序

郭漢城

紅線女是我敬重的藝術(shù)大家，她是粵劇的佼佼者，紅遍大江南北，海內(nèi)外戲迷甚眾。紅線女對粵劇的貢獻(xiàn)非常大，她創(chuàng)立的“紅派”藝術(shù)，是中國戲曲的瑰寶。我很早知聞她的名聲，從20世紀(jì)50年代到90年代，從北京、上海到廣州，我在舞臺上看到了她大部分表演藝術(shù)的代表作。從《搜書院》《關(guān)漢卿》《山鄉(xiāng)風(fēng)云》到《李香君》《昭君公主》，一直到后來演的《白燕迎春》和在新編歷史劇《周郎赤壁》中的串場演唱，等等。通過觀摩紅線女的若干代表

作并著重思考她的藝術(shù)成就之后，我深感她是一個(gè)在舞臺上一心一意追求美、創(chuàng)造美的真正的表演藝術(shù)家。我在一篇文章中曾經(jīng)寫道：“紅派”的藝術(shù)風(fēng)格是很鮮明的，看“紅派”戲，我有一種感覺——極新，卻又極熟；極奇，卻又極穩(wěn)；雅不傷俗，俗不失雅；初聽，有新奇之感，悅耳、動聽，但不失粵劇傳統(tǒng)格局，有些唱段甚至是很傳統(tǒng)的，難怪新觀眾喜歡“紅派”，老觀眾也喜歡 “紅派”。

原中國文聯(lián)主席周巍峙在紅線女從藝六十周年慶賀大會的致辭中指出:“紅線女是我國當(dāng)代成就卓著且深受廣大觀眾愛戴的粵劇表演藝術(shù)家，她的藝術(shù)成長是同近代粵劇發(fā)展的歷史緊密相連的。紅線女以她十分突出的藝術(shù)成就，影響著整個(gè)粵劇藝術(shù)的發(fā)展，成為當(dāng)代粵劇界最有代表性的人民藝術(shù)家。我們提到紅線女，就會想到粵劇，我們提到粵劇，就會想到紅線女，紅線女在粵劇藝術(shù)發(fā)展史上是一個(gè)光輝的篇章�！奔t線女是在粵劇界成長起來的，我們要從整個(gè)粵劇的發(fā)展來觀察紅線女。紅線女在電影藝術(shù)創(chuàng)作方面的成就也非常令人矚目，她早年在香港拍了近百部黑白電影，紅極一時(shí)，風(fēng)光無限。只不過這方面的宣傳不多，以致人們更多關(guān)注她粵劇方面的成就。

研究紅線女和紅線女藝術(shù)，除了站在粵劇和電影的角度去進(jìn)行之外，還應(yīng)該站得更高更遠(yuǎn)些，從整個(gè)中國戲曲乃至整個(gè)中國文化的范疇去研究�！度嗣袼囆g(shù)家紅線女評傳》和《紅線女藝術(shù)概論》這兩本書，從這方面給我們提供了一些啟示和初步的答案。《人民藝術(shù)家紅線女評傳》比較生動、真實(shí)、詳盡地評述藝術(shù)大師紅線女從呱呱落地到耄耋老人的身世閱歷，用精細(xì)的筆觸描述了一代藝術(shù)大師紅線女不平凡的一生，解讀了紅線女如何從一代名伶成長為人民的藝術(shù)家的人生歷程，猶如一首記載粵劇近百年風(fēng)風(fēng)雨雨歷史的長詩，具有一定的文學(xué)價(jià)值和史料價(jià)值�！都t線女藝術(shù)概論》從紅線女藝術(shù)創(chuàng)作的重大成就、紅線女藝術(shù)創(chuàng)作的卓越審美追求、紅線女對粵劇事業(yè)的杰出貢獻(xiàn)三方面，全面地論述了紅線女在藝術(shù)實(shí)踐中所取得的業(yè)績和成就，相當(dāng)充分地展示了紅線女表演藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)和其中精髓。

這兩本書的出版是紅線女藝術(shù)研究的新成果，反映了作者對紅線女藝術(shù)人生的洞察、思考和總結(jié)，以及對紅線女成長為人民藝術(shù)家的心路歷程的深入剖析。其中若干觀點(diǎn)和論述頗有新意，對今后紅線女藝術(shù)研究的開展具有一定的參考價(jià)值。在此，我特以誠摯的心意向廣大讀者提出認(rèn)真的推薦。精力不濟(jì)，思慮不全，著筆不周，有請高明教正。

是為序。

2017年12月于北京