《中外經(jīng)典電影解析》遴選出世界影壇具代表性和恒久研究價值的近百位著名導演及其經(jīng)典電影作品作為鑒賞和學習研究的對象，全書以電影語言的認知為軸，擇取不同視角切入大師們的影像藝術(shù)世界，無論是影片鑒賞還是理論認知，都致力于幫助廣大影視藝術(shù)工作者加深對影像語言的理性認知和審美體驗。借助對名家經(jīng)典作品的解讀，培養(yǎng)起廣大影視愛好者對經(jīng)典影視作品的認知和闡釋能力，提高人文藝術(shù)素養(yǎng)。希望《中外經(jīng)典電影解析》能夠幫助廣大讀者叩開電影藝術(shù)世界的一扇門，去領(lǐng)略百年電影藝術(shù)的風云變幻，感受藝術(shù)巨匠帶來的震撼、激勵、啟迪和思考。
由北京電影學院院長張會軍博導為本書撥冗為序。
電影是觀察世界的窗口。從一部電影可以看到一個國家、一個民族。馬克思說過：一部電影像世界揭示的政治和社會真理，比政論家、道德家合起來所起的作用還多。因為電影可以讓觀眾在銀幕上獲得最直接、最逼真、最強烈的視聽藝術(shù)效果，給人以無盡的想象空間。列寧曾說：在所有的藝術(shù)中，電影對于我們是最重要的。
電影是科技發(fā)展的產(chǎn)物，是西方現(xiàn)代工業(yè)和科技發(fā)明的產(chǎn)物，是人類古老的審美愿望與科學技術(shù)的結(jié)晶。作為活動影像的藝術(shù)，電影具有獨特的現(xiàn)代性，它突破了傳統(tǒng)藝術(shù)的諸多美學原則，實現(xiàn)了多樣化與多元化的融合。從最初的機械玩具發(fā)展為成熟的藝術(shù)，從無聲到有聲、從黑白到彩色，從膠片再到高科技的數(shù)字影像，電影藝術(shù)的不斷繁榮與發(fā)展，無不是以科學技術(shù)的發(fā)展為前提的。電影藝術(shù)觀念的成熟、電影藝術(shù)形態(tài)的演變與發(fā)展，無不包含著科技互動的深廣內(nèi)涵。電影幾乎把所有的傳統(tǒng)藝術(shù)元素都創(chuàng)造性地糅合于電影鏡頭元素的統(tǒng)一體中，從而使得電影成為用影像記錄人類行為與歷史、表達人類的情感與體驗的最重要的方式之一，成為人類自我認識的最佳媒介之一。貝拉·馬拉茲曾指出：電影藝術(shù)的產(chǎn)生增強了人的理解能力，因而揭開了人類文化歷史的新的一頁。
電影藝術(shù)是科學技術(shù)和藝術(shù)創(chuàng)造的結(jié)晶，科學與藝術(shù)是人類文明的兩大支柱，它們在電影藝術(shù)中得到了完美的結(jié)合。它不僅廣泛吸收了文學、戲劇、音樂、繪畫、雕塑、建筑等各門藝術(shù)千百年實踐所積累起來的精華，而且采用了聲學、光學、機械學、計算機科學等多種自然科學和應用科學的技術(shù)成果，有效地實現(xiàn)了視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)的完美融合，成為綜合能力極強、表現(xiàn)能力極生動、審美價值極高，同時又是最具有國際性的一門藝術(shù)，最具有強烈的藝術(shù)感染力。
電影藝術(shù)作為人類迄今為止發(fā)展最快、普及最廣的一門藝術(shù)，是所有藝術(shù)門類中最生動形象、最通俗易懂、最易為大眾所接受的藝術(shù)。這門藝術(shù)的創(chuàng)作過程，需要編劇、導演、表演、攝影、美術(shù)、錄音、剪輯等各部門間的合作。不同的藝術(shù)語言和創(chuàng)作構(gòu)思，構(gòu)成了電影藝術(shù)五彩斑斕的視覺映像。電影藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)，它既是技術(shù)與藝術(shù)的綜合，也是多種藝術(shù)元素的綜合。電影藝術(shù)是現(xiàn)代大眾文化的藝術(shù)表現(xiàn)形式，集傳播與藝術(shù)于一體，融通俗、審美、娛樂、消閑、商業(yè)于一爐。當前，電影藝術(shù)教育應當密切與業(yè)界聯(lián)系，加強對業(yè)界的了解，增強與業(yè)界的交流互動。美國等發(fā)達國家的影視教育機構(gòu)除了承擔教學科研任務(wù)，還強調(diào)面向社會、服務(wù)社會。
經(jīng)典的電影藝術(shù)作品不僅具有藝術(shù)審美和藝術(shù)鑒賞功能，還具有極大的傳播、影響和教育功能，它最大的作用是娛樂觀眾，讓更多的人從中體會和品味到電影藝術(shù)帶給人的身心愉悅感和滿足感。電影藝術(shù)的經(jīng)典作品，尤其是走在世界前列的歐美電影作品，以及近年來異軍突起的韓國、伊朗等國作品，乃至我國享譽世界的經(jīng)典電影藝術(shù)作品，都以其獨特的美學價值和文化品位贏得了各國電影研究者以及廣大電影觀眾的重視與喜愛。今天，電影藝術(shù)早已成為世界各國廣大人民群眾業(yè)余生活中不可或缺的重要組成部分。誠如法國著名導演阿貝爾·岡斯所說的一句名言：構(gòu)成影片的不是畫面，而是畫面的靈魂。而這恰恰是人的生活和命運的凝聚，是人的形象與性格的結(jié)晶。
對經(jīng)典電影的解讀，離不開歷史坐標、理論工具和對經(jīng)典代表作品的舉要與分析。但是，并不是每一位讀者都有精力和興趣去仔細閱讀有關(guān)電影鑒賞方面的巨著，也未必有時間和精力去觀看每一部中外經(jīng)典電影。為此，現(xiàn)將中外經(jīng)典電影力作融為一體，滿足大眾閱讀需求，快速提升鑒賞水平和文化藝術(shù)素養(yǎng)。通過對經(jīng)典電影藝術(shù)作品的觀賞、分析，達到對美的體驗，乃至對生命的體驗。利用已有的生活知識、社會知識、文化知識和藝術(shù)修養(yǎng)等，去挖掘出影片所蘊含的更加深刻的思想與藝術(shù)內(nèi)涵，進一步提高審美層次，不斷提升鑒賞能力與藝術(shù)審美水平，從而獲得身心上的愉悅和情感上的極大滿足，而這正是電影藝術(shù)贏得公眾喜愛的魅力之所在。
本書在經(jīng)典電影作品的選擇上，主要以突出思想性、藝術(shù)性和鑒賞性以及在中外電影史上的影響力等為標準，力求予以全面客觀的鑒賞與分析，使讀者得以豐富人生、啟迪思維、陶冶情操，激發(fā)對電影藝術(shù)的無比熱愛。
所謂經(jīng)典電影，它在各個時代、各個國家、各個民族中，往往被認為是最重要的、最具有代表性的、最具有借鑒指導意義的影片。本書在遴選經(jīng)典電影作品過程中，注重思想影響、藝術(shù)成就和在電影發(fā)展史上的地位，對諸如奧斯卡、戛納電影節(jié)、威尼斯電影節(jié)、柏林電影節(jié)等國際電影評獎因素也予以重點考慮，力求以較為廣闊的視野，精選出極富鮮明時代感的經(jīng)典影片。因此，本書中既有全世界享有盛譽的好萊塢經(jīng)典大片，也有世界諸多國別的具有代表性的電影佳作等。在作品的選取角度上，注重作品的時代性、廣泛性、藝術(shù)性、趣味性的有機結(jié)合。
劉峰，男，1973年1月出生，江蘇宿遷人。宿遷學院專任教師。中國攝像協(xié)會副會長、中國-民俗攝影協(xié)會會士、中國高教學會會員、國家職業(yè)技能鑒定（攝影）考評員。兼任北京中外攝友聯(lián)盟信息技術(shù)交流研究院副院長、北京全球影人聯(lián)盟教育科技研究院副院長。從事高校影視傳媒類專業(yè)課程教學工作，先后編撰出版《攝影g術(shù)概論》、《電視攝像藝術(shù)》（國際注冊攝像師考試指定用書）、《數(shù)字影視后期制作》（國際注冊剪輯師考試指定用書）、《影視藝術(shù)通論》（國際注冊攝影師、攝像師理論考試指定用書）等著作多部。主持重大規(guī)劃課題、教改研究立項課題多項，拍攝高清電視片《炮兵元帥朱瑞》一部（共60集）。先后在《中國高等教育》《傳媒》等期刊發(fā)表學術(shù)論文10余篇；在全國各級媒體發(fā)表新聞、影視、文學等作品5600余篇（部、幅）。學術(shù)論文多次在中國傳媒年會、江蘇省哲學社會科學界學術(shù)大會等征文活動中獲得一、二等獎。指導大學生創(chuàng)作的影視作品多次在省級以上競賽中獲特等獎、一等獎。
李振宇，男，1982年9月出生，四川南充人。中國攝像協(xié)會副會長、國家高級攝像師，長期從事電視攝像、航空攝影、非線性編輯制作、影視教學等工作。工作10多年間，編導制作了數(shù)十部電視片以及城市宣傳片，拍攝制作了五百余部電視作品在中央電視臺播出。曾先后榮獲全國優(yōu)秀電視軍事節(jié)目一等獎（新聞類），全軍后勤專題類優(yōu)秀聲像作品特別獎、一等獎。先后拍攝制作了《毛澤東重慶談判》《玉蘭花開的日子》《三軍聯(lián)勤戰(zhàn)震災》《守望玉樹》《鳥瞰都市》《鳥瞰新農(nóng)村》等多部電視專題片，編導制作了《大愛的源泉》《特殊的生命線》《廢墟上托舉的希望》等電視紀錄片，合著有《影視藝術(shù)通論》等著作多部。
趙博，男，1955年4月出生，吉林長春人，長春電影制片廠國家一級攝影師，曾在多部影視作品中擔任攝影師、剪輯師及藝術(shù)指導，如電影《一個獨生女的故事》《喜蓮》《漂亮的女鄰居》等，電視劇《大雪小雪又一年》《母親》《秦始皇》等，紀錄片《我的朋友》《世界著名大學》等，大型綜藝節(jié)目《青春制勝》等。有多部作品在國內(nèi)外獲獎，如1994年飛天獎優(yōu)秀電視劇獎，1995年第18屆中國電影百花獎優(yōu)秀故事片獎，1996年慕尼黑國際電視節(jié)大獎，1996、1998年度中國電影華表獎優(yōu)秀故事片獎，1997、1999年度中宣部五個一工程獎，1999年中國人口文化羊城杯優(yōu)秀攝像獎，2003年波蘭國際電影節(jié)優(yōu)秀影片獎，2005年第七屆長春電影節(jié)評委會特別獎，2006年希臘和塞浦路斯國際電影節(jié)攝影獎（提名），2006年亞廣聯(lián)中國電視大獎等，2013年合著《數(shù)字影視后期制作》一部。
一、《一個國家的誕生》（1915年）
二、《卡里加里博士》（1920年）
三、《戰(zhàn)艦波將金號》（1925年）
四、《淘金記》（1925年）
五、《一條安達魯狗》（1929年）
六、《西線無戰(zhàn)事》（1930年）
七、《漁光曲》（1934年）
八、《三十九級臺階》（1935年）
九、《茶花女》（1936年）
十、《呼嘯山莊》（1939年）
十一、《綠野仙蹤》（1939年）
十二、《亂世佳人》（1939年）
十三、《魂斷藍橋》（1940年）
十四、《公民凱恩》（1941年）
十五、《卡薩布蘭卡》（1942年）
十六、《沉淪》（1943年）
十七、《出水芙蓉》（1944年）
十八、《羅馬，不設(shè)防的城市》（1945年）
十九、《一江春水向東流》（1947年）
二十、《偷自行車的人》（1948年）
二十一、《晚春》（1949年）
二十二、《日落大道》（1950年）
二十三、《羅生門》（1950年）
二十四、《雨中曲》（1952年）
二十五、《羅馬假日》（1953年）
二十六、《碼頭風云》（1954年）
二十七、《七武士》（1954年）
二十八、《桂河大橋》（1957年）
二十九、《野草莓》（1957年）
三十、《迷魂記》（1958年）
三十一、《老人與�！罚�1958年）
三十二、《廣島之戀》（1959年）
三十三、《四百下》（1960年）
三十四、《熱情似火》（1959年）
三十五、《斯巴達克斯》（1960年）
三十六、《阿拉伯的勞倫斯》（1962年）
三十七、《八又二分之一》（1964年）
三十八、《畢業(yè)生》（1967年）
三十九、《愛比死更冷》（1969年）
四十、《巴頓將軍》（1971年）
四十一、《發(fā)條橙》（1972年）
四十二、《飛越瘋?cè)嗽骸罚?975年）
四十三、《現(xiàn)代啟示錄》（1979年）
四十四、《苔絲》（1979年）
四十五、《影子武士》（1980年）
四十六、《憤怒的公�！罚�1980年）
四十七、《勝利大逃亡》（1981年）
四十八、《芳名卡門》（1983年）
四十九、《老井》（1986年）
五十、《紅高梁》（1988年）
五十一、《與狼共舞》（1990年）
五十二、《大紅燈籠高高掛》（1991年）
五十三、《沉默的羔羊》（1991年）
五十四、《霸王別姬》（1993年）
五十五、《辛德勒的名單》（1993年）
五十六、《七宗罪》（1995年）
五十七、《阿甘正傳》（1994年）
五十八、《勇敢的心》（1995年）
五十九、《玩具總動員》（1995年）
六十、《甜蜜蜜》（1996年）
六十一、《泰坦尼克號》（1997年）
六十二、《花火》（1997年）
六十三、《海上鋼琴師》（1998年）
六十四、《羅拉快跑》（1998年）
六十五、《天堂的孩子》（1999年）
六十六、《角斗士》（2000年）
六十七、《臥虎藏龍》（2000年）
六十八、《花樣年華》（2000年）
六十九、《英雄》（2002年）
七十、《功夫》（2004年）
七十一、《斷背山》（2005年）
七十二、《風吹麥浪》（2006年）
七十三、《老無所依》（2007年）
七十四、《拆彈部隊》（2008年）
七十五、《飛屋環(huán)游記》（2009年）
七十六、《阿凡達》（2009年）
七十七、《盜夢空間》（2010年）
七十八、《社交網(wǎng)絡(luò)》（2010年）
七十九、《國王的演講》（2010年）
八十、《黑天鵝》（2010年）
八十一、《藝術(shù)家》（2011年）
八十二、《生命之樹》（2011年）
八十三、《金陵十三釵》（2011年）
八十四、《逃離德黑蘭》（2012年）
八十五、《少年派的奇幻漂流》（2012年）
八十六、《為奴十二年》（2013年）
八十七、《鳥人》（2014年）
八十八、《聚焦》（2015年）
八十九、《月光男孩》（2016年）
九十、《自由廣場》（2017年）
附錄一：國際電影節(jié)及奧斯卡金像獎簡介
附錄二：歷屆奧斯卡獲獎最佳影片（1927～2017）
附錄三：法國戛納國際電影節(jié)歷屆最佳影片獲獎名單（1946～2017）
附錄四：德國柏林國際電影節(jié)歷屆最佳影片獲獎名單（1951～2017）
附錄五：意大利威尼斯國際電影節(jié)歷屆最佳影片獲獎名單（1932～2017）
主要參考文獻
后記
書單推薦
