山谷小鎮(zhèn)里有一家豆腐店,老板會做特別好吃的豆腐,甚至引來了麻雀、老鼠、樹精靈……不知什么時(shí)候起,狗尾草原野又冒出來一家豆腐店,究競是什么來歷呢?
適讀人群 :7-10歲
《狗尾草原野》這本書以空靈的構(gòu)思,精煉的語言,夢幻的想象,為讀者們編織出一個(gè)奇異的空間。
作者安房直子作品的獨(dú)特之處,更在于她能把淡淡的憂愁輕輕地溶入小說里,從而讓人體會到生命的悲憫與詩意的悵然。
一旦長大,有些孩子就會告別童話,開始閱讀幻想小說了。
幻想小說是寫給大孩子看的書。當(dāng)孩子還小的時(shí)候,分不清故事里的現(xiàn)實(shí)和幻想,可當(dāng)他們長大了,就會知道天上的月亮根本不會說話了。
幻想小說就是寫給這些已經(jīng)分得清什么是現(xiàn)實(shí)、什么是幻想的大孩子看的書。
雖然幻想小說和童話一樣說的都是一個(gè)幻想故事,但童話不需要你相信它,它一上來就會吵吵嚷嚷地告訴你:“我是童話噢!”例如以“很久很久以前,有一個(gè)地方”開頭。幻想小說卻不是這樣,它會盡量隱蔽,不暴露自己的身份,故事往往就從現(xiàn)實(shí)世界的一件平凡而又瑣碎的小事開始寫起,讓你喪失警惕,然后慢慢地把你引入到一個(gè)又一個(gè)的幻想事件中,陷入故事的沼澤,拔不出來,不知不覺就讀到了最后一頁。好的幻想小說,就是有這個(gè)本領(lǐng),它能讓你至少在閱讀它的幾個(gè)小時(shí)里,以為它說的一切都是真的。
我們?yōu)槭裁匆o孩子看幻想小說呢?
有人說,幻想小說荒誕不經(jīng)。
不對,好的幻想小說都是成長小說,像民間故事一樣,它長久不衰的魅力,在于它能幫孩子處理成長過程中必須面對的內(nèi)心沖突。
它是一面鏡子,能照出孩子的自我。
它是孩子們演練內(nèi)心沖突的一個(gè)舞臺。
它是一次孩子們自我發(fā)現(xiàn)之旅。
幻想小說更不是逃避現(xiàn)實(shí),故事里的一切,都是對現(xiàn)實(shí)的折射。
所以才會有孩子這樣說:在幻想小說里,你可以做任何你想做的事,因?yàn)槟鞘悄愕墓适。雖然你不一定真的去做那些事情,但這是你的故事。
所以才會有讀書推廣人這樣說:幻想小說能帶給孩子們新奇的意象、激發(fā)他們思考。更重要的是,它也讓他們能夠以一種令人振奮、創(chuàng)新的方式,來塑造和重建他們的世界。它帶領(lǐng)孩子遠(yuǎn)離他們所處的世界,給予他們探索和創(chuàng)造的自由,并用全面和表現(xiàn)的方式來釋放他們的想象力。孩子需要幻想,如果我們忽略了孩子的這個(gè)需求,就等于關(guān)閉了進(jìn)入孩子世界的大門,我們將永遠(yuǎn)無法了解孩子世界里的秘密。
所以才會有心理學(xué)家這樣說:沒有經(jīng)歷一個(gè)相信魔力的階段,青少年就經(jīng)受不起成人生活的艱苦磨難。
回想起1998年,也是在二十一世紀(jì)出版社張秋林社長的支持下,我們做了一套深受小讀者喜愛的“大幻想?yún)矔,這套書現(xiàn)在已經(jīng)絕版。轉(zhuǎn)眼二十年過去了,當(dāng)初的小讀者也已經(jīng)長大成人。他們也很想讓自己的孩子再看到這樣一套“大幻想?yún)矔。作為一個(gè)日本兒童文學(xué)研究者,我有這個(gè)把握,把日本最優(yōu)秀的兒童小說引進(jìn)到中國。我在選編這套“日本大幻想文學(xué)”叢書時(shí),抱定了一個(gè)宗旨,就是“好看,有個(gè)人風(fēng)格”。所謂的好看,是針對廣大的小讀者而言,必須要讓小讀者有口皆碑,這套書才能有長久的生命力。
如果你們喜歡的話,我還會繼續(xù)編下去,給孩子最好看的幻想小說。
安房直子(1943-1993),生于日本東京。畢業(yè)于日本女子大學(xué)國文科(日本文學(xué)專業(yè))。1969年發(fā)表成名作《花椒娃娃》,獲第三屆日本兒童文學(xué)者協(xié)會新人獎,從此走上創(chuàng)作之路。她一生淡泊,深居簡出,卻給我們留下了兩百多篇精美、雋永的短篇幻想小說。
菊池恭子,1948年出生于日本千葉縣,畢業(yè)于武藏野美術(shù)短期大學(xué)平面設(shè)計(jì)專業(yè),之后從事兒童讀物和雜志的插畫工作。繪有《麻雀的禮物》《狗尾草原野》等多部插畫作品。
麻雀的禮物
老鼠的幸運(yùn)抽獎
狐貍山的小紅花
星星凍結(jié)的夜晚
黃昏的喇叭
狗尾草原野