于買辦化,強烈地駁斥了后二派的謬論。在這一點上,《子夜》的寫作意圖和實踐,算是比較接近的。
當然,《子夜》的缺點和錯誤還很多,讀者自知,這里就不嚕蘇了。
一九七七年十月九日茅盾記于北京。
茅盾(18961981),原名沈德鴻,字雁冰,浙江桐鄉(xiāng)人。著名作家、文學評論家、社會活動家。曾任文化部部長、中國作家協(xié)會主席、全國政協(xié)副主席等職。著有《蝕》三部曲(《幻滅》《動搖》《追求》)、《虹》、《子夜》、《霜葉紅似二月花》等。他捐贈稿酬設(shè)立的專門獎勵優(yōu)秀長篇小說創(chuàng)作的茅盾文學獎,成為當下中國最重要的文學獎項之一。
插圖者:葉淺予 (19071995),浙江桐廬人。著名畫家、美術(shù)教育家。曾任中國美協(xié)副主席、中國畫研究院副院長、中央美術(shù)學院國畫系主任等。擅人物、花鳥、插圖、速寫。曾為茅盾《子夜》、老舍《茶館》等書插圖,創(chuàng)作有長篇漫畫《王先生》、組畫《長安懷古》,著有《怎樣畫速寫》《畫馀論畫》《細敘滄桑記流年》等。